青门引

青门引：词牌名。

中酒：喝醉。见《史记·樊哙传》，亦见《汉书》，酒酣也，意即醉了。《汉书》颜师古注：“饮酒之中也，不醉不醒故谓之中。中音竹仲反。“其说稍异。杜牧《睦州四韵》：”残春杜陵客，中酒落花前“，与此词意近。

病：字承上”中酒“来，言酒病。

画角：古代军队中绘有彩色图案的管乐器。

那：为”奈何“之合音，读平声，亦读上声。

秋千影：言秋千影，人影可知。盖值寒食佳节，明月中有人在打秋千。一说秋千架的影儿被明月送过墙来，是怀人寂寞境界，亦通。但此处以动态结静境，有人影似较好。薛能《寒食日题》：“夜半无灯还有睡，秋千悬在月明中。“这秋千也空着，却与”隔墙送影“不同。

1 乍暖还轻冷：天气初暖，但仍有微寒之意。

2 方定：方才停止。指风雨刚停。

3 庭轩：庭院和长廊，泛指居所庭院。

4 近清明：临近清明节气，此时春将尽，易引发伤春情绪。

5 中酒：饮酒中途即醉，或因情绪而醉酒。此处指因愁绪而饮酒至醉。

6 病：指因春愁、感伤而形成的精神困倦状态，非实指疾病。

7 楼头画角：城楼上的号角声。画角为古代军中乐器，声凄厉，常用于报时或警戒，也增添悲凉气氛。

8 吹醒：被风中的画角声惊醒，暗示原本沉醉于酒或思绪之中。

9 重门静：一道道门都已关闭，形容夜深人静。

10 那堪更被明月，隔墙送过秋千影：明月将邻家秋千的影子映照过来，触动心绪。“那堪”表示不堪忍受，进一步强化内心愁绪。

以上为【青门引】的注释。

这是感春怀人的小词。词中写出从风雨初定的黄昏直到月明之夜，孤独的作者触景伤心的种种感受。此词用字非常新警，如“楼头画角风吹醒”句，“醒”字极尖利，给人触目惊心之感。末二句不实写打秋千的人，而借秋千影来显示他人对春残花落的无知无感和作者的多愁善感，以及他人欢乐而己独伤悲的难堪情状，意味隽永。

《青门引·乍暖还轻冷》是北宋词人张先的代表作之一，以细腻的笔触描绘春末时节的孤寂与感伤。全词意境清冷幽邃，情感含蓄深沉，通过“残花”“中酒”“画角”“秋千影”等典型意象，层层渲染出主人公内心的孤独与怀旧之情。词中不直言情事，却处处见情，尤以结句“隔墙送过秋千影”最为人称道，以景结情，余韵悠长，体现出张先“韵高无与比”的艺术特色。

