虞美人 · 秋夕信步

愁痕：指青青的苔痕。

琅玕：竹。

旧时月色：宋姜夔《暗香》词：“旧时月色，算几番照我。梅边吹笛。”“潇湘”则出自

潇湘：有竹子的地方，代指伊人旧时居所。唐刘禹锡《潇湘神》词：“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。”

1. 虞美人：词牌名，原为唐教坊曲，后用作词调，双调五十六字，上下片各四句两仄韵两平韵。

2. 秋夕信步：秋天的夜晚随意散步。信步，随意走动。

3. 愁痕：指内心的忧愁所留下的痕迹，此处拟人化地表现为地上的斑驳之影。

4. 无人省：没有人理解或察觉。省，觉察、明白。

5. 露湿琅玕影：露水沾湿了如玉般美丽的竹影。琅玕（láng gān），原指美玉，此处比喻翠竹。

6. 闲阶：空寂的台阶。

7. 旧时月色在潇湘：化用姜夔《暗香》“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛”，此处借“潇湘”象征离别与思念，常与悲情意象相联。

8. 薄情转是多情累：表面看似无情之人，其实正是因太过深情而疲惫不堪。

9. 红笺：红色信纸，常用于书写情书。

10. 忆共灯前呵手为伊书：回忆当年在灯下，她为怕笔墨冻凝，呵暖双手为我写字的情景。呵手，呵气暖手，极言冬夜之寒与情意之温。

以上为【虞美人 · 秋夕信步】的注释。

垓下一战，艳绝古今，那种艳丽是霸王泪美人血、楚地将士的英魂铸就的。霸王悲歌，将士垂泪，虞姬自刎，这种恩爱互酬在刘邦和吕后身上绝不可能出现，霸王虽败犹荣。血泪之地后来长出一种极其艳美的花——世人称之为虞美人。

这首《虞美人·秋夕信步》是清代词人纳兰性德的代表作之一，通过秋夜漫步时的所见所感，抒发了对逝去爱情的深切怀念与无尽哀愁。全词以“愁痕”开篇，奠定了凄清孤寂的基调，借景抒情，情景交融。词中“还剩旧时月色在潇湘”一句，既写景又寄情，时空交错，将现实与回忆巧妙融合。下阕直抒胸臆，“薄情转是多情累”道出深情者反被情所困的无奈，情感真挚动人。结尾追忆往昔共书红笺的温馨场景，与今日的孤寂形成强烈对比，余韵悠长，令人唏嘘。

