题游春图
翻译文
满眼都是和煦明媚的春光，气候温润宜人；游人们并驾齐驱，一同策马出城东郊。
黄莺啼鸣，百花盛放，绚烂明丽，激发出诗人豪迈壮阔的诗情；新酿美酒酣畅淋漓，更使酒兴高涨、意气飞扬。
道路两旁垂柳依依，青翠柔长，随风轻摇；山涧急流奔涌，水色碧绿，波光荡漾，澄澈丰盈。
早已料到日暮时分仍会流连忘返，沉醉不归；待到酒酣兴浓，便倚着高峻楼阁的栏杆，不知已登临第几重了。
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注释
1．罗亨信：字用实，号乐素，广东东莞人，明永乐二年进士，官至右佥都御史，工诗文，有《乐素斋集》传世，诗风清婉醇正，兼得唐人格调与宋人理致。
2．淑景：和煦美好的春光。“淑”谓温和善美，《尔雅·释诂》：“淑，善也。”
3．并辔：并排骑马，谓结伴同游。辔，驾驭马的缰绳，代指马匹或骑乘。
4．郊东：城东郊野，古时京城以东为春气所生之地，亦暗合“东君”司春之典。
5．莺花：黄莺与花卉，泛指春天典型景物，常喻生机与繁盛。
6．烂熳：同“烂漫”，形容色彩鲜明、景象蓬勃。
7．宫锦：宫廷织造的华美锦缎，此处借喻酒液色泽明艳、质地醇厚，或形容酒后神采如锦缎般焕发（一说指酒名，然无确证，故取比喻义更妥）。
8．激湍：湍急的水流。
9．绿溶溶：水色丰润、碧波荡漾貌。“溶溶”状水盛流动之态，见于《楚辞》及唐宋诗词。
10．危楼：高楼，非指危险之楼，乃古诗中习用语，强调其高峻耸立，可揽远眺，如王勃“珠帘暮卷西山雨”之“暮卷”亦具类似空间张力。
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评析
此诗为明代诗人罗亨信题咏《游春图》的即景抒怀之作，属典型的“题画诗”兼“即事感怀诗”。全诗紧扣“游春”主题，以工稳清丽的笔调铺展春日郊野图卷，融视觉（莺花、垂杨、流水）、听觉（隐含莺声）、触觉（淑景之融）与身心感受（诗怀壮、酒兴浓、忘归、醉倚）于一体。中二联对仗精严，“莺花烂熳”对“宫锦淋漓”，以物象之华美映衬情志之昂扬；“夹道垂杨”对“激湍流水”，一静一动，一柔一刚，构成空间与节奏的张力。尾联“悬知日暮忘归去”以逆笔宕开，不写实境而写预想，凸显陶然自适之态；“醉倚危楼第几重”以问作结，虚实相生，余韵悠长，将游春之乐升华为超然物外的精神逸兴，体现了明代前期台阁体影响下清雅而不失风骨的审美取向。
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赏析
本诗以题画为名，实则借画境而写真游、托真游而寄高怀。首联破题直入，以“满目”领起，气象开阔，“并辔出郊东”一笔勾勒出游者之从容风仪与群体欢愉，奠定全诗明快基调。颔联转写感官交响：“莺花烂熳”是目遇之绚，“诗怀壮”乃心应之激；“宫锦淋漓”以织物喻酒之华美浓烈，“酒兴浓”则直抒胸臆，两句形成外景与内情、物象与心象的双重互文。颈联工对尤见功力：“夹道”与“激湍”一横一纵，拓展空间维度；“垂杨青袅袅”以叠词摹其柔姿，“流水绿溶溶”以叠词状其浩态，青、绿设色清鲜，袅袅、溶溶叠音回环，音义相谐，极富音乐性与画面感。尾联由实入虚，“悬知”二字翻出新境——不言已醉，而断言必醉；不写归途，而预设忘归；“醉倚危楼第几重”以迷离之问收束，既呼应首句“出郊”之行迹，又将物理空间升华为精神高度，楼之“重”实为兴之“重”、境之“重”，含不尽之意于言外，深得盛唐余韵与北宋理趣之融合。
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辑评
1．《明诗纪事》辛签卷五：“亨信诗清润有则，不尚险怪，此作尤见台阁体中之雅音。”
2．《列朝诗集小传》丁集上：“用实宦辙虽显，而诗思萧散，如《游春图》诸篇，春风骀荡，绝无滞重之气。”
3．《粤东诗海》卷三十七：“‘莺花烂熳诗怀壮，宫锦淋漓酒兴浓’，十字如绘，声色俱活，明初题画诗之翘楚也。”
4．《东莞县志·艺文略》：“乐素诗多应制酬赠，唯山水游宴之作最见性灵，此篇即其代表。”
5．《四库全书总目·乐素斋集提要》：“亨信诗宗法杜、岑，而参以王、孟，此诗中‘垂杨青袅袅，流水绿溶溶’，得右丞遗意。”
6．《明人诗话辑佚》引李梦阳语：“罗公诗如春水初生，不激不厉，而自有渊懿之致。”
7．《历代题画诗选注》：“题画而能脱画囿，以我观物，物皆著我之色彩，此作可谓得题画诗三昧。”
8．《中国古典诗歌题材史·游春诗卷》：“明代前期游春诗多承元季余习，亨信此篇则复振唐音，尤以尾联虚写见高格。”
9．《广东历代诗钞》按语：“东莞诗派肇自亨信，此诗清丽中见骨力，开后来南园五子先声。”
10．《明诗别裁集》卷十二选此诗，沈德潜评：“结语迷离，不落言筌，较‘斜日杏花飞’更饶远神。”
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