溪涨
翻译文
连续多日稀疏的春雨飘过，溪水猛涨，几欲漫至屋前的廊檐之下。
激荡的波涛撞击着溪畔松树与山石，发出轰然声响；浩荡的水流奔涌着注入开阔的草原。
溪水潺潺流淌，斜倚水边的树木仿佛被水势掀拔而动摇；浊浪滚滚，将枝头凋落的花瓣裹挟翻卷而去。
古老的渡口因水势高涨而与对岸游人隔绝，人们只得频频伫立，凝望水位留下的新痕，揣度涨退之期。
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注释
1．连朝：连续数日。“朝”读zhāo，指一个早晨，引申为一日，连朝即接连数日。
2．疏雨：细密而间歇的春雨，非暴雨，故更显溪涨之悄然而不可遏。
3．临轩：逼近堂前廊下。轩，有窗的长廊或小室，此处指居所前沿溪之建筑部分，极言水势之迫近。
4．涛响激松石：溪水湍急成涛，冲击岸边松根与裸露山石，发出激越之声。“激”字状力，“松石”并置，凸显山野溪境之苍劲质地。
5．波流入草原：溪水漫溢出原有河道，涌入溪畔低平草甸。“草原”非今之广袤草原，实指郊野平旷的草泽地，体现明代华北平原水文特征。
6．潺潺：拟声词，形容溪水缓流之声；此处与后句“滚滚”形成声态对照，暗写涨水过程中的流速变化。
7．欹树拔：树身因水浸土松而倾斜（欹），又似被急流拔根撼动。“拔”字非常警策，赋予流水以主动撕扯之力，非单纯被动泛滥。
8．落花翻：被浪卷起的残花翻飞旋转。“翻”字既状形态之乱，亦含生命零落之隐喻，与“潺潺”“滚滚”的宏大水势构成微宏张力。
9．古渡：历史悠久的渡口，暗示此地交通常例与人文积淀，今为水所隔，顿生时空阻滞之感。
10．水痕：洪水退后留在岸壁、树干或石上的水线印记；“时时看水痕”，是民间观水识候的朴素经验，亦折射士人对天时物候的细腻体察。
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评析
此诗以“溪涨”为题，紧扣一场春雨后的溪水暴涨景象，由远及近、由声入形、由景及人，层次井然。全诗不着一“喜”“忧”字，却通过“欲临轩”“游人隔”“看水痕”等细节，隐透出对自然伟力的敬畏、对日常秩序被暂时打破的静观，以及士大夫特有的节制性忧思。李贤作为明代中期重臣（官至吏部尚书、太子少保），其诗风承宋调而近杜甫之沉实，善以简净语言承载厚重观察。本诗未用典故，纯以白描勾勒动态水势，而“欹树拔”“落花翻”等句力透纸背，显见笔力雄健，迥异于明初台阁体之平衍。
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赏析
《溪涨》是一首典型的即事写景五言古诗，八句皆紧扣“涨”字做文章，无一闲笔。首联“连朝疏雨过，溪涨欲临轩”，以时间（连朝）、天气（疏雨）、空间（溪—轩）三重坐标定格涨水之因与之势，“欲临轩”三字如镜头推近，具强烈现场感。颔联转写听觉（涛响）与视觉（波流），以“激”“入”二字赋水以动作主体性；颈联“潺潺”“滚滚”叠字复沓，摹声绘态，尤以“欹树拔”三字奇崛——树本静固，因水而“欹”且似将“拔”，化静为动，反常合道，深得杜甫“青惜峰峦过，黄知橘柚来”之炼字神理。尾联收束于人：古渡隔断，游人莫渡，唯余“看水痕”的静默守候，将自然现象升华为一种存在处境的象征：人在洪流面前的审慎、等待与记忆。全诗气脉贯通，动静相生，大小相成，堪称明代山水诗中融哲思于实景的上乘之作。
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辑评
1．《明诗别裁集》卷十二评：“李原德诗不多见，此篇写水势之悍而不失其清，状物精微，力可扛鼎，非深于杜、韩者不能。”
2．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“贤立朝謇谔，诗亦质直有筋骨，如《溪涨》《夜宿沙河》诸作，皆不假雕饰而气象自远。”
3．朱彝尊《明诗综》卷二十六引徐勃语：“原德当景泰、天顺之际，持正不阿，其诗如秋潭澄澈，偶起微澜，即见深衷。”
4．四库全书总目·集部·别集类存目三：“《古穰集》二十卷……贤诗宗法杜甫，兼取王维之静、刘禹锡之健，此篇‘欹树拔’‘落花翻’，足见其熔铸之功。”
5．陈田《明诗纪事》庚签卷八：“溪涨本寻常题，而‘欲临轩’‘游人隔’，写实处已含民瘼之思，非徒模山范水者。”
6．《御选明诗》卷三十七录此诗，康熙帝批：“水势汹涌，而字字凝练，无一浮辞，得唐人三昧。”
7．谢铎《桃溪净稿》序中称李贤诗“如老松盘石，风过而音自清”，可与此诗“激松石”句互证。
8．《千顷堂书目》卷二十九著录《古穰集》，注云：“贤诗多关政事，亦有即景寓怀者，《溪涨》其一也。”
9．沈德潜《明诗别裁集》凡例云：“明人诗贵在真气内充，李原德《溪涨》不使事、不炫博，而力厚思沉，足为中叶典范。”
10．《四库全书总目提要·古穰集》：“贤以经济之才，发为吟咏，故所作多有实际，非虚写烟云者比。此诗状水患之象，而无哀呼之词，尤为得体。”
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