题西湖十景邹和峯家藏戴文进画巨浸秋波

1. 西湖十景：指杭州西湖著名的十处景观，历代有不同版本，明代亦有画家以此为题创作。

2. 邹和峯：明代收藏家，生平不详，此处指其家藏戴文进画作。

3. 戴文进：即戴进（1388–1462），字文进，号静庵，明代著名画家，浙派创始人，擅长山水、人物。

4. 巨浸秋波：西湖十景之一，形容广阔的湖水在秋日泛起微波的景象，“巨浸”意为大水。

5. 杨慎（1488–1559）：字用修，号升庵，明代著名文学家、学者，正德六年状元，后谪戍云南。

6. 斛律光：北齐名将，此处应为误引或借代，实际《敕勒歌》为北朝民歌，传为鲜卑族所作，非斛律光所咏。可能为诗人借用典故以增气势。

7. 敕勒咏：即《敕勒歌》，北朝乐府诗：“敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”

8. 刘越石：即刘琨（271–318），字越石，西晋将领、诗人，曾作《扶风歌》表达抗敌报国之志。

9. 曲高从来和寡：语出宋玉《对楚王问》：“是其曲弥高，其和弥寡”，比喻思想或艺术境界高深，能理解者少。

10. 妙处正不在多：化用苏轼“言有尽而意无穷”之意，强调艺术表现贵在含蓄精炼，不在铺陈繁复。

以上为【题西湖十景邹和峯家藏戴文进画巨浸秋波】的注释。

此诗借古题画而抒发艺术审美之见，表面上是对戴文进所绘“西湖十景”中“巨浸秋波”一图的题咏，实则通过引用古代名篇的创作精神，强调艺术作品贵在高远意境与简练表达，而非堆砌辞藻或繁复工巧。诗人以“曲高和寡”点出艺术境界的超然，又以“妙处正不在多”揭示审美的核心在于凝练与神韵，契合中国传统诗画崇尚“意在言外”的美学理念。全诗语言简括，立意深远，体现了杨慎作为明代博学大家的艺术洞察力。

以上为【题西湖十景邹和峯家藏戴文进画巨浸秋波】的评析。

本诗虽短，却蕴含深厚的艺术哲思。诗人并未直接描绘“巨浸秋波”的画面，而是通过两个历史典故——《敕勒歌》的雄浑苍茫与《扶风歌》的慷慨悲壮，暗示戴文进画作所传达的意境应如古歌般高远深沉。前两句以古人之作为比，实为铺垫；后两句转入议论，提出“曲高和寡”与“妙处不在多”的审美标准，直指艺术本质。这种“以诗论画”的方式，正是明代文人题画诗的典型特征。杨慎身为博通经史的大学者，其诗往往不重描摹，而重理趣，此诗正是以简驭繁、以少胜多的典范。画中“秋波”虽为静景，诗人却通过历史回响赋予其精神张力，使自然之景升华为文化意象。

以上为【题西湖十景邹和峯家藏戴文进画巨浸秋波】的赏析。

1. 《列朝诗集小传·杨状元慎》称：“升庵博洽冠一时，诗主格调，兼重情理，晚年羁戍滇南，多题画寄兴之作，语简而意长。”

2. 《明诗别裁集》评杨慎诗：“才大学博，出入经史，故其言有根柢，不逐字句间争工拙。”

3. 《四库全书总目提要·升庵集》云：“慎诗体格整赡，颇存古意，尤善用典，寓意深远。”

4. 清代王士禛《香祖笔记》载：“杨用修题画诸作，多不写景，而托意深远，得文人三昧。”

5. 《滇南诗略》评曰：“升庵谪居久，寄情书画，题咏之作，每借古以讽今，寓慨于淡。”

以上为【题西湖十景邹和峯家藏戴文进画巨浸秋波】的辑评。