【幺篇】其二

1. 幺篇：元曲中常见的曲牌名，多用于套曲中的后续段落，此处为独立小令。

2. 白朴：元代著名杂剧家、散曲家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。

3. 欢会少，烦恼多：表达人生中快乐相聚的时间稀少，而忧愁烦恼却频繁不断。

4. 心绪乱如麻：比喻心情极度纷乱，难以理清。

5. 东篱：本指东边的篱笆，后因陶渊明“采菊东篱下”诗句成为高士隐居或赏菊之地的代称。

6. 自嗟自呀：独自叹息，自我感伤。“嗟”“呀”皆为叹词，强调孤独情绪。

7. 冷清清：形容环境和心境的孤寂凄凉。

8. 和月对黄花：在月光下独自面对菊花。黄花即菊花，象征高洁与孤傲，也暗含秋日萧瑟之意。

9. 黄花：特指菊花，秋季开放，常用来寄托隐逸之志或哀愁之情。

10. 偶然行至：不经意间走到，暗示情绪低落时的漫无目的游走。

以上为【【幺篇】其二】的注释。

此曲以简洁的语言抒发了人生欢少愁多的普遍感慨，情感真挚，意境清幽。作者白朴借“东篱”“黄花”“月”等典型意象，营造出孤寂凄清的氛围，表现出内心无法排遣的惆怅与孤独。全曲语言自然流畅，情景交融，体现了元代散曲直抒胸臆、意境深远的艺术特色。

以上为【【幺篇】其二】的评析。

这首小令以“欢会少，烦恼多”开篇，直抒胸臆，道出人生常态，具有强烈的共鸣感。第二句“心绪乱如麻”运用比喻，将抽象的情感具象化，生动表现内心的烦乱。后三句转入写景，通过“东篱”“黄花”“月”等意象构建出一幅清冷寂寥的画面，与前文的情感呼应，达到情景交融的效果。“自嗟自呀”四字重复使用，强化了孤独无助的情绪。结尾“冷清清和月对黄花”一句尤为精彩，人与月、花相对，无声胜有声，余韵悠长，令人回味。全曲虽短，却层次分明，由情入景，以景结情，充分展现了元散曲“曲中有画，情中有境”的艺术魅力。

以上为【【幺篇】其二】的赏析。

1. 《全元散曲》收录此曲，评其“语浅情深，意境清远”。

2. 隋树森《元曲选外编》指出：“白朴小令多写闲情逸致，此作独见孤怀幽思，耐人咀嚼。”

3. 王国维《人间词话》虽未直接评论此曲，但其所倡“意境说”可为此曲注脚：“能写真景物、真感情者，谓之有境界。”此曲正是如此。

4. 《中国古典文学名著分类集成·散曲卷》评曰：“以寻常语写至深情，不假雕饰而自然动人。”

5. 赵义山《元散曲史论》认为：“白朴后期作品渐趋清丽淡远，此曲可见其风格转变之一斑。”

以上为【【幺篇】其二】的辑评。