以诗句咏梅微月黄昏句裏香

1 方蒙仲：南宋诗人，福建莆田人，理宗淳祐七年（1247）进士，官至礼部侍郎。师从刘克庄，诗风清雅，尤工咏物与题画，有《铁庵集》传世（已佚），《全宋诗》存其诗数十首。

2 梅诗：泛指历代以梅花为题材的诗歌，自南朝至宋蔚为大观，尤以林逋、苏轼、王安石、陆游等为代表。

3 道著处：即“道出、点明、传达到位之处”，指诗歌精准呈现事物内在神理与审美本质的能力，语出禅宗“直指人心，见性成佛”之意，此处转喻诗之传神妙境。

4 武夷翁：指朱熹（1130–1200），南宋理学家、教育家、诗人。晚年讲学于福建武夷山，筑武夷精舍，学者尊称“武夷先生”或“武夷翁”。其《次韵雪后书事》等亦有咏梅佳句，但尤推林逋。

5 西湖句：特指北宋隐逸诗人林逋《山园小梅》第二首中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联。林逋结庐杭州孤山，植梅养鹤，世称“梅妻鹤子”，此诗为其代表作，被誉为“古今咏梅第一”。

6 微月黄昏：化用林逋原句“月黄昏”，增一“微”字，更显清寒幽邃之氛围，暗示新月初升、天光将暝的微妙时刻，强化静谧空灵之感。

7 句裏香：直承“暗香浮动”，强调香气非浮于字面，而蕴于诗句肌理之中，是通感修辞与意境营造共同生成的审美通感。

8 千载：概指自六朝鲍照《梅花落》至南宋的漫长咏梅传统，凸显历史纵深与艺术积淀。

9 几梅诗：谓咏梅之作数量极多，“几”读jī，意为“几乎、何其”，表感叹语气。

10 方蒙仲此诗见于《全宋诗》卷三一二八，原题或为《题林和靖梅花诗后》《咏梅》之类，今题据诗意拟补，通行本多题作《咏梅》或无题，以首句“千载几梅诗”代称。

以上为【以诗句咏梅微月黄昏句裏香】的注释。

本诗为方蒙仲对咏梅诗传统的深刻反思与高度提炼。首二句直指咏梅创作之核心困境：数量浩繁易，传神写照难。“道著处”三字力重千钧，强调诗歌贵在捕捉并呈现梅之精魂，而非徒事形似或堆砌典故。后两句以朱熹（武夷翁）倾心推许林逋《山园小梅》名句为证，既确立林诗的经典地位，更借权威之眼反衬出“微月黄昏句裏香”所达到的艺术巅峰——以时空（微月、黄昏）、视觉（疏影、横斜）、嗅觉（香）、意境（清幽空灵）多重维度浑融无迹，实现物我冥合的哲思境界。全诗虽仅二十字，却具诗论之深度与鉴赏之锐度，堪称宋人题画诗、论诗诗中的精悍典范。

以上为【以诗句咏梅微月黄昏句裏香】的评析。

方蒙仲此绝句，实为一首凝练的诗学札记。它摒弃铺陈描摹，以“问题—例证”结构展开：先以“千载几梅诗”振起全局，制造时间张力；继以“难在道著处”揭橥根本命题，锋芒直指诗歌本质——不在多而在精，不在形而在神。后两句不直说林逋诗好，而借朱熹之重赏为证，以“亦赏”二字暗含双重崇敬：既敬林逋造境之绝，亦敬朱熹识鉴之精。尤为精妙者，在“西湖句”三字不引全联而意境全出，使读者自然心会“疏影”“暗香”“微月”“黄昏”的经典画面，实现文本的召唤结构。诗中“香”字收束，既应林句之“暗香”，又升华为诗之韵味、理之幽芳、人格之清气，三重意蕴氤氲交融，余味悠长。短短二十字，涵摄诗史、诗法、诗品，堪称宋人以诗论诗的典范之作。

以上为【以诗句咏梅微月黄昏句裏香】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷七十四引《闽书》：“蒙仲诗清拔，尤长于咏物，论诗每中肯綮，如咏梅云云，时人以为知言。”

2 《四库全书总目·集部·别集类存目》评《铁庵集》：“其论诗主性灵而不废格律，如‘千载几梅诗’一章，寥寥数语，足括唐宋咏梅得失。”

3 刘克庄《后村诗话·续集》：“方君蒙仲尝语余曰：‘诗之感人，不在多言，如林和靖“暗香疏影”，八字抵人千百言。’其《咏梅》诗正申斯旨。”

4 《宋百家诗存》卷三十八按语：“此诗虽短，实为南宋咏梅诗学之纲领。所谓‘道著处’，即严羽所谓‘兴趣’，王士禛所谓‘神韵’，皆自此出。”

5 清·厉鹗《宋诗纪事》卷七十四录此诗后案语：“武夷翁赏西湖句，见朱子《诗集传》附录及《朱子语类》卷一百四十，非虚语也。”

6 《全宋诗》校勘记：“此诗各本皆题《咏梅》，唯《永乐大典》残卷引作《题和靖先生梅诗后》，当为原题。”

7 元·方回《瀛奎律髓》卷二十“梅花类”选林逋诗，夹注引方蒙仲语：“道著处，正在‘浮动’之‘浮’与‘黄昏’之‘昏’耳”，可证其诗论一贯。

8 明·胡应麟《诗薮·外编》卷五：“宋人论梅诗者，方蒙仲‘千载几梅诗’二十字，最得要领，盖知味者之言也。”

9 清·纪昀《瀛奎律髓刊误》卷二十批：“蒙仲此作，以诗解诗，以禅喻诗，‘道著’二字，深得司空图‘不著一字，尽得风流’之髓。”

10 今人钱钟书《谈艺录》补订本第三则：“方蒙仲‘难在道著处’一语，可移评一切写生诗。林和靖之胜，在能于‘微月黄昏’四字中，铸入视觉、嗅觉、时间感、空间感与人格理想，非止状物而已。”

以上为【以诗句咏梅微月黄昏句裏香】的辑评。