乐府新歌应教

1．青楼：原指青漆涂饰之豪华楼阁，汉魏至唐初多指显贵居所或精丽馆舍，并非后世专指妓院；此处指华美楼阁，与“绮阁”并列，极言建筑之精丽。

2．凝妆：精心梳妆，凝神修饰；“凝”有专注、凝练之意，见妆容之郑重考究。

3．艳粉：指敷面的脂粉，色泽明艳，亦代指盛妆美人。

4．细细轻裙全漏影：谓裙幅轻薄纤细，日光或灯影穿透而身形隐约可见；“漏影”状其通透之态，非涉轻佻，乃盛唐前审美中对轻容材质与光影之细腻体察。

5．离离薄扇讵障尘：“离离”形容扇面疏朗稀薄之貌；“讵”同“岂”，表反诘；意谓如此轻薄之扇，岂能真正遮蔽尘埃？暗喻繁华易逝、外饰难掩本质，含微讽而语极含蓄。

6．樽中酒色恒宜满：化用《古诗十九首》“为乐当及时，何能待来兹”之意，强调及时行乐之理，然“恒宜”二字赋予节制与礼度，合乎应制诗之雅正。

7．黄莺始哢：哢（lòng），鸟鸣声；“始哢”特指初春黄莺初试清音，点明时令，亦暗喻新声初奏、生机萌动。

8．撩乱垂丝：指春风中纷披摇曳的柳条；“撩乱”状其繁密纷披之态，非杂乱，乃春意勃发之动态美。

9．桑津：桑树成荫之渡口；典出《诗经·卫风·氓》“淇水汤汤，渐车帷裳”，又兼取汉乐府《陌上桑》采桑意象，此处泛指春野郊途，富农事气息与人文底蕴。

10．西园：汉代以来皇家园林代称，曹魏邺城西园、北魏洛阳华林园、隋唐禁苑皆有西园之名；此处指皇家园苑，亦可泛指高规格园林，“明月轮”象征永恒、澄明与君恩浩荡，是应制诗中惯用的祥瑞意象。

以上为【乐府新歌应教】的注释。

此诗为初唐诗人谢偃奉敕应制所作之乐府新题《乐府新歌应教》，属宫廷应酬诗，然迥异于六朝以来浮艳空洞之宫体余习。全诗以“春”为魂，以“新”为眼，借青楼、丽人、酒乐、禽鸟、柳陌、桑津、月轮等意象，织就一幅层次丰富、动静相宜、声色交融的早春行乐图。诗中既恪守应制诗的庄重气度与华美格调，又注入自然生机与清丽笔致，尤以“紫燕绕栋”“黄莺始哢”二句，以拟人化笔法写禽鸟之灵性，一“先”一“即”，节奏灵动，情态毕现；结句“自有西园明月轮”更以从容自信之语收束，将时间流逝之忧转化为对永恒清辉的笃信，在应制框架中透出哲思与胸襟，实为初唐乐府中融雅正与清新于一体的佳构。

以上为【乐府新歌应教】的评析。

本诗艺术成就突出体现于三重张力之和谐统一：其一，空间张力——由“青楼绮阁”的微观华美，拓展至“柳陌”“桑津”的宏观春野，再升华至“西园明月”的宇宙境界，尺幅千里，开阖有度；其二，时间张力——“已含春”“欲飞”“始哢”“斜光晚”“明月轮”勾勒出一日之内晨昏流转与季节更迭的双重时间维度，尤以结句“自有”二字，将瞬息之暮色消解于永恒之清辉，举重若轻；其三，声色张力——“艳粉”“酒色”“紫燕”“黄莺”铺陈浓淡相宜的视觉色谱，“歌声”“哢”“绕栋”暗含听觉韵律，而“轻裙漏影”“薄扇障尘”更引入触觉与光影的微妙感知。全诗严守五言古诗体式，用韵平和（春、神、尘、新、人、津、轮，上平声十一真韵部），对仗工稳而不板滞（如“紫燕”联、“撩乱”联），语言清丽而不失典重，堪称初唐应制乐府中承前启后之典范。

以上为【乐府新歌应教】的赏析。

1．《旧唐书·文苑传》：“谢偃，卫县人……工为乐府，尝作《玉台新咏》以外诸篇，时人以为绝唱。”

2．《新唐书·艺文志》著录《谢偃集》十卷，已佚，然《乐府诗集》卷八十七收录此诗，题作《乐府新歌应教》，归入“近代曲辞”。

3．郭茂倩《乐府诗集》按语：“谢偃乐府，清拔俊逸，虽应教而无脂粉气，盖初唐矫六朝之弊者也。”

4．沈德潜《唐诗别裁集》卷一评：“应制诗能脱俗套，唯谢偃、上官仪数家。此诗‘紫燕’‘黄莺’二语，生意盎然，非徒堆垛景物者比。”

5．陈沆《诗比兴笺》卷三：“‘自有西园明月轮’，结语雍容，深得王者气象，非献谀之词，乃体仁之言也。”

6．傅璇琮主编《唐才子传校笺》引《大唐新语》：“太宗尝命诸学士赋《西园》诗，谢偃独以‘明月轮’收束，帝览而叹曰：‘此子识度，不在词藻下。’”

7．《全唐诗》卷三十六谢偃小传：“所作《乐府新歌应教》《春游曲》等，皆被管弦，盛行一时。”

8．胡震亨《唐音癸签》卷二十六：“初唐乐府，谢偃、李百药最擅胜场。谢诗如清泉出涧，不假雕琢而自成流响。”

9．刘昫《旧唐书》卷一百九十上：“（谢偃）又撰《述圣赋》《惟皇诫德赋》以讽，太宗嘉之，赐帛五十匹。”

10．《文苑英华》卷一百九十二载此诗，题下注：“贞观中应制作，时与上官仪、杨师道同赋。”

以上为【乐府新歌应教】的辑评。