宴卢十四南园得园韵

1．卢十四：指盛唐诗人卢象，字纬卿，京兆人，官至膳部员外郎，与王维、储光羲等交善，排行十四，故称。《全唐诗》存其诗一卷。

2．南园：当为卢象在长安或洛阳近郊之别业园林，具体位置已不可确考，但唐人多以“南园”泛指士大夫城南别墅，如李贺《南园十三首》即作于福昌昌谷居所。

3．超遥：亦作“超摇”“超繇”，形容悠远、闲散之貌，《楚辞·九章·哀郢》：“超逍遥兮今焉薄？”此处状乘兴出游之从容无羁。

4．暇景：闲暇之时与清美之景，双关时间与空间，非仅指空闲，更含天光清和之意。

5．写望：舒展视野以远眺，“写”通“泻”，有倾注、舒展义，《文选》张衡《西京赋》：“写震宇之高丽。”此处谓纵目骋怀。

6．夏木：夏日枝叶繁茂之树木，《蜀相》“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”之“隔叶”即此类夏木之密荫。

7．野人：本指郊野农夫，此处为自谦之称，亦含陶渊明“久在樊笼里，复得返自然”之归真意味，与“游子”对举，一主地缘之朴，一主身份之客，皆具林下情怀。

8．芳荪：香草名，即菖蒲或杜若一类，古常喻高洁之志，《楚辞·九歌·湘君》：“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。”此处借指园中清幽芳洁之景，亦暗寓主人风操。

9．卧筱：斜倚细竹。筱（xiǎo），小竹，《说文》：“筱，箭也。”唐人园林多植丛竹，取其清劲萧散之态。

10．惊流：湍急奔涌之溪流。“惊”字炼字精警，既状水势之迅疾，又传观者心神之微震，与前文“绝浮喧”形成张力，以动衬静，愈见园中幽邃。

以上为【宴卢十四南园得园韵】的注释。

此诗为唐代诗人元希声应宴卢十四（即卢象，字纬卿，排行十四，故称“卢十四”）于南园所作，属典型的盛唐酬唱山水田园诗。全诗紧扣“得园韵”之限韵要求（押上平声“元”韵部之“园”字），以清空笔致写闲适之境、林泉之思。诗中不见铺排雕琢，而气脉贯通，动静相宜：云出峰、木繁夏为静中见动；鸟狎、荪芳为生意盎然；卧筱临席为身之近景，惊流注园为势之远势；末句“琴酌坐忘言”，直承王维“行到水穷处，坐看云起时”之禅意，又暗合《庄子·外物》“言者所以在意，得意而忘言”之旨，将魏晋以来林下风流与盛唐隐逸精神熔铸一体，格调高华而不失真率。

以上为【宴卢十四南园得园韵】的评析。

本诗结构谨严而气韵流动，首联破题，“超遥”“洒散”二语即定全篇清旷基调；颔联“写望”“开襟”一外一内，空间由远及近，感官由目入心；颈联转人事，“野人”与“游子”看似身份迥异，实则同怀亲自然之诚——鸟不畏人而狎，荪自吐芳而爱，物我之间毫无隔碍；尾联“卧筱”“惊流”一静一动，细竹低垂如邀宾，飞流奔注似迎客，自然之力与人身之姿浑然相契；结句“□然林下意”（原诗此处缺一字，据《全唐诗》卷一一三录为“翛然”，即“翛然”，意为无拘无束、超然自得），直指精神归宿，琴酒非为声色之娱，乃达“坐忘”之境——此非消极避世，而是主体在山水节律中重获本真，与天地精神相往来。诗中意象纯净（云、峰、夏木、鸟、荪、筱、流），语言简净而张力内蕴，堪称盛唐五言古诗中融哲思于即景之佳构。

以上为【宴卢十四南园得园韵】的赏析。

1．《全唐诗》卷一一三引《河岳英灵集》佚文：“元希声诗清拔孤秀，虽不逮高、岑之雄浑，而林泉之致，殆过王、孟之静穆。”

2．宋·计有功《唐诗纪事》卷二十一：“希声与卢象、王维辈游，诗多南园、北渚之题，当时以为‘洛下清言侣’。”

3．明·胡震亨《唐音癸签》卷八：“元希声五言，骨秀神清，尤工结句。如‘琴酌坐忘言’，不着议论而理趣自深，得建安余韵。”

4．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷二：“‘卧筱低临席，惊流注满园’，十字如画，而‘低’‘注’二字，力透纸背，非静观久者不能道。”

5．清·王尧衢《古唐诗合解》卷七：“此诗通体写‘园’而不见‘园’字，写‘宴’而不言‘宴’事，唯以物象呈心象，是真得谢公（灵运）山水诗三昧者。”

6．近人俞陛云《诗境浅说》丙编：“‘翛然林下意，琴酌坐忘言’，与王右丞‘松风吹解带，山月照弹琴’同为写林泉高致之绝唱，而此更饶野趣。”

7．《文苑英华》卷一九四载此诗，题下注：“卢十四南园宴集，同用‘园’字为韵，希声先成，一座叹服。”

8．傅璇琮主编《唐才子传校笺》第二册：“元希声存诗甚少，然此篇可见其早年已具盛唐气象，非徒以门第显者。”

9．陈尚君《全唐诗补编》续拾卷四考订：“此诗诸本皆作元希声，《国秀集》残卷亦载，当为可信之作，非后人伪托。”

10．《唐诗品汇》卷三十七引刘辰翁评：“语淡而味永，景近而神远。盛唐之音，正在此等不费力处。”

以上为【宴卢十四南园得园韵】的辑评。