以上为【虞美人 · 秋夕信步】的评析。

院子里种的虞美人开了，这冷艳的花叫我想到了《霸王别姬》。 垓下一战，艳绝古今，那种艳丽是霸王泪美人血、楚地将士的英魂铸就的。霸王悲歌，将士垂泪，虞姬自刎，这种恩爱互酬在刘邦和吕后身上绝不可能出现，霸王虽败犹荣。血泪之地后来长出一种极其艳美的花——世人称之为虞美人。 虞美人入词也有一种艳，有一种凄，宛如虞姬在霸王面前舞剑作别，绝世风流不可再现。最最著名的《虞美人》是后主那首——春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。玉砌雕栏应尤在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 因李煜此词太过出名，此调又名《一江春水》。李煜的成就和际遇都是旁人无法企及的，亡国之痛换来词家绝响，他诚然是个失败者，却也是个成功者。千古以来的词家，为个排行名次没有不惹争论的。唯有李煜，只有他，是当之无愧，舍我其谁的“词中之帝”。李煜的阶下囚生活，他因这词招来杀身之祸，死时所受的“牵机”酷刑，所有的一切痛苦和罪孽，不过是因为，他是个是生错了帝王家的可怜人。而皇帝这职业本来就是最不适合搞世袭制的。 纳兰被清代人推崇为“李重光后身”虽不乏溢美之意，然容若小令善用白描写情语这一点还是颇得后主神韵的。其词品贵重处，又和后主相通，这大抵是因为两者一为君王一为相国公子，都是身份贵重心性不俗的人，平常人比不了，因此即便是频作情语也没有轻狎下流之意。而容若自己也很欣赏后主的词，尝言：“花间之词如古玉器，贵重而不适用。宋词适用而少贵重。李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。”可见他极称许后主。 红楼的后四十回不爱看，写黛玉死后宝玉的悼念，且不说语言功力悬殊，单是感觉已不对，总感觉是应付之作。宝玉对黛玉的感情，不是高鹗那只世俗淡笔可以摹画出来的。容若这阕《虞美人》倒应了红楼事，颇有些“宝玉对景悼颦儿”的味道。“愁痕满地无人省，露湿琅玕影。闲阶小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘。”读到这词的上阕就好象看见宝玉抱着满怀的愁绪走到潇湘馆，月色下苔痕深浅，露湿青竹，站在空无一人的台阶上遥遥看那已经空落的屋子，想起已经离开的人，心中凄凉拖延。 纳兰词中每多往事粼光碎影，都是昔日相处小事，读来欲断人肠。唯其沉湎往事不能忘情才感人至深，达到王国维说的“真切”境界。我所爱的，正是最后一句：“忆共灯前呵手为伊书。”想起当年和她一起在灯前写字的情景，往事历历在目，其实何曾薄情？淡淡一句清言，二人缱绻深情便呼之欲出。这一句还让人想起《红楼梦》中宝玉曾在冬天呵手为晴雯写绛芸轩的匾额。晴雯是黛玉影子，所以宝玉写完之后恰巧黛玉走来，宝玉请她指正，黛玉便赞他书法进步。此事恰可与这首词的最后两句相映成趣。

本词以“秋夕信步”为题，实则并非单纯记游，而是借夜行之景，触发内心深藏的哀思。上片写景，从“愁痕满地”起笔，将抽象的情感具象化为可触可见的痕迹，极具感染力。“露湿琅玕影”进一步渲染环境的清冷幽寂，竹影摇曳，露光点点，仿佛也浸透了词人的孤寂。“闲阶小立倍荒凉”一句，动作轻缓却情感沉重，一个“倍”字道出孤独之深。“还剩旧时月色在潇湘”时空跳跃，今昔对照，月色依旧，人事已非，令人顿生物是人非之感。

下片转入抒情，“薄情转是多情累”是全词情感的核心，语似矛盾而实则深刻——世人谓我冷漠，实则我因情太深而伤太重。此句堪比李商隐“深知身在情长在”，皆道出至情者的痛苦宿命。“曲曲柔肠碎”以身体感受写心理创伤，细腻入微。结尾由现实转入回忆，“红笺向壁字模糊”既是视觉描写，也是记忆褪色的象征。而“忆共灯前呵手为伊书”一句，画面温暖却令人心碎，那曾经的温柔细节，如今只能在回忆中重温，反衬出现实的冰冷与孤绝。全词语言清丽，意境深远，情感层层递进，堪称纳兰哀感顽艳风格的典范。

以上为【虞美人 · 秋夕信步】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若词纯任性灵，纤尘不染……如‘红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书’，语极真挚，令人不忍卒读。”

2. 况周颐《蕙风词话》：“纳兰容若为国初第一词人。其小令措辞婉约，情致缠绵，如‘薄情转是多情累’等句，皆从肺腑流出，无丝毫矫饰。”

3. 王国维《人间词话》：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”（虽未直接评此词，但可借以理解其整体评价）

4. 张任政《纳兰性德年谱》引杨芳灿语：“容若天资颖异，读书过目不忘，善诗词，工书法，尤长于小令，哀感顽艳，得南唐二主遗风。”

5. 严迪昌《清词史》：“纳兰词中的悼亡与怀旧之作，往往以日常细节触发深沉情感，如‘忆共灯前呵手为伊书’，平凡中见至情，成为其词最动人的特质。”

以上为【虞美人 · 秋夕信步】的辑评。