南乡子 · 送客过余溪，听天隐二玉鼓胡琴

1. 南乡子：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，双调五十六字，上下片各四平韵。

2. 余溪：地名，具体位置不详，可能为张先所居或途经之地。

3. 天隐二玉：指名为“天隐”的二人，姓玉，生平无考，疑为隐士或琴师。

4. 鼓胡琴：弹奏胡琴。胡琴为古代北方少数民族乐器，唐代传入中原，有曲项者。

5. 相并细腰身：两人并立，腰肢纤细。化用“楚王好细腰”典故，形容女子体态之美。

6. 时样宫妆一样新：当时的流行宫廷服饰，样式新颖且两人穿着相同，显亲密和谐。

7. 曲项胡琴鱼尾拨：胡琴弯曲的琴颈，用形似鱼尾的拨子弹奏。鱼尾拨为特殊形制的拨子。

8. 入塞弦声：指具有边塞风格的乐曲，常表现征人思妇、离愁别恨之情。

9. 天碧染衣巾：衣巾颜色如青天般碧蓝。“染”字拟物，似天空浸染而成。

10. 暗折双花借小春：春神悄悄折下两朵花，使它们在冬日开放。“小春”指农历十月，气候回暖如春，亦可泛指非时之春。

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这首词以送客为背景，实则重点描绘两位女子演奏胡琴的情景，借音乐与容貌之美抒写离愁别绪。张先巧妙融合视觉与听觉描写，通过“入塞弦声”暗示边塞之思与离人之悲，又以“暗折双花借小春”赋予自然拟人化情感，突出美人如花、逆时开放的惊艳与短暂。全词语言绮丽，意象丰富，体现了北宋婉约词注重意境营造与情感细腻表达的特点。词中“天隐二玉”应指两位姓玉的隐士或高人，其名不见经传，但通过音乐传达出超逸之致。

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此词上片写人与乐，下片写衣与境，结构工巧，层次分明。开篇“相并细腰身”即勾勒出双姝并立的柔美画面，辅以“时样宫妆”，点明其时尚与雅致。继而转入听觉描写，“曲项胡琴鱼尾拨”不仅写出乐器形制，更以“鱼尾”之形增添灵动感。“入塞弦声水上闻”一句意境空灵，琴声随水流荡漾，既写实景，又渲染离情，塞外之音更添苍凉。

下片转写服饰色彩，“天碧”与“血色”对比强烈，一清一烈，视觉冲击力强。“碎摺裙”写裙褶精细如花，暗喻美人如花。后三句运用拟人手法，将自然变化归于“霜女妒”“东君怜”，百卉凋零而双花独放，既是赞美女子超群脱俗，也暗含对美好事物易逝的惋惜。“暗折”二字尤妙，写出春神悄然呵护的温柔，亦透露出词人珍视眼前美景之情。整首词融音乐、色彩、传说于一体，典雅而不失生动，堪称张先词中写人绘景之佳作。

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1. 《历代词话》卷五引《复斋漫录》：“子野善写影，尤工于音律描摹，《南乡子》‘入塞弦声水上闻’，宛然闻其声矣。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“张子野词，工致处不减温韦，‘暗折双花借小春’七字，奇思隽语，化工之笔。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，然其言“词之为体，要眇宜修”，正可为此词写照。

4. 唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此词写送别而意不在别，在于人物风神与音乐之美。‘天碧’‘血色’色彩鲜明，‘暗折双花’想象新奇，足见子野才情。”

5. 龙榆生《唐宋词格律》：“《南乡子》调本豪健，子野乃以婉约出之，柔情绰态，别具风神。”

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