点绛唇 · 蹴罢秋韆

点绛唇：词牌名。

蹴：踏。此处指打鞦韆。

慵：懒，倦怠的样子。

袜刬：这里指跑掉鞋子以袜着地。

金钗溜：意谓快跑时首饰从头上掉下来。

见客入来：一作「见有人来」。

1. 蹴（cù）罢秋千：荡完秋千。“蹴”原意为踩、踏，此处指荡秋千的动作。

2. 慵整：懒散地整理。慵，懒倦之意。

3. 纤纤手：形容女子细嫩修长的手。

4. 露浓花瘦：晨露浓厚，花枝因承露而显得瘦弱。既写实景，亦暗喻少女娇柔之态。

5. 薄汗轻衣透：微微出汗，轻薄的衣裳被汗湿透。

6. 见客入来：有客人突然进入院中。此“客”或指未婚夫赵明诚，亦有泛指外来男子之说。

7. 袜刬（chǎn）：只穿着袜子行走。刬，脱去鞋履。古代女子遇急事常不穿鞋而行。

8. 金钗溜：金钗从发间滑落。形容慌张之态。

9. 和羞走：带着羞涩快步离开。

10. 却把青梅嗅：回身倚门，假装嗅青梅。此句极写少女欲看又不敢直视的娇羞心理，青梅亦暗合“青梅竹马”之意，含蓄传情。

以上为【点绛唇 · 蹴罢秋韆】的注释。

此词描述少女的天真情态，上片写主人公下了鞦韆以後的情景，下片写主人公在来客忽至的羞赧情状，形象生动地刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象。全词语言通俗，风格明快，节奏轻鬆，是李清照早年的代表作。

这首《点绛唇·蹴罢秋千》是李清照早期词作中的代表作之一，生动描绘了一位少女在荡秋千后偶遇外客时的娇羞情态。全词以细腻笔触刻画人物心理与动作，通过“见客入来”到“倚门回首”的一连串细节，展现出少女天真烂漫又略带矜持的复杂心理。语言清新自然，意境婉约动人，充分体现了李清照早年词风的明丽与灵动，也展现了她对女性内心世界的深刻把握。

以上为【点绛唇 · 蹴罢秋韆】的评析。

此词写少女初次萌动的爱情，真实而生动。上片荡完鞦韆的精神状态，妙在静中见动。词人不写荡鞦韆时的欢乐，而是剪取了「蹴罢鞦韆」以後一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女在荡鞦韆时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地在空中飞来飞去，妙在静中见动。「起来慵整纤纤手」，「慵整」二字用得非常恰切，从鞦韆上下来後，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。「纤纤手」语出《古诗十九首》：「娥娥红粉妆，纤纤出素手。」借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。「薄汗轻衣透」，她身穿「轻衣」，也就是罗裳初试，由于荡鞦韆时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。「露浓花瘦」一语既表明时间是在春天的早晨，地点是在花园也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完鞦韆後的神态。 下片写少女乍见来客的情态。她荡完鞦韆，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。「见客入来」，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。「袜刬」，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。「金钗溜」，是说头髮鬆散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。「和羞走」三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。「和羞」者，含羞也；「走」者，疾走也。然而更妙的是「倚门回首，却把青梅嗅」二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最後她只好藉「嗅青梅」这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。易安这样描写也是有所本依的。唐人韩致尧《香奁集》中写过类似的诗句：「见客入来和笑走，手搓梅子映中门。」但相比之下，「和笑走」见轻薄，「和羞走」现深挚；「手搓梅子」只能表现不安，「却把青梅嗅」则可描画矫饰；「映中门」似旁若无人，而「倚门」则有所期待，加以「回首」一笔，少女窥人之态婉然眼前。较之韩诗，有青出于蓝之胜。 这首词风格明快，节奏轻鬆，寥寥四十一字，就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花。

本词以白描手法勾勒出一幅生动的少女生活小景。起句“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”，即从动作入手，展现少女嬉戏后的慵懒情态，富有生活气息。“露浓花瘦”一句，既是清晨庭院的真实写照，又以“花瘦”暗喻少女体态之纤柔，情景交融。“薄汗轻衣透”进一步渲染身体的微热与衣着的轻盈，暗示青春活力。下片陡起波澜，“见客入来”引发心理剧变，从“袜刬金钗溜”到“和羞走”，写出猝不及防的慌乱与羞怯。结尾“倚门回首，却把青梅嗅”最为精妙，将少女好奇、羞涩、欲迎还拒的心理刻画得入木三分。一个“嗅”字，看似平常，实则神来之笔，掩藏了真实目光，却更显其情思萌动。全词仅三十三字，却层次分明，动静结合，堪称宋代小令中描写闺中少女情态的绝唱。

