点绛唇 · 闺思

点绛唇：词牌名。此调因江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而取名。双调四十一字。前阕四句，後阕五句。

“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕”句：此系对韦庄调寄《应天长》二词中有关语句的隐括和新变。柔，《续选草堂诗余》作“愁”。

催花雨：即春雨。

阑干：同“栏杆”。

人何处：所思念的人在哪里？此处的“人”，当与《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的“武陵人”及《满庭芳·小阁藏春》的“无人到”中的二“人”字同意，皆喻指作者的丈夫赵明诚。

芳草：《花草粹编》、《古今名媛汇诗》作“衰草”；《草堂诗余续集》注“一作‘衰’，误”；《词综》、《历代诗余》、《历朝名媛诗词》、四印斋本《漱玉词》作“芳树”。

“连天芳草，望断归来路”句：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句意，以表达亟待良人归来之望。

1. 点绛唇：词牌名，又名“点樱桃”“南浦月”等，双调四十一字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵。

2. 深闺：古代贵族女子居住的内室，象征幽闭、孤独的生活环境。

3. 柔肠一寸愁千缕：形容愁绪极多，柔弱的内心被无尽忧愁缠绕。“一寸”与“千缕”形成强烈对比，突出愁之深重。

4. 催花雨：指促使花朵凋零的春雨，带有感伤意味，暗示春天逝去。

5. 阑干：栏杆，古人常倚栏远望，寄托思念或愁绪。

6. 无情绪：即心情低落，提不起兴致，表现主人公内心的空虚与抑郁。

7. 人何处：反问语气，表达对所思之人行踪不明的焦虑与牵挂。

8. 连天芳草：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，以无边春草象征思念之绵长。

9. 望断：极目远望直至视线尽头，形容期盼之切、等待之久。

10. 归来路：指期待爱人归来所经之路，亦为心理上的希望寄托。

以上为【点绛唇 · 闺思】的注释。

这是一首借伤春写离恨的闺怨词。前阕写伤春之情，後阕写伤别之情，刻画出一个爱情专注执着、情感真挚细腻的深闺思妇的形象。全词情词并胜，神韵悠然，层层深入地写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁：寂寞愁、伤春愁，伤别愁以及盼归愁。

这首《点绛唇·闺思》是李清照早期词作中的代表之一，抒写了一位深闺女子因春去而引发的寂寞与思念之情。全词以“愁”字为核心，通过细腻的心理描写和景物烘托，展现了女性特有的敏感与哀怨。上片写春愁，由季节更替引出内心孤寂；下片写人思，借芳草连天之景表达望归不得的怅惘。语言清丽婉约，情感真挚深沉，体现了李清照词“以寻常语入词”的艺术特色，也奠定了她作为婉约派大家的地位。

以上为【点绛唇 · 闺思】的评析。

这是一首借伤春写离恨的闺怨词。前阕写伤春之情，後阕写伤别之情。伤春、伤别，融为柔肠寸断的千缕浓愁。 开篇处词人将一腔愁情尽行倾出，将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并沦，这种不成比例的并列使人产生了一种强烈的压抑感。仿佛看到了驱不散、扯不断的沉重愁情压在那深闺中孤独寂寞的弱女子心头，使她愁肠欲断，再也承受不住的凄绝景象。“惜春”以下两句，虽不復直言其愁，却在“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。淅沥的雨声催逼着落红，也催逼着春天归去的脚步。惟一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只能在女子心中留下几响空洞的回音。人的青春就是这样悄悄地逝去的。惜春、惜花，也正是惜青春、惜年华的写照，因此，在“惜春春去”的尖锐矛盾中，正在酝酿着更为沉郁凄怆的哀愁。 後阕写凭栏远望。在中国古典诗词中，常用“倚栏”表示人物心情悒郁无聊。这里词人在“倚”这个动词後面缀以“遍”字，就把深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼鲜明地点染了出来；下句中又以“只是”与“倚遍”相呼应，托出了因愁苦而造成的“无情绪”，这就有力地表现了愁情之深，之重，之无法排解。结尾处，遥问“人何处”，这一方面点明了女子凭阑远望的目的，同时也暗示了“柔肠一寸愁千缕”、“只是无情绪”的根本原因是思念远出的良人。然而望到尽头，惟见“连天芳草”，不见良人踪影，这凄凉的画面就是对望眼欲穿的女子的无情回答。寂寞、伤春，已使她寸肠生出千缕愁思；望夫不归，女子的愁情那将会是更深，更重，更浓。这自然就意在言外了。 全词由写寂寞之愁，到写伤春之愁，到写伤别之愁，到写盼归之愁，全面地，层层深人地表现了女子心中愁情沉淀积累的过程。到煞尾处，感情已积聚达到最高峰，全词也随之达到了高潮。

本词开篇即点明环境与心境：“寂寞深闺”四字勾勒出封闭、孤寂的空间背景，“柔肠一寸愁千缕”则以极度夸张的修辞将无形之愁具象化，形成强烈的艺术张力。接着，“惜春春去”一句既写自然之春的消逝，也暗喻青春年华的流逝，双关意味浓厚。“几点催花雨”进一步渲染凄清氛围，雨非润物而是催花，加重了伤春之情。

换头后转写动作与所见：“倚遍阑干”表明徘徊已久，行为反复凸显内心焦灼；“只是无情绪”直白道出精神世界的枯竭。末三句由景入情，“人何处”陡然发问，情感喷薄而出；“连天芳草，望断归来路”以辽阔苍茫之景收束，将思念推向极致。芳草无边，归路难寻，既是实景，更是心理图景，余韵悠长，令人黯然神伤。整首词结构紧凑，情景交融，语言简练而意蕴深厚，充分展现了李清照早期词作中细腻婉转的艺术风格。

以上为【点绛唇 · 闺思】的赏析。

明代茅暎《词的》卷一：易安作矣，不可復得。每作词时为酬一杯酒。

明代钱允治《续选草堂诗馀》卷上：草满长途，情人不归，空搅寸肠耳。

明代沈际飞《草堂诗馀续集》：简当。

明代黄河清《草堂诗馀续集·序》：夫词体纤弱，壮夫不为。独惜篇什寂寥，彼歌《金缕》、唱《柳枝》者，其声宛转易穷耳。所刻《续集》中如李後主之“秋闺”，李易安之“闺思”，晏叔原之“春景”，萧竹屋之“纪梦”、“怀旧”，周美成之“春情”……以此数阕，授一小青蛾，拨银筝，倚绿窗，作曼声，则绕梁遏雲，亦足令多情人魂销也。

明代陆雲龙《词菁》卷一：泪尽箇中。

清代陈廷焯《雲韶集》卷十：情词并胜、神韵悠然。

1. 明·杨慎《词品》卷二：“易安词，极婉约之致。‘柔肠一寸愁千缕’，语新而炼，非后人所能到。”

2. 清·王士禛《花草蒙拾》：“婉娈清新，有出尘之致。‘连天芳草，望断归来路’，真堪肠断。”

3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“李易安《点绛唇》，情词凄婉，‘人何处’三字，何等悲凉！”

4. 清·贺裳《皱水轩词筌》：“‘柔肠一寸愁千缕’，以少总多，妙在不烦言语解释，自能打动人心。”

5. 近人梁启超《中国之美文及其历史》：“此等语若出于男子之口，则近于轻佻，而出于妇人之笔，乃觉其情真而味永。”

以上为【点绛唇 · 闺思】的辑评。