蝶恋花 · 送春

系：拴住。 青春：大好春光。隐指词人青春年华。 少住：稍稍停留一下。 杜宇：杜鹃鸟。 便作：即使。 莫也：岂不也。 把酒：举杯；把，持、拿。 送春：阴历三月末是春天最后离去的日子，古人有把酒浇愁以示送春的习俗。此句与王灼《点绛唇》「试来把酒留春住，问春无语，席卷西山雨」写法相似。 潇潇雨：形容雨势之疾。

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《蝶恋花·送春》是宋代词人朱淑真的词作。此为一首惜春词。全词将春拟人，抒发伤春情怀。上阕抒发对春天眷恋的感情，下阕抒发伤春的感情。全词共用五个「春」字，由繫春、随春、惜春到端酒送春，含蓄深沉地表达了自己的情感，凄苦缠绵，无限留恋。歇拍的「黄昏却下潇潇雨」一句，以黄昏的凄风苦雨之声为送春的背景，衬托出词人悲凉忧伤的心情，将缠绵悱恻的惆怅之情含蓄自然地表达出来。

以上为【蝶恋花 · 送春】的评析。

惜春伤春，留春送春，词中常调。这首「送春」词却别具一份女词人的巧思妙想与慧心深情。 上阕化景物为情思，纯从「楼外垂杨」着笔。从风飘柳絮的景象看，词中所写，当是暮春烟柳，而非细叶新裁的仲春嫩柳，这样方与送春之旨吻合。杨柳依依的形象和折柳送别的风习使人们从柳条想到送别，原很自然；但从「垂杨千万缕」想到它「欲系青春」，却是女词人的独特感受。从「送」到「系」，虽只在一转换之间，却包含了想象的跨越飞跃，进一步写出了柳的缱绻多情。那千万缕随风荡漾的柳丝，像是千万缕柔曼的情思，力图挽住春天。然而「少住春还去」，春毕竟是留不住的。他人至此，不过叹息伤感而已，词人却从随风飘荡的柳絮生出「随春且看归何处」的奇思妙想。柳絮的形象，在诗词中或状撩乱春愁，或状漂荡无依，即使联想到「送」，也只有「飞絮送春归」（蔡伸《朝中措》）一类想象。朱淑真却以女词人特有的灵心慧性和缠绵执着，将它想象成一直深情地追随着春天，想看一看春究竟归于何处。由「系」到「随」，进一步写出了柳对春天的无限依恋和无尽追踪。 下阕从「春归」生出，转从送春的词人方面着笔。「绿满山川」正是暮春之景。这一望碧绿之中正含有落花飞絮狼藉的伤感记忆，更何况耳畔又时时传来象征着春归的杜鹃鸟凄伤的呜叫声。目接耳闻，无非芳春消逝的景象即便是无情人，恐怕也要为之愁苦不已。「便作」句先从反面假设，「莫也」句则故用摇曳不定之语从正面渲染愁苦，愈觉情怀酸楚。写到这里，方才引出这位满怀愁情的女主人公。「系春」不住，「随春」难往，唯有「送春」：「把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。」这两句似从欧词「泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去」化出，但独具神韵。在词人感觉中，这即将离去的春天，像是怀着无限别离的惆怅与感伤，悄然无语，与伤春的词人默然相对。时近黄昏，又下起了潇潇细雨。这「潇潇雨」，像是春天告别的细语，又像是春天归去的叹息。而女主公情怀的黯淡、孤寂也从中隐隐传出。妙在「不语」与「潇潇雨」之间存在着一种似有若无的对应与联繫，使读者感到这悄然飘洒的「雨」仿佛是一种不语之「语」。这一境界空晨。极富象外之致的结语使词在巧思妙想之外更多了一份悠远的情致。 全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，构成一副凄婉缠绵的画面，一个多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中，词句清丽，意境深远。

以上为【蝶恋花 · 送春】的赏析。