以上为【点绛唇 · 蹴罢秋韆】的赏析。

明·钱功甫《续选草堂诗馀·巻上》：曲尽情悰。

明·沈震峰《草堂诗馀续集·巻上》：片时意态，淫夷万变。美人则然，纸上何遽能尔。

明·潘遊龙等《古今诗馀醉·巻十二》：「和羞走」下，如画。

清·贺黃公《皱水轩词筌》：至无名氏「见客人来袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅」直用「见客人来和笑走，手搓梅子映中门」二语演之耳。语虽工，终智在人後。

赵万里辑《漱玉词》：案词意浅薄，不似他作。末知升菴何据？

詹安泰《读词偶记》：女儿情态，曲曲绘出，非易安不能为此。求之宋人，未见其匹，耆卿、美成尚隔一尘。

王学初《李清照集校注》卷一：按1959年出版之北京大学学生编写之《中国文学史》第五编第四章，断定此首为易安作，评价颇高，恐未详考。《词林万选》中不可靠之词甚多，误题作者姓名之词，约有二三十首，非审慎不可也。

马兴荣：有人大约就是以封建社会的深闺少女总是遵守「礼」的、温顺的、循规蹈矩的、羞答答的这个尺度来衡量易安《点绛唇》这首词，所以怀疑它不像大家闺秀易安的作品。追求自由的易安假如地下有知的话，她是会笑这些人未免太封建了。（《中国古典文学鉴赏丛刊·唐宋词鉴赏集》，人民文学出版社1983年5月出版）

唐季特《读李清照词札记》：明杨慎《词林万选》卷四，误收易安一首《点绛唇》词云（略）。据《花草粹编》卷一收此词乃无名氏作，非易安词……且易安名门闺秀，少有诗名，亦不致不穿鞋而着袜行走。含羞迎笑，倚门回首，颇似市井妇女之行径，不类易安之为人，无名氏演韩偓诗，当有可能。（《南京师大学报》，1984年第二期）

裴斐：易安《词论》所谓「铺叙」，论者无解。窃谓此乃针对直抒胸臆而言，即主张有情节。这个主张，她自己是实行了的，从前期作品到南渡以後之作，无不如此。此首……当是易安早期作品。由前片「慵整纤纤手」到後片「袜刬金钗溜」再到「倚门回首，却把青梅嗅」，整首均为铺叙，极有层次，从而活脱出一个妩媚、敏感而矜持的少女，既见其外表情态，亦见其内心世界。历代词人当中，再没谁能如易安那样善于表达自己了！而这种表达，无论欢快或悲苦。均很少直接倾诉，而总是截取日常生活中一段情节加以铺叙，使你如闻其声，如见其人，深受其情绪感染。

1. 《苕溪渔隐丛话前集》卷六十引《复斋漫录》：“易安《点绛唇》云：‘见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。’述尽少女情态，宛然在目。”

2. 明代杨慎《词品》卷二：“此词虽俚俗，而语意清新，真率动人。‘倚门回首，却把青梅嗅’，不惟情态逼真，且有余味。”

3. 清代王士禛《花草蒙拾》：“‘和羞走’三字已妙，‘倚门回首’尤神。非深于情者不能道。”

4. 清代贺裳《皱水轩词筌》：“予谓李易安‘和羞走’以下数语，便似韩偓《香奁集》中诗，然彼刻意写艳，此则天机自动，愈朴愈真。”

5. 近人王国维《人间词话删稿》：“闺秀词惟易安为冠，柔情绰态，不减秦、周。如‘倚门回首，却把青梅嗅’，写出女儿初见生人时神情，非体验入微者不能道。”

6. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“这几句把一个少女偶然见到陌生男子时那种又惊、又羞、又想看看清楚的矛盾心理，写得惟妙惟肖。”

以上为【点绛唇 · 蹴罢秋韆】的辑评。