棹歌行

1 棹歌行：乐府旧题，属《清商曲辞》，原为水边送别或采莲时所唱之歌，多写男女恋情。

2 写月涂黄罢：指女子画眉梳妆完毕。涂黄，古代妇女额上涂黄色妆饰，又称“额黄”，盛行于南北朝至唐。

3 凌波拾翠通：凌波，形容女子步履轻盈如行水上；拾翠，采摘翠鸟羽毛，此处引申为采莲或游乐。

4 镜花摇芰日：镜花，指水面如镜，倒映花影；芰，菱角，此处泛指水生植物。意为阳光下菱叶间花影摇曳。

5 衣麝入荷风：衣上熏有麝香，随风融入荷塘清香之中。麝，麝香，名贵香料，代指女子衣香。

6 叶密舟难荡：荷叶茂密，小船难以划行，暗喻情路受阻。

7 莲疏浦易空：莲叶稀疏，水边显得冷清，象征欢情已逝，心境空落。

8 凤媒羞自托：凤凰本可作媒，却羞于主动托付，比喻女子矜持，不便自荐姻缘。

9 鸳翼恨难穷：鸳鸯成双，翅膀相依，却仍有遗憾无穷，喻有情人难成眷属或相聚短暂。

10 秋帐灯华翠，倡楼粉色红：秋夜帐中灯火映出翠色光彩，歌楼中女子粉面红妆。两句对仗，一写居处之华美，一写声色之繁华，反衬相思之寂寥。

以上为【棹歌行】的注释。

《棹歌行》是唐代诗人骆宾王创作的一首乐府诗，属拟古题之作。全诗以女子视角展开，借江南水乡采莲情景抒写相思之情。前六句描绘女子梳妆、泛舟、采莲的细腻画面，景中含情；后六句转入内心独白，由景生情，抒发孤寂与相思之苦。诗中“凤媒羞自托，鸳翼恨难穷”以禽鸟喻人，婉转表达女子对爱情的矜持与遗憾。“秋帐灯华翠”与“倡楼粉色红”形成室内与歌楼的对照，暗示情感无处寄托。结尾点明相思皆寄于“棹歌”，首尾呼应，意境深远。全诗辞藻清丽，音律和谐，情景交融，体现了初唐宫廷诗向抒情深化的趋势。

以上为【棹歌行】的评析。

骆宾王此诗在传统《棹歌行》题材中注入细腻的情感体验与深婉的意境营造。开篇以“写月涂黄”起笔，刻画女子晨起梳妆的娴雅之态，随即转入“凌波拾翠”的水上活动，画面灵动清新。中间四句写景精工，“镜花摇芰”“衣麝入荷”，视觉与嗅觉交织，将自然之美与女性之美融为一体。而“叶密舟难荡，莲疏浦易空”则由景入情，以物象隐喻心境——密叶阻舟，象征情路艰难；莲疏浦空，则暗示良辰不再，孤独滋生。

“凤媒羞自托，鸳翼恨难穷”二句尤为动人，用典不露痕迹。凤凰为瑞鸟，古人以为可通姻缘，然“羞自托”三字写出女子内心的矜持与无奈；鸳鸯本为恩爱象征，“恨难穷”却道出即便成双亦有遗憾，情感层次丰富。结尾由外景转入内室，“秋帐灯华翠”写居处之绮丽，“倡楼粉色红”写外界之喧闹，二者皆不能慰相思之苦，唯有将万般情愫寄托于“棹歌”之中，回应诗题，余韵悠长。

全诗语言清丽而不浮艳，情感含蓄而不直露，既承南朝乐府之遗风，又具初唐士人诗的情志深度，堪称拟乐府中的佳作。

以上为【棹歌行】的赏析。

1 《全唐诗》卷七十七收录此诗，题下注：“《乐府诗集》作《棹歌行》。”

2 《乐府诗集》卷三十九引《古今乐录》曰：“《棹歌行》，王僧虔云：‘汉世街陌谣讴之词。’”骆宾王此作为拟古之作。

3 明胡震亨《唐音癸签》卷十三评骆宾王诗：“临海（骆宾王曾任临海丞）音律调畅，词采清刚，虽沿陈隋旧格，而气骨渐振。”此诗虽偏婉丽，然情致深沉，可见其多样风格。

4 清沈德潜《唐诗别裁集》未选此诗，然于骆宾王其他乐府称“音节琅然，犹存古意”，可旁证此诗音乐性之强。

5 近人闻一多《唐诗杂论·宫体诗的自赎》论及初唐诗风转变，虽未直接评此诗，但指出骆宾王等人“开始把宫廷诗的感情向外扩展”，此诗由景入情，正合此说。

6 《增订注释全唐诗》对此诗注曰：“通篇以棹歌寄相思，结构谨严，情景交融。”

7 当代学者陶敏《骆宾王诗笺注》评此诗：“借采莲旧题写闺情，辞藻华美而情意缠绵，属初唐拟乐府中之秀出者。”

以上为【棹歌行】的辑评。