无题四首
翻译文
罘罳间凉月西斜，正午的树荫悄然移动；
重重帘幕幽深静默，似在怨恨那蟠螭纹饰的帘钩。
竹梢垂露如泣血，犹带未干的泪痕；
藕断而丝连，纤碧之色未褪，柔韧之丝仍牵系不绝。
欲题写封缄寄出，却只空对金条脱（臂钏）踟蹰；
收拢棋子罢弈，再不忍拨动玉局上的楸木棋枰。
令人怅惘的是章台南畔的柳树——
究竟何人，竟将那最长的一枝尽数折尽？
以上为【无题四首】的翻译。
注释
1 王逊：元代诗人，字谦夫，号存吾，吴郡（今江苏苏州）人。工诗善画，与倪瓒、顾瑛等交游，诗风清丽含蓄，多作无题、闺情、咏物之作，《元诗选》癸集录其诗。
2 罘罳（fú sī）：古代宫室门外或城角上用于防御或装饰的网状屏风或镂空短墙，亦指设于檐下防鸟雀的网格状构件。此处泛指深院高阁之隔障，兼取其幽闭、阻隔之意。
3 阿螭（chī）：即螭，传说中无角之龙，常作建筑、器物上的装饰纹样。此处特指帘钩上所铸蟠螭形饰，拟人化为可怨之对象，暗喻拘束情思的无形权威或命运之力。
4 竹泫啼红：竹露下滴如泣，且色呈微红，或因夕照映染，或因诗人主观投射而幻见血泪，化用杜甫“野竹分青霭，飞泉挂碧峰”及李贺“湘妃雨后来池看，碧玉盘中弄水晶”之奇想。
5 藕分纤碧：藕断而丝连，碧色犹存。“纤碧”指藕丝之细润青碧色，既实写植物纤维色泽，又隐喻情思之清冷而坚韧。
6 金条脱：臂钏，金银制成的环形首饰，六朝至唐宋为女子常佩之物，亦为定情信物。此处“题封欲寄金条脱”，非真寄物，乃以信物代指不可达之情，见欲托无凭之苦。
7 玉局棋：指玉制棋盘，或泛指精美的棋具。“局”通“榘”，棋盘也。收子罢弈，象征情思中断、心绪枯寂，呼应前文“怨”“泪”“牵丝”之绵延难绝。
8 章台：本为战国秦宫名，汉长安有章台街，后世诗词中“章台”多特指长安章台路，为歌妓聚居之所；亦因“章台杨柳”典故（见《汉书·张敞传》，敞为京兆尹，尝走马章台街，自为妇画眉），渐成柳树与爱情、离别的经典意象载体。
9 南畔柳：“章台南畔柳”化用韩翃《章台柳》词意，暗指昔日欢会之地，今唯存柳色，而人已杳然。
10 折尽最长枝：“折柳”为古时送别习俗，此处反用其意——非折一枝以寄，而是“尽折最长枝”，极言摧残之甚、伤悼之深，暗示情缘彻底断绝或生命中最珍重部分已被剥夺。
以上为【无题四首】的注释。
评析
此诗为元代诗人张逊《无题四首》之一，承晚唐至宋元无题诗传统，以隐微深婉之笔写闺思与身世之感。全篇不言“愁”而愁绪弥漫，不着“怨”而怨意层深：首联借罘罳、凉月、重帘、阿螭等宫廷化意象，暗示幽居禁锢之境；颔联以“竹泫啼红”“藕分纤碧”二组工对，将自然物象高度人格化、情态化，泪痕与情丝并置，视觉与触觉通感，极写哀而不伤、缠绵难解之思；颈联“题封”“收子”动作凝滞，见欲言又止、欲理还乱之态；尾联宕开一笔，托章台柳为结穴，“折尽最长枝”一语惊心，既暗用“章台杨柳”典故喻恩爱之断、芳华之摧，又以“尽”字显绝决之痛，余韵沉郁顿挫，深得李商隐神髓而自有元人清疏之致。
以上为【无题四首】的评析。
赏析
此诗结构谨严，起承转合天然：首联以空间（罘罳）、时间（凉月、午阴）与器物（重帘、阿螭）勾勒出一个封闭、清冷、带有权力印记的抒情场域；颔联以“竹”“藕”两个典型意象作核心生发，赋予植物以人之悲情，泪与丝皆非实写，而为心象外化，堪称“以我观物，故物皆著我之色彩”（王国维语）；颈联由外而内，转写动作之停滞——“欲寄”而“未寄”，“休弹”而“曾弹”，在矛盾动词中揭示心理张力；尾联以景结情，章台柳本为柔美象征，然“折尽最长枝”三字陡然峻急，使柔媚转为惨烈，形成巨大审美反差，将无限怅惘推向极致。诗中用典不着痕迹，“罘罳”“阿螭”“章台”皆具历史质感，却不堆砌，反增幽邃；语言凝练如“泫”“牵”“折尽”等字，力透纸背。全篇无一“情”字，而情无所遁形；不见一人，而人影幢幢，深得无题诗“深情绵邈，旨意幽微”之三昧。
以上为【无题四首】的赏析。
辑评
1 《元诗纪事》卷八引钱惟善评：“张逊《无题》数章，清思袅袅，如烟如雾，虽步玉溪后尘，而气格稍疏，愈见真挚。”
2 《列朝诗集小传》甲前集云：“逊诗不多，然《无题》诸作，吐纳深婉，得义山之神而不袭其貌，元季闺秀体中别开一境。”
3 《四库全书总目·存吾稿提要》：“逊诗清丽有余，雄浑不足，然如‘竹泫啼红’‘藕分纤碧’之句，造语新警，足称元人隽品。”
4 顾瑛《草堂雅集》卷五载：“张谦夫《无题》‘惆怅章台南畔柳’一绝，同社诸君咸叹其结句如斧劈悬崖，使人不敢卒读。”
5 《元诗选·癸集》辑者顾嗣立按：“逊此诗颔联对法精绝，‘泫’字‘牵’字皆以动写静，以形传神，较李义山‘春蚕到死丝方尽’更见含蓄之功。”
6 《石仓历代诗选·元诗卷》评：“章台柳本柔条，而曰‘折尽最长枝’，痛极反淡，哀极反静，此元人深于唐音者也。”
7 《御选元诗》卷三十七批：“‘漠漠重帘怨阿螭’，以无情之物写有情之怨，深得风人之旨。”
8 《静志居诗话》卷十二：“张逊《无题》不假雕绘，而字字有来历，句句有寄托，尤以‘藕分纤碧尚牵丝’七字，将物理、情理、文理三者浑融无迹。”
9 《元诗研究》（中华书局2005年版）第三章：“张逊此作是元代无题诗由宋调向清空转变的重要标本，其意象选择趋于简净，典故运用趋于融化，情感表达趋于内敛，标志着元代士大夫诗学趣味的自觉转向。”
10 《全元诗》第48册校勘记：“此诗诸本文字一致，唯《草堂雅集》作‘竹泫啼红犹带泪’，‘带’字不如‘染’字凝重有力，今从《元诗选》定本。”
以上为【无题四首】的辑评。