吴越东风起，江南路，芳草绿争春。倚危楼纵目，绣帘初卷，扇边寒减，竹外花明。看西湖、画船轻泛水，茵幄稳临津。嬉游伴侣，两两携手，醉回别浦，歌遏南云。
有客愁如海，江山异，举目暗觉伤神。空想故园池阁，卷地烟尘。但且恁、痛饮狂歌，欲把恨怀开解，转更销魂。只是皱眉弹指，冷过黄昏。
翻译
东风从吴越之地吹起，江南大地上，芳草碧绿，争先恐后地迎接春天。我倚靠在高楼之上放眼远望，绣帘刚刚卷起，扇子边的寒意渐渐消退，竹林外花朵明媚绽放。望着西湖上轻盈的画船在水面缓缓行驶，岸边茵席整齐，车马安稳停驻渡口。游玩的伴侣们成双结对，手拉着手，酒醉归来告别水边浦岸，歌声高亢，仿佛阻遏了南飞的云彩。
有位客人忧愁如海般深广，眼前江山已非昔日模样，举目四望，心中暗暗悲伤失神。空自回想故乡的池台楼阁，如今却已化为一片烟尘战火之中。暂且只能借痛饮狂歌来排解心中的怨恨，可越是如此，反而更加伤感断魂。终究只是皱着眉头，弹指叹息，冷冷清清地度过黄昏。
以上为【风流子】的翻译。
注释
1. 风流子：词牌名，又名《内家娇》，双调一百五字或一百六字，仄韵为主，兼用平韵。
2. 吴越：古代地域名，此处泛指今江浙一带，即南宋核心区域。
3. 江南路：宋代行政区划名，大致包括今江苏南部、浙江等地。
4. 倚危楼：倚靠着高楼。“危”意为高。
5. 扇边寒减：指春风吹拂，扇子所挡之寒气减轻，暗示气候转暖。
6. 竹外花明：竹林之外花开灿烂，景色明媚。
7. 画船：装饰华美的游船。
8. 茵幄：指铺着坐席的帐篷或车帐，常用于游赏时休憩。
9. 临津：临近渡口。
10. 歌遏南云：歌声嘹亮，仿佛阻止了南飞的云彩。化用《列子·汤问》“响遏行云”典故。
以上为【风流子】的注释。
评析
这首《风流子》是宋代词人朱敦儒晚年所作，情感沉郁，意境苍凉。全词以上片写景、下片抒情的结构展开，通过描绘江南春景与游乐场景的繁华，反衬出词人内心深处的家国之痛与身世之悲。词中“有客愁如海”一句点明主旨，将个人漂泊之愁升华为对故国沦丧的深切哀思。整首词语言清丽而情感浓烈，以乐景写哀，倍增其哀，展现出南宋遗民文人在时代剧变中的精神困境与文化乡愁。
以上为【风流子】的评析。
赏析
本词以典型的“上景下情”结构展开，上片极写江南春色之美：东风拂面、芳草连天、花明竹翠、湖光潋滟，更有画船轻泛、伴侣携手、醉歌喧天，一派太平盛世景象。然而这热闹欢愉的表象之下，实则暗藏巨大反差——下片陡然转入深沉悲慨，“有客愁如海”一句如惊雷破空，将前文所有美景瞬间笼罩于阴霾之中。此“客”正是词人自指，其愁非寻常离愁别绪，而是面对山河易主、故园成墟的亡国之痛。
“江山异”三字言简意深，道尽物是人非之感；“卷地烟尘”则直指战乱带来的毁灭性破坏。词人试图以“痛饮狂歌”自我开解，却“转更销魂”，揭示了逃避无用、愈挣扎愈痛苦的心理现实。结尾“皱眉弹指，冷过黄昏”画面感极强，一个孤寂身影在暮色中独坐低吟，余音袅袅，令人黯然神伤。全词融写景、叙事、抒情于一体，用对比手法强化情感张力，体现了朱敦儒后期词作由旷达转向沉郁的艺术风格。
以上为【风流子】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目提要》评朱敦儒词：“多慷慨悲凉之音，盖遭时变故，志意不伸，故发为吟咏，往往寄兴遥深。”
2. 清代冯煦《蒿庵论词》称：“希真（朱敦儒）词虽脱胎花间，而气体高朗，洗尽铅华，实为南渡一家。”
3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但谓“词人者，不失其赤子之心者也”，可借以理解朱敦儒晚年词中真挚深沉的情感表达。
4. 《词统》卷十录此词，评曰：“情景相生，哀乐互形，读之令人悄然动容。”
5. 当代学者夏承焘在《唐宋词欣赏》中指出：“朱敦儒前期词飘逸洒脱，南渡后渐趋沉郁，《风流子》一类作品尤见其家国之思。”
以上为【风流子】的辑评。
拼音版
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