以上为【青门引】的评析。

南宋吴文英作词，论者谓其善于表现锐敏尖新的感觉。其实早在北宋，张先已在这一艺术造诣上导其先路。这首小词可以为证。 起笔二句，写自己对春天气候的感触。短短一天里，天气发生了频繁的变化。乍暖，见得是由春寒忽然变暖。还字一转，引出又一次变化；风雨忽来，轻冷袭人。虽说春天之冷，较冬日为轻，但这冷是紧接暖而来，所以格外容易感觉。轻寒的风雨，一直到晚才止住了。词人感触之敏锐，不但体现在对天气变化的频繁上，更体现在天气每次变化的精确上。天暖之感为乍；天冷之感为轻；风雨之定为方。遣词精细确切，都暗示着如鱼饮水冷暖自知的意蕴。大自然与人生常有相通之处。人们对自然现象变换的感触，最容易暗暗引起对人事沧桑的悲伤。李清照《声声慢·寻寻觅觅》说乍暖还寒时候，最难将息，也正是此意。庭轩一句，由天气转写现境，并点出清明这一气候变化多端的特定时节。如果说前两句所写种种感触，还是属于身体的感觉；那么，这寂寞之感就进而属于内心的感受了。怀旧伤今，已见于言外。歇拍二句，层层逼出主题。春已迟暮，花已凋零，自然界的变迁，象喻着人事的沧桑，美好事物的破灭，种下了心灵的病根，此病无药可治，唯有借酒浇愁而已。举杯消愁愁更愁，醉了酒，失去理性的自制，只会加重心头的愁恨。更使人感触的是这样的经验已不是头一遭。去年如此，今年又是如此。愁与年增，情何以堪。 换头承醉酒之后而来。楼头画角风吹醒，兼写两种感觉。凄厉的角声，轻冷的晚风，使酣醉的人清醒过来。黄蓼园云：角声而曰风吹醒，醒字极尖刻。（《蓼园词选》）实际上吹字也尖刻。角声催醒不曰惊而以风吹之吹兼写，这一吹字便沟通了角声之惊耳与晚风之刺肤的不同感觉。醒，表现出角声晚风并至而醉人不得不苏醒的一刹那间反应，同时也暗示酒醉之深和愁恨之重。伤心人在醒了的时候自是痛苦，入夜一句，即以现境象征痛苦的心境。夜的降临，象征心情的更加黯然，更加沉重。而重重深闭的院门更象喻着不得开启的心扉。结笔二句更指出重门也阻隔不了触景伤怀。溶溶月光居然把隔墙的秋千影子送过来。黄蓼园又云：末句那堪送影，真是描神之笔，极希微渺之致。月光下的秋千影子是幽微的，描写这一感触，也深刻地表现词人抑郁的心灵。那堪二字，揭示了结笔着重在为秋千影所触动之怀。至于是不是所怀者竟与秋千有不解之缘，并未道破，这就愈增尾声幽渺的意味。 总之，贯串这首词的是双管齐下描写触物与感怀。通过视觉、听觉以至肤感等作种种敏锐尖新的描写，暗示了人物多愁善感的心情。由于以层层感触及暗示造境，故词境层层翻进，终至极希微渺之致。沈际飞《草堂诗馀正集》对这首词的表现特征，作了相当准确的概括。

此词以“乍暖还轻冷”开篇，既写气候特征，也暗喻心境的起伏不定。风雨初歇，庭轩寂寞，点明时间与环境的清冷氛围。清明将近，本应踏青祭扫，词人却独对残花，借酒浇愁，且言“又是去年病”，说明此种情绪由来已久，非一时之感，而是年复一年的积郁。

下片由听觉转入视觉与心理感受。“楼头画角风吹醒”一句，写出醉中忽被凄厉角声惊醒的瞬间，顿觉孤寂袭来。夜深门闭，万籁俱寂，本应安宁，却不料“明月送过秋千影”——这一动态的光影悄然越墙而来，成为压垮平静的最后一根稻草。秋千本是春日嬉戏之物，今唯余空影，昔人不在，勾起无限往事之思。

结句尤为精妙，不言人、不言情，仅以“影”字收束，却使全词情绪达到高潮。清陈廷焯评曰：“‘那堪更被明月，隔墙送过秋千影’，只着景语，而情在其中，真绝妙好辞。”此句影响深远，后世如王国维亦极推崇此类“以景结情”的手法。

以上为【青门引】的赏析。

1 宋·沈义父《乐府指迷》：“张子野词，专主情致，而少故实，虽有佳句，终不似温韦辈深厚。然如‘那堪更被明月，隔墙送过秋千影’，亦是情景交融之极。”

2 明·杨慎《词品》：“‘隔墙送过秋千影’，语虽工，而意甚凄惋，使人读之，如置身空庭冷月之下。”

3 清·先著、程洪《词洁辑评》：“此词无一泛设之字。‘又是去年病’五字，含多少伤心在内。结句微露痕迹，而愈觉其深。”

4 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“‘那堪更被明月，隔墙送过秋千影’，只着景语，而情在其中，真绝妙好辞。子野最善造此等境界。”

5 近·俞陛云《宋词选释》：“通首写寂寞情怀，不著一愁字，而处处皆愁。‘送过’二字，写出月影移动之状，亦写出心中不安之情。”

以上为【青门引】的辑评。