陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首

1. 丈八沟：唐代长安城南的一条人工渠，为游览胜地，由黄渠分流而成，因宽约丈八而得名。

2. 放船：泛舟，行船。

3. 荷净纳凉时：指荷花盛开、空气清新，适合避暑纳凉的时节。

4. 调冰水：调制冷饮，反映贵族夏日消暑之习。

5. 雪藕丝：将藕切成细丝，“雪”形容其洁白。

6. 片云头上黑：远处飘来一片乌云，预示将雨。

7. 沾席上：雨水沾湿了坐席。

8. 越女：泛指南方女子，此处或指船上歌妓，善采莲。

9. 燕姬：北方美女，亦指歌妓，“翠黛”指画眉。

10. 缆侵堤柳系：缆绳斜牵，系于堤边柳树。“侵”字写出缆绳延伸之态。

11. 幔宛浪花浮：船上的帷幔随风浪飘荡，如浮于浪花之上。“宛”意为曲折飘动。

12. 翻萧飒：反显得萧条冷落。“翻”意为反而。

13. 陂塘：池塘，此处指丈八沟一带水域。

14. 五月秋：虽是五月盛夏，却因风雨而觉秋意寒凉，极言气候突变与心境转换。

以上为【陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首】的注释。

这两首诗作于杜甫早年，描写贵族公子携妓游丈八沟纳凉，途中遇雨的情景。第一首写晴日之乐，笔调明快，突出“纳凉”之闲适与公子佳人之风流；第二首写突逢风雨，气氛陡转，由欢愉转入萧飒，形成鲜明对比。全诗以景写情，寓情于景，既展现盛唐贵族生活的奢华逸乐，又暗含诗人作为旁观者的疏离感与敏锐观察。语言清新自然，对仗工整，尤其“片云头上黑，应是雨催诗”一句，巧妙将自然变化与诗意生成结合，成为传世妙语。

以上为【陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首】的评析。

这组诗为杜甫早期五律代表作之一，采用联章体，通过前后两首分别描绘“晴—雨”两个场景，构成完整的时间线与情绪曲线。第一首以“落日”“轻风”“竹深”“荷净”等意象营造出静谧优美的纳凉图景，再以“公子调冰水，佳人雪藕丝”点出贵族生活的精致闲雅，末句“片云头上黑，应是雨催诗”不仅自然过渡到下一首，更体现诗人敏锐的观察力与诗情的自觉。

第二首紧承前篇，写雨至之急。“雨来沾席”“风急打船”，动词“沾”“打”极具力度，打破前诗宁静氛围。人物方面，“越女红裙湿”与“燕姬翠黛愁”形成色彩与情感对照，前者质朴生动，后者娇弱哀婉，展现出不同身份女性在风雨中的反应。后二联写船中应对：“缆系柳堤”“幔浮浪花”，画面感极强，末句“归路翻萧飒，陂塘五月秋”以反常之感收束——本应炎热的五月，竟因一场雨而如入深秋，既写实又寓情，透露出诗人内心的一丝孤寂与对繁华易散的隐约感慨。

整体而言，此诗虽题材属应酬之作，但杜甫仍以高超的艺术手法赋予其深刻意境。从欢快到萧瑟的情绪转折，不仅是天气的变化，也可能暗喻人生境遇的无常。这种由外景入内情的书写方式，已初显杜诗“沉郁顿挫”风格的端倪。

以上为【陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首】的赏析。

1. 《唐诗品汇》卷八十二引刘辰翁评：“‘片云头上黑，应是雨催诗’，语奇而稳，非惟说雨，兼见诗思之动。”

2. 《杜诗详注》（仇兆鳌）卷九：“此诗写景入画，前章言乐，后章言变，章法井然。‘越女红裙湿，燕姬翠黛愁’，对偶精工，而意态各别。”

3. 《读杜心解》（浦起龙）卷三之二：“二诗皆纪游纳凉，而忽转风雨，便觉波澜顿生。‘归路翻萧飒’，结得有神，盖以景结情者也。”

4. 《瀛奎律髓汇评》（纪昀批）：“前首清丽，后首遒劲。‘缆侵堤柳系，幔宛浪花浮’，写舟中情事，细而不纤。”

5. 《养一斋诗话》（李黼平）：“少陵早年诗多清婉，《丈八沟》二首可见。虽涉游宴，而格不卑，所谓‘温柔敦厚’之教未远也。”

以上为【陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首】的辑评。