一丛花

千丝：指很多柳条。丝，指杨柳的长条。

陌：田间小路。

嘶骑：嘶叫的马声。

溶溶：宽广的样子。

桡：划船的桨，这里指船。

梯横：是说可搬动的梯子已被横放起来，即撤掉了。画阁：有彩绘装饰的楼阁。

帘栊：带帘子的窗户。

解：知道，能。嫁东风：原意是随东风飘去，即吹落。嫁，这里用其比喻义。李贺《南园十三首》诗之一：“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。”

1. 伤高怀远：登高而思念远方之人，易生悲伤之情。

2. 几时穷：何时终尽。穷，尽、完。

3. 无物似情浓：没有任何事物能比得上感情的浓烈。

4. 千丝：指柳条，古人常以柳丝喻离愁。

5. 东陌：东边的小路，泛指离别之地。

6. 飞絮蒙蒙：柳絮飞扬，模糊视线，象征思绪纷乱。

7. 嘶骑：马匹嘶鸣着远去，指情人离去。

8. 征尘不断：远行者扬起的尘土久久未息，形容离去已久仍难释怀。

9. 双鸳：成对的鸳鸯，象征爱情与伴侣。

10. 梯横画阁：楼梯被撤走或横置不用，暗示深闺闭锁，无人往来。

11. 斜月帘栊：月亮西斜，照进窗棂，表明夜已深而人未眠。

12. 沉恨细思：深藏的怨恨反复思索。

13. 犹解嫁东风：还懂得趁着春风开放。解，懂得；嫁东风，比喻花随风而开，暗含主动之意。

以上为【一丛花】的注释。

这是一首闺怨词，写一位女子念远伤怀的情状。上片用倒叙的手法先着意渲染女主人公的愁绪。开首“伤高”二句写登阁远望，以爱怨交织的激情向高天远地提出质问，发泄强烈的伤怀、无穷的悲呼，仿佛自问自答。“无物似情浓”，言世间无物能比我之相思情爱更浓，对“情”做了富有哲理性的概括，强调了世间唯有情最浓，揭示了女主人公伤怀无穷的原因。

下片写相思无奈的“沉恨”和空虚。“双鸳”两句写女主人公登阁所见南北小舟交通的池沼。“池中双鸳”正如当年情侣欢聚爱恋的情景，它引发女子对昔日欢情的甜蜜回忆，也触动她此刻的孤单寂寞的情怀。更难堪者是“黄昏后”的寂寞，当家家夫妻团聚，情侣“人约黄昏后”的欢聚时刻，自己却“梯横画阁”，闷坐空闺，当年从画阁竖梯窗下迎候情郎登阁欢会的情事已化为虚空，只剩下一弯冷月斜照窗帘！在极度空虚中，她发出人生之“沉恨”：“不如桃杏，犹解嫁东风”，倾诉了人不如物的伤感。

整首词紧扣“伤高怀远”，从登楼远望回忆，收归近处的池沼、眼前的楼阁，最后收拍到自身，由远而近，次第井然。

这首《一丛花》是宋代词人张先的代表作之一，以女子口吻抒写离愁别恨，情感真挚细腻，意境深远。全词通过登高怀远起兴，层层铺展离情之深重。上片写景寓情，以“千丝”喻柳条，也喻愁思之纷乱；“飞絮蒙蒙”更渲染出迷茫无助的氛围。下片转写闺中孤寂，以双鸳、小桡反衬自身孤独，再借“梯横画阁”暗示闭门自守、与世隔绝的状态。结句“不如桃杏，犹解嫁东风”尤为警策，将无生命之花拟人化，反衬女子青春虚度、情无所托的悲哀，语极俏皮而意极沉痛，历来为人称道。

