如梦令 · 纤月黄昏庭院

纤：细小。

语密：缠绵的情话。

翻：反、却。

珊（shān）枕：珊瑚色的枕头，即红色的枕头。

泫（xuàn）：流泪。

1. 如梦令：词牌名，原名《忆仙姿》，后因李存勖词中有“如梦，如梦”句而改称《如梦令》。双调三十三字，五仄韵，一叠韵。

2. 纤月：弯月，指农历月初或月末的细长月亮。

3. 黄昏庭院：点明时间与地点，黄昏时分的庭院，常象征孤寂与思念。

4. 语密：言语稠密，指两人低声细语，情话不断。

5. 翻教醉浅：反而使得醉意变浅。翻，反、却；教，使、令。

6. 那人：所思之人，可能指词人深爱的妻子卢氏或其他恋人。

7. 旧恨新欢相半：旧日的遗憾与新近的喜悦各占一半，形容情感复杂难言。

8. 谁见？谁见？：叠句，加强语气，表达无人理解、无人目睹的孤独与悲怆。

9. 珊枕：即珊瑚枕，形容华美精致的枕头，亦有版本作“山枕”，指形如山峦的枕头。

10. 红泫：红色的泪光闪烁貌。泫，流泪的样子，此处形容泪痕晶莹欲滴。

以上为【如梦令 · 纤月黄昏庭院】的注释。

《如梦令·纤月黄昏庭院》是清代词人纳兰性德所写的一首词。全词用自然真切、简朴清爽的白描语句表达了作者失恋的痛苦之情。

这首词的前两句“纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅”是对往日感情的回忆。那个时候，正好是黄昏，一轮新月笼罩整个庭院，虽然没有落霞孤鹜，却有长天秋水。词人十有八九是因为心有牵绊，所以就借酒消愁，但是恋人却翩然而来，悦然相伴，说着绵绵的情话，情意真是缠绵，原本浓浓的醉意都被这些缠绵给驱散到九霄云外了。这回忆的甜美，如饮醇醪。这大概是那些富贵人家原本就有迟眠晏起，俾昼作夜的好习惯，况且纳兰性德是个公子，白天要在书房读书，要学习骑射，放学归内时，差不多天色已晚，因此所写诗词都以“夜景”居多。

后面一句“知否那人心”把词人从美好的回忆里带到了残酷的眼前。真不知道离别后，恋人心里怎么想，说不定早就把自己忘了，虽说“旧恨新欢相半”，事实上很有可能迷上新欢，而忘记旧恨。这里彷彿句句都是埋怨的语气，声声都是质问了。有道是多情自古空馀恨，埋怨也没有什么用处，所以词人只好幽独孤单，相思彷徨，以泪洗面而不能入睡。

““红泫”二字足以看出纳兰性德思念之孤楚。描写恋人约会只用了“纤月黄昏庭院”六个字，描写被抛弃的悲哀也只用了“珊枕泪痕红泫”，可以说简约精练到了极点。整首词词人之悲伤已自不待言，然而亦是空惆怅，徒奈何，所以只能对浩渺苍天发一声：谁见？谁见？以决绝之问收尾全篇。

《如梦令·纤月黄昏庭院》是清代词人纳兰性德的一首小令，以极简之笔勾勒出深婉之情。全词围绕“黄昏”“月下”“私语”“泪痕”等意象，营造出一种幽寂、缠绵又略带哀愁的氛围。词中“语密翻教醉浅”一句尤为精妙，写出恋人低语愈多，心绪愈清醒，反使醉意消退，实为情到深处不自持的写照。“旧恨新欢相半”则道尽情感的复杂与矛盾——爱中有怨，欢中有痛，正是纳兰词“哀感顽艳”的典型体现。结尾连用两个“谁见？”形成强烈的情感追问，将孤独与隐秘的悲伤推向高潮，而“珊枕泪痕红泫”以视觉化的细节收束，余韵悠长。

以上为【如梦令 · 纤月黄昏庭院】的评析。

这首《如梦令》虽仅三十三字，却意境深远，情感浓烈。开篇“纤月黄昏庭院”六字，便勾勒出一幅清冷幽美的画面：黄昏渐逝，一弯新月悄然升起，洒下微光于寂静庭院，营造出私密而略带忧伤的氛围。接着“语密翻教醉浅”一句，转折奇巧——按常理，密语应助人沉醉，但此处却“翻教醉浅”，正说明情至深处，心神清醒，无法借酒逃避，反更觉痛苦。这种心理悖论极具张力，凸显了词人内心的敏感与真挚。

“知否那人心？旧恨新欢相半”直抒胸臆，以问句切入对方内心，揭示爱情中的矛盾本质：既怀旧日之憾，又享今夕之欢，二者交织，难以割舍。这种情感状态正是纳兰词的核心主题之一——深情而不圆满，相爱而有隔阂。

结尾三句以叠问“谁见？谁见？”强化孤独感，仿佛词人在夜深人静时独自泣诉，无人倾听。最后“珊枕泪痕红泫”以具象收束，泪染红枕，色彩浓烈，视觉冲击强烈，将无形之悲化为有形之痕，极具感染力。全词语言凝练，意象精美，情感层层递进，堪称纳兰小令中的精品。

以上为【如梦令 · 纤月黄昏庭院】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若小令，凄婉不可卒读。‘语密翻教醉浅’，此等句非深于情者不能道。”

2. 况周颐《蕙风词话》：“纳兰词纯任性灵，纤毫无伪，北宋以来，一人而已。‘旧恨新欢相半’，情真语切，令人神伤。”

3. 王国维《人间词话》：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。如‘珊枕泪痕红泫’，真景真情，宛在目前。”

4. 谭献《箧中词》：“容若词哀感顽艳，得南唐二主之遗。‘谁见？谁见？’叠语催人泪下，可谓一字一血。”

以上为【如梦令 · 纤月黄昏庭院】的辑评。