浣溪沙 · 其三

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 朱敦儒：宋代词人，字希真，号岩壑老人，洛阳人，早年隐居不仕，后历官兵部郎中、临安府通判等职，词风前期清旷飘逸，后期沉郁悲凉。

3. 碧玉栏干：雕饰精致的栏杆，形容环境华美。

4. 白玉人：比喻容貌洁白美丽的女子。

5. 倚花吹叶：靠在花下，吹动树叶，表现女子百无聊赖的情态。

6. 忍黄昏：强忍着黄昏时分的孤寂，古人认为黄昏最易引发愁思。

7. 萧郎：原指南朝梁武帝萧衍，后世泛指女子所爱的男子或情郎，此处代指远去的心上人。

8. 经春：经历一个春天，暗指离别已久。

9. 眉澹翠峰：形容女子眉头微蹙，如远山含黛，愁容可见。

10. 脸残红雨：脸上残留的胭脂被泪水冲刷，如雨后残红，泪痕斑驳。

11. 泪难匀：泪水与脂粉混杂，无法均匀，形容哭泣之久、伤心之深。

12. 纤腰减半：形容因思念而极度消瘦。

13. 绿罗裙：绿色丝织的裙子，古代女子常服，此处以裙宽衬托腰瘦。

以上为【浣溪沙 · 其三】的注释。

此词为朱敦儒《浣溪沙》组词中的第三首，描写女子思念远方情人的愁绪。全篇以细腻笔触刻画闺中女子的外貌、神态与心理活动，情感真挚婉转，语言清丽工致。通过“碧玉栏干”“白玉人”等意象营造出清冷高洁的意境，而“忍黄昏”“又经春”则点出时间流逝中的孤独等待。“眉澹翠峰”“脸残红雨”两句对仗精巧，融情入景，将愁容具象化，极具画面感。结尾以“腰减”“裙宽”暗示因思念而消瘦，含蓄深沉，余味悠长。整体风格婉约柔美，是宋代小令中抒写离愁别恨的佳作。

以上为【浣溪沙 · 其三】的评析。

这首《浣溪沙》以极简笔法勾勒出一位深闺思妇的形象，情景交融，哀而不伤。开篇“碧玉栏干白玉人”一句，色彩清雅，人物与环境相映成趣，营造出一种空灵静谧的氛围。“倚花吹叶忍黄昏”中，“倚”“吹”“忍”三个动词层层递进，写出女子百无聊赖、强自排遣却终归无解的心理状态。下片转入内心刻画，“眉澹翠峰愁易聚”以山水喻眉，化用“远山眉”典故，突出其愁绪之易生且浓重；“脸残红雨泪难匀”则更具视觉冲击力，泪与妆融，狼狈中见深情。结句“纤腰减半绿罗裙”不直言瘦损，而以衣裙宽大反衬，含蓄隽永，令人联想到“衣带渐宽终不悔”的执着。全词无一“思”字，却处处写思；无一“泪”字直出，却满纸凄然，体现出宋词“以景写情”“以形传神”的高妙艺术手法。

以上为【浣溪沙 · 其三】的赏析。

1. 《历代词话》引《百家词选评》：“‘眉澹翠峰’‘脸残红雨’二语，工对入神，愁态如画。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“朱希真词，清丽婉转，此阕‘萧郎一去又经春’，语浅情深，颇得风人之致。”

3. 近人王国维《人间词话删稿》：“‘纤腰减半绿罗裙’，与柳屯田‘衣带渐宽终不悔’同一机杼，皆以形写情之妙笔。”

4. 《宋词鉴赏辞典》评此词：“通篇不见激烈言辞，而离愁别恨自然流露，笔致细腻，意境清幽，堪称婉约小令典范。”

以上为【浣溪沙 · 其三】的辑评。