以上为【一丛花】的评析。

张先的词，工于刻画景物，锻炼字句，但往往伤于纤巧，但这首词却既有警句俊语，又极富抒情气氛，在他的词作中是意境浑融，富于情韵的。细读全篇，不难看出它是一首表现最常见的怀远伤别主题的闺怨词。 此词写一位女子她的恋人离开后独处深闺的相思和愁恨。词的结尾两句，通过形象而新奇的比喻，表现了女主人公对爱情的执着、对青春的珍惜、对幸福的向往、对无聊生活的抗议、对美好事物的追求，是历来传诵的名句。 起首一句，是经历了长久的离别、体验过多次伤高怀远之苦以后，盘郁萦绕胸中的感情的倾泻。它略去了前此的许多情事，也概括了前此的许多情事。起得突兀有力，感慨深沉。第二句是对“几时穷”的一种回答，合起来的意思是伤高怀远之情之所以无穷无尽，是因为世上没有任何事情比真挚的爱情更为浓烈的缘故。这是对“情”的一种带哲理性的思索与概括。这是挟带着强烈深切感情的议论。以上两句，点明了词旨为伤高怀远，又显示了这种感情的深度与强度。 接下来三句，写伤离的女主人公对随风飘拂的柳丝飞絮的特殊感受。“离愁”，承上“伤高怀远”。本来是乱拂的千万条柳丝引动了胸中的离思，使自己的心绪纷乱不宁，这里却反过来说自己的离愁引动得柳丝纷乱。这一句貌似无理的话，却更深切地表现了愁之“浓”，浓到使外物随着它的节奏活动，成为主观感情的象征。这里用的是移情手法。而那蒙蒙飞絮，也仿佛成了女主人公烦乱、郁闷心情的一种外化。“千丝”谐“千思”。 上片末三句写别后登高忆旧。犹言：想当时郎骑着嘶鸣着的马儿逐渐远去，消逝尘土飞扬之中，今日登高远望，茫茫天涯，又要到哪里去辩认郎的踪影呢？“何处认”与上“伤高怀远”相呼应。 过片上承伤高怀远之意，续写登楼所见。“双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。”说不远处有座宽广的池塘，池水溶溶，鸳鸯成双成对地池中戏水，小船来往于池塘南北两岸。这两句看似闲笔，但“双鸳”二字既点出对往昔欢聚时爱情生活的联想又见出今日触景伤怀、自怜孤寂之情。说“南北小桡通”，则往日莲塘相约、彼此往来的情事也约略可想。 下片三、四、五句写时间已经逐渐推移到黄昏，女主人公的目光也由远而近，收归到自己所住的楼阁。只见梯子横斜着，整个楼阁被黄昏的暮色所笼罩，一弯斜月低照着帘子和窗棂。这虽是景语，却隐隐传出一种孤寂感。“又还是”三字，暗示这斜月照映画阁帘栊的景象犹是往日与情人相约黄昏后时的美好景象，如今景象依旧，而自从与对方离别后，孑然孤处，已经无数次领略过斜月空照楼阁的凄清况味了。这三个字，有追怀，有伤感，使女主人公由伤高怀远转入对自身命运的沉思默想。 结拍三句化用李贺《南园》诗中“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”之句，说怀着深深的怨恨，细细地想想自己的身世，甚至还不如嫣香飘零的桃花杏花，她们自己青春快要凋谢的时候还懂得嫁给东风，有所归宿，自己却只能形影相吊中消尽青春。说“桃杏犹解”，言外之意是怨嗟自己未能抓住“嫁东风”的时机，以致无所归宿。而从深一层看，这是由于无法掌握自己命运而造成的，从中显出“沉恨细思”四个字的分量。这几句重笔收束，与一开头的重笔抒慨铢两相称。 词从一个闺阁思妇的角度进行构思。上阕写情郎远去、自己伤别的情景；下阕写别后的寂寥处境及怨恨心态。写景和抒情不像常用的明分前后两截的结构，而是交替使用，景中有情、情中有景，彼此渗透，自然地结合在一起的。

此词结构严谨，情景交融，语言婉约而富有张力。上片由“伤高怀远”切入，直抒胸臆，提出“无物似情浓”的强烈判断，奠定全词情感基调。继而以“千丝乱”与“飞絮蒙蒙”双重意象叠加，既写实景又写心境，使离愁具象化、立体化。“嘶骑渐遥，征尘不断”进一步刻画送别后的怅惘，视觉与听觉交织，动态描写中见深情。

下片转入静态描写，以池中双鸳与可通的小船反衬自身的孤立无援。“梯横画阁”一句极具象征意义，不仅是物理空间的封闭，更是心理世界的隔绝。黄昏至月夜的时间推移，凸显长夜难眠的孤寂。“沉恨细思”引出结尾奇想：宁愿为花，亦胜于空守闺阁。末句“不如桃杏，犹解嫁东风”看似诙谐，实则悲凉至极，以物之“有情”反衬人之“无情遇”，形成强烈对比，令人回味无穷。整首词哀而不伤，怨而不怒，体现了宋词婉约之美。

以上为【一丛花】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话前集》卷三十九引《雪浪斋日记》云：“张子野‘不如桃杏，犹解嫁东风’，古今传为佳句。”

2. 李调元《雨村词话》卷一评曰：“张子野‘沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风’，妙在不说怨恨，而怨恨自在言外。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷一谓：“子野词，古之伤心人也。‘不如桃杏’二语，怨甚，毒甚！”

4. 况周颐《蕙风词话》卷二称：“‘犹解嫁东风’五字，有风致，亦有寄托。”

5. 谢章铤《赌棋山庄词话》续编卷五云：“张子野‘不如桃杏，犹解嫁东风’，语虽巧，实含无限酸辛。”

以上为【一丛花】的辑评。