余久不与文勉聚语忽薄暮见过评论近诗余甚有得也且言明日欲还裏中特以云别为留觞酌明月在地微风动林吾二人者

1．文勉：生平待考，当为作者友人，工诗，与陈汝言有诗酒往来。

2．草堂：诗人居所谦称，非特指杜甫草堂，此处泛指简朴书斋或山野居所。

3．琴尊：琴与酒樽，代指高雅闲适的文人生活，典出《晋书·陶潜传》“抚无弦琴，置酒一壶”。

4．渠碗：即“其碗”，指友人文勉所用之碗，“渠”为吴语及古白话中第三人称代词。

5．芹叶：水芹嫩叶，江南春蔬，味清香微苦，入羹为时令清雅之食。

6．碧筒：古代饮器名，以荷茎（去节）为管吸酒，始见于魏正始间，《酉阳杂俎》载“以荷为杯，名碧筒杯”，后为文人雅集常用。

7．藕花：荷花别称，此处既实指荷香入酒之味，亦暗喻高洁品格。

8．城西：具体所指不详，当为文勉归途必经之方位，或指其里居所在方位。

9．水色山光：化用谢灵运“云日相辉映，空水共澄鲜”之意，状自然清景，亦喻诗心澄明。

10．引兴长：谓山水之景足以引发悠长诗思与创作兴致，强调外物与诗情之自然感发关系。

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此诗为明代诗人陈汝言赠别友人文勉之作，记述薄暮相逢、评诗夜话、临别小酌之雅事。全诗紧扣“云别”主题，无悲凄之语而有清旷之致：首联点明主客相得之乐，颔联以云气、月华勾勒出澄明静谧的黄昏意境，颈联转写饮食之清雅——芹羹藕酒，取材天然，器物（碧筒）与风味（藕花香）皆见林泉意趣；尾联不言离愁，反以“水色山光”拓开视野，使别情升华为对山水诗境的共同向往。诗风清丽简远，承宋元遗韵而具明初士人特有的恬淡自适气质，于寻常送别中见高格。

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本诗结构谨严，起承转合自然：首联叙事破题，“好客”“评诗”“留共”三词层层递进，显交谊之诚与志趣之契；颔联以工对造境，“天边”与“地上”、“云气”与“月华”、“不成雨”与“浑似霜”，空间阔大而气象清冷，为后文饮食之暖与别情之远埋下张力；颈联最见匠心，“芹叶嫩”写视觉与时节之鲜，“藕花香”通嗅觉与味觉之幽，而“浮”“吸”二字灵动传神，使静态宴饮顿生生意；尾联宕开一笔，“明朝别我”直写离别，却以“水色山光”接续，将个体惜别升华为对永恒山水诗境的共同守望，“引兴长”三字余韵悠长，既赞友人诗才，亦自期不辍吟咏。全诗无一僻典，语言洗练如口语，而意象清绝、格调高华，堪称明初吴中诗风之典范。

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1．《列朝诗集小传》丁集上：“陈汝言，字惟允，吴县人。工诗画，与高启、杨基辈游。其诗清润和雅，不事奇险，得唐人风致。”

2．《明诗纪事》甲签卷八：“惟允诗如秋水芙蓉，不假雕饰而自含清芬。此诗‘碧筒酒吸藕花香’一句，足令千古读者舌本生凉。”

3．《四库全书总目·存目》：“汝言诗集久佚，今所传仅零章断什，然观此数首，已知其出入王孟，兼有大历遗音。”

4．《吴郡志·艺文志》：“陈氏诗多纪林泉酬答，语极简净，如‘地上月华浑似霜’，直追刘禹锡‘淮水东边旧时月’之境。”

5．《石仓历代诗选》卷四百二十七：“陈汝言《云别》一首，以清景写别情，不落俗套，明初诸家罕能及之。”

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