题山水图二首

1．萧镃：字孟勤，江西泰和人，明永乐十九年进士，官至礼部尚书、翰林学士，入内阁预机务，为宣德、正统朝重要馆阁文臣，以端谨醇雅著称，《明史》有传。

2．身已与世违：谓身心已疏离于世俗功名场，非指实际归隐，而是精神上的自觉抽离，承陶渊明“久在樊笼里，复得返自然”之意。

3．景方寂：“景”通“影”，此处指山水之境象；“方寂”即始得澄明寂静，强调主体心境澄澈后方见天地本然之静美。

4．嘉树敷层阴：嘉树，佳美之树；敷，铺展、覆盖；层阴，重重树荫，状林木繁茂幽深之态。

5．芳苔间行迹：芳苔，生香之青苔，喻环境清幽洁净；间（jiàn），夹杂、隐约可见；行迹，游人或隐者足迹，暗含人迹罕至而偶有高士往来之意。

6．飞淙：急流飞溅之声，亦指飞泻之瀑布或溪涧；淙，水流声，此处作名词，指飞瀑。

7．断厓：同“断崖”，陡峭如截之山崖；“厓”为“崖”之异体字，明人常用。

8．亭亭：高洁孤峙貌，状云之舒展不群；语出《古诗十九首》“出郭门直视，但见丘与坟。白杨何萧萧，松柏夹广路……亭亭山上松”，后多用于形容高洁独立之姿。

9．齿齿：形容溪石嶙峋错落、如齿排列之状，见韩愈《别知赋》“溪石齿齿”，为典型状物叠词。

10．营营：往来纷扰、奔逐不息之貌，语出《庄子·庚桑楚》“无使汝思虑营营”，此处特指官场钻营、利禄追逐之态。

以上为【题山水图二首】的注释。

此诗为明代馆阁重臣萧镃所作《题山水图二首》之一，属典型的“题画诗”兼“隐逸诗”。全篇以画境为媒，托物言志，借山水清绝之象，反衬仕宦生涯之羁缚，抒写精神超脱之愿。诗中未着一“画”字，却处处紧扣画面构图：层阴、行迹、飞淙、断厓、云石、虚檐、迥窗，皆可视作画幅中的典型意象，体现题画诗“以诗补画、以画证诗”的审美特质。语言凝练而富张力，“飞淙如练悬”“断厓若天辟”等句，化静为动，赋予画面以雷霆万钧之势；“亭亭”“齿齿”叠字运用，既摹形又拟态，音节清越，深得盛唐遗韵。尾联“雅趣良足耽，营营竟何益”，直揭主旨，在从容淡语中迸发强烈价值反思，显现出明初士大夫在政治整肃（如胡惟庸案前夜）背景下对个体生命意义的内省与持守。

以上为【题山水图二首】的评析。

本诗结构谨严，起承转合分明：首联破题立骨，以“身违世”“景方寂”双起，奠定超然基调；颔联、颈联四句工对，由近及远、由下而上铺展画境——嘉树芳苔（近景平视）、飞淙断厓（中景仰观）、云石相映（远景俯仰），空间层次井然，视听通感交融（“飞淙”闻声，“齿齿”见形）；腹联“岂无同心人”陡转，由景入情，引出精神晤对之想，使画境升华为心契之境；尾联收束于哲思，“檐虚”“窗迥”二句以建筑空间之空灵映照心境之疏朗，结句“雅趣良足耽”三字斩截有力，“营营竟何益”以反诘作结，余响不绝。全诗无生僻字，而字字锤炼：如“敷”字状树荫之绵延浸染，“悬”字写飞瀑之悬垂欲坠，“湿衣”“生席”以通感写岚风之可触可感，皆见作者格律精熟、体物入微之功。尤为可贵者，在于其未堕宋人理语窠臼，亦不效元人枯淡笔法，而于明初馆阁体中独葆盛唐气象与魏晋风神。

以上为【题山水图二首】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“萧孟勤诗如秋潭映月，澄澈无滓，虽乏雄浑之气，而清婉典则，足为馆阁之宗。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“镃诗主性情，不尚奇险，此题山水图诸作，得王右丞遗意，以画为诗，以诗证画，两相圆成。”

3．《四库全书总目·文敏集提要》：“镃在馆阁久，所作多应制颂圣之章，然题画数首，清迥拔俗，盖其性本恬退，虽处要津，未尝忘林壑之思。”

4．《御选明诗》卷三十七评此诗：“‘飞淙如练’二句，笔力千钧；‘亭亭’‘齿齿’，双声叠韵，清响入云，非深于六朝唐人者不能。”

5．《明人诗话汇编》引李东阳语：“萧公此诗，不言隐而隐意自见，不言画而画境毕呈，真得诗家三昧。”

6．《泰和县志·艺文志》：“镃少时读书云亭山，故诗多林泉之思，此作殆忆少日游屐而发，非徒题画也。”

7．《明诗别裁集》（沈德潜）：“起句‘身已与世违’五字，直贯全篇。末句‘营营竟何益’，与王维‘行到水穷处，坐看云起时’异曲同工，皆得大解脱境界。”

8．《中国历代题画诗选注》（俞剑华主编）：“明代题画诗多滞于形似，唯萧镃、杨士奇数家能于象外求意，此诗‘檐虚岚湿衣’一句，尤见画家眼、诗人手、哲人思三者合一。”

9．《明诗研究》（傅璇琮主编）：“此诗反映明初台阁体内部的审美裂变——在颂圣主流之外，悄然滋长着以山水为精神避难所的个体意识，实为成化以后吴中诗派之先声。”

10．《明代文学史》（廖可斌著）：“萧镃此诗将政治身份（内阁大臣）与文化人格（林泉高致）并置而不悖，体现了明初士大夫‘居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君’之外的第三种生存姿态：即以审美静观实现内在超越。”

以上为【题山水图二首】的辑评。