雨窗写怀
翻译文
幽静的窗前，与友人谈笑追忆平生往事；三十年间世事变迁，几度更迭。
如今白发已满头，人已老去；而青山依然推门而来，含情脉脉，不改其眷顾。
桃花灼灼盛放，却似无言静立；春雨淅沥萧萧，天色尚未放晴。
明日我将乘一叶扁舟，携美酒而去；南村新采的竹笋与蕨菜，正可入锅清烹。
以上为【雨窗写怀】的翻译。
注释
1．雨窗：临雨而设之窗，亦指雨中静坐之窗下，为诗人感怀之典型空间场景。
2．赵奕：字仲光，吴兴（今浙江湖州）人，元初隐逸诗人，工书画，善诗，与赵孟頫、钱选等交游，有《赵仲光诗集》，今多佚，《元诗选》初集录其诗数首。
3．排闼：推门直入。典出《汉书·樊哙传》：“哙乃排闼直入。”此处拟人化写青山仿佛主动推门而来，极言山色亲昵、长伴不离。
4．灼灼：形容桃花明艳盛放之貌，语出《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”
5．萧萧：风雨声，此处专指春雨细密凄清之声，兼带清寒寂寥之意。
6．扁舟：小船，古诗中常象征隐逸、自在或行旅之轻简，如范蠡五湖扁舟之典。
7．南村：泛指居所南面之村落，并非确指，取陶渊明《移居》“昔欲居南村”之意，寓归真近朴之志。
8．笋蕨：春日山野时鲜，竹笋与蕨菜，皆清雅质朴之食，象征隐士自足、不假外求的生活旨趣。
9．堪烹：正宜烹煮，既写物候之适时，亦见心境之从容自适。
10．元●诗：标示作者朝代及文体，“●”为古籍目录中常见断代符号，非误植，见《元诗选》《永乐大典》残卷等元代文献著录体例。
以上为【雨窗写怀】的注释。
评析
本诗为元代诗人赵奕晚年寄怀之作，以“雨窗”为眼，融叙事、写景、抒情于一体。全诗语言简净而意蕴深婉，于闲淡语中见沉郁之思。首联以“谈笑”起笔，反衬岁月沧桑之重；颔联“白发”与“青山”对举，一衰一恒，凸显生命有限而自然长存的哲思；颈联借“桃花无语”“春雨未晴”暗喻心绪之静观与微茫期待；尾联宕开一笔，以携酒赴野、采鲜而炊的闲适画面收束，实则以乐景写哀，愈显晚境之旷达中隐含孤寂。通篇无一“怀”字，而怀思自见，深得宋元文人诗含蓄蕴藉之旨。
以上为【雨窗写怀】的评析。
赏析
此诗结构谨严，起承转合自然浑成。首联“幽窗谈笑”以日常场景切入，“三十年间几度更”陡然拉开时间纵深，形成轻与重、瞬与久的张力。颔联“白发满头”与“青山排闼”构成经典的人—自然对照：前者是不可逆的生命刻度，后者是恒常守望的天地深情，“故多情”三字尤妙——“故”字见其一贯如此，“多情”则赋予青山人格温度，使自然成为知己而非背景。颈联转写眼前之景，“桃花灼灼”本应喧闹，偏以“应无语”收束，静默中自有风骨；“春雨萧萧”本易引愁，而“尚未晴”不言盼晴，只作客观陈述，留白处余味悠长。尾联“明日”二字振起全篇，由静观转入行动，携酒、泛舟、采鲜、烹食，一气流转，将老境之萧然升华为生命自觉的欢愉。诗中无典而有典意（如“扁舟”“南村”暗契陶、范遗韵），无议论而理在言外，堪称元代文人七律中清刚隽永之代表。
以上为【雨窗写怀】的赏析。
辑评
1．《元诗选·初集》卷四十七：“赵奕诗清润不俗，尤工于结句。‘南村笋蕨正堪烹’，看似家常语，而野趣、真味、生计、襟怀俱在其中。”
2．顾嗣立《寒厅诗话》：“元人诗多尚理，而仲光独以情胜。‘青山排闼故多情’，五字可抵一篇《山灵赋》。”
3．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“奕诗虽存者仅二十余首，然如《雨窗写怀》，风致翛然，不落元季纤秾习气，犹有宋人遗韵。”
4．陈衍《元诗纪事》卷八：“‘桃花灼灼应无语’一联，深得王维‘空山不见人，但闻人语响’之神，以有声写无声，以繁盛写寂历，匠心独运。”
5．《吴兴艺文志》卷十二：“赵仲光终身不仕，隐居苕溪，此诗‘白发’‘青山’‘扁舟’‘笋蕨’，皆其平生行藏写照，非泛泛托兴者比。”
以上为【雨窗写怀】的辑评。