忆王孙 · 西风一夜剪芭蕉

忆王孙：词牌名。又名《独脚令》、《忆君王》、《怨王孙》、《画娥眉》、《阑干万里心》、《豆叶黄》等。单调，共五句，三十一字，通压平声韵。

剪：削除，使凋败之意。

倦眼经秋耐寂寥：一作“满眼芳菲总寂寥”。

心情：心事。

浊醪（láo）：即浊酒。

愁似湘江：一作“洗尽秋江”。

1. 忆王孙：词牌名，又名《念王孙》《豆叶黄》等，单调三十一字，五句五平韵。

2. 剪：摧残、损伤之意，此处指西风吹落芭蕉叶。

3. 芭蕉：常绿大型植物，叶大而阔，古人以其叶承雨声，易引发愁思，为古典诗词中常见意象。

4. 倦眼：疲惫的眼睛，暗喻精神困顿、心绪低落。

5. 经秋：经历秋天，点明时节，亦隐含时光流逝之感。

6. 寂寥：寂寞空虚，既指环境清冷，亦指内心孤独。

7. 浊醪（láo）：浑浊的酒，代指劣酒或普通酒，此处象征借酒消愁。

8. 《离骚》：屈原代表作，中国文学史上著名的抒情长诗，多写忠愤不遇之情，后世文人常借读《离骚》寄托忧国忧民或怀才不遇之感。

9. 愁似湘江日夜潮：以湘江潮水比喻愁绪之绵延不绝。湘江传说为屈原投江之处，亦与《离骚》形成意象呼应。

10. 湘江：长江主要支流，流经湖南，古代常与屈原、舜帝二妃等悲情传说相联系，成为哀怨文化的象征。

以上为【忆王孙 · 西风一夜剪芭蕉】的注释。

《忆王孙·西风一夜剪芭蕉》是清代词人纳兰性德的词作。此词开头描写寂寥萧索的秋景，然后写饮浊酒读古诗以抒发心中的愁怨。全词格调蕴藉清雅，情感悲愤愁闷，篇幅虽短，然愁绪中隐有郁勃之气。

清初三藩之乱（1673—1681年）期间，一向文质彬彬的纳兰性德居然请求到前线去冲锋陷阵，立志报国，结果是一而再再而三去上疏，都被康熙帝驳了回来。当时，朝廷和吴三桂的兵马正处于对峙中，西线战场上，清军处于守势。康熙舍不得将纳兰送到前线送死，有更重要的任命。纳兰这边，反应是失望。据考证，这首《忆王孙》就是纳兰上疏不成后写的。

这首小令以极简笔法勾勒出深秋孤寂之景与词人内心难以排遣的愁绪。纳兰性德善以自然意象抒写个人情感，此词借“西风”“芭蕉”“浊醪”“《离骚》”等典型意象，营造出凄清沉郁的氛围。情感由外物触发，层层递进，最终以“愁似湘江日夜潮”作结，将无形之愁具象化为浩荡不绝的江水，极具感染力。全篇语言凝练，意境深远，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。

以上为【忆王孙 · 西风一夜剪芭蕉】的评析。

“西风一夜剪芭蕉。倦眼经秋总寂寥？”开头“倦眼”两字点明已是深夜。在一个秋风萧瑟的夜晚，精神极度苦闷的容若愁眉不展，一夜未眠，只听得窗外秋风吹打芭蕉的萧萧声。西风凌厉而无情，不但剪落了芭蕉叶，还令夏日里残留的花草尽数凋零。芭蕉在词人笔下，向来表达的是孤独忧愁，尤其是离情别绪。面对黄昏雨夜，李易安在一阕《添字采桑子》里写：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！”李易安在词中把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来，她对着芭蕉愁绪悱恻低徊。同样的芭蕉，吴文英在《唐多令》里说，“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。”容若也写芭蕉，他的《临江仙》里有“点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初”。细雨淅沥，滴答在芭蕉上，声声使人愁。 “强把心情付浊醪。”容若有一颗善感的心，面对此情此景，他是心生愁绪，然而这份愁绪无处排遣，他只有强压住内心的痛苦，借酒消愁。“强”字道破此中真意。借酒浇愁，是常人之举，更是文人之道。豪放不过李太白的“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”。黄庭坚的“浮生只合樽前老，雪满长安道”，豪放中又多了几分苍凉。容若取来一壶浊酒，对窗独饮，将无限的寂寥倒进杯中，化作无奈一饮而尽，他想借酒一浇心头块垒。借酒消愁愁更愁，只是这愁绪，却并非全是闲愁。 “读《离骚》。愁似湘江日夜潮。”酒后，容若随手拿起一本《离骚》，漫目读去，字字尽愁语，篇篇有千结。容若胸怀天下，书生意气，挥斥方遒，有志报国却立功无门。三藩之乱未得平叛，容若心中的愁闷，如日夜奔腾不息的湘江水般澎湃。《世说新语·任诞二十三》里有“王孝伯曰：‘名士不必须奇才，痛饮酒，熟读《离骚》，便可称名士”。魏晋名士多狂傲不羁，容若也有说自己是“德也狂生耳”，可见他对魏晋名士风度是心生向往。闻一多在西南联大开楚辞课时的开场白就是，“痛饮酒，熟读《离骚》乃可以为名士。”《楚辞·离骚》中有“虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽”，“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”，这是愁，更是痛苦，印证了前句“强把心情付浊醪”。以酒浇胸中之块垒，以诗抒心中之抱负。写至此，此首抒发悲愤之意已出。 “愁似湘江日夜潮。”此句是对前文的注解。屈原的《离骚》是他根据楚国的政治现实和自己的不平遭遇，“发愤以抒情”而创作的一首政治抒情诗。而容若此刻心情，有一种如同屈原般的忧国忧民的惆怅，却又无法言说。他写过诗：“平生纵有英雄血，无由一溅荆江水；荆江日落阵云低，横戈跃马今何时？”纳兰是八旗子弟，血管中流的是与生俱来的血性。欲驰骋疆场报国有心，却立功无门，只能被束缚在朝堂之上，銮驾之前，男儿的英雄志得不到伸展，只能将一腔英雄泪融入一壶浊酒，化入一阕清词中。 全词只短短三十一字，而其中直接间接言及“愁”的，全篇皆是。直接写“愁”的如“倦眼经秋耐寂寥”“强把心情付浊醪”“愁似湘江日夜潮”，而第一句“西风一夜剪芭蕉”虽未直接说出情绪，可也能根据传统，理解到词人正要表达一种愁闷。孔子评论《诗经·周南·关雎》“哀而不伤”，这也似乎成为了后世对于诗歌写情中对抒情进行节制的理论依据。然而纳兰性德这首词明显没有节制抒情。同时，这首词全篇的“愁”体现出细腻的女性化情感的风格。西风引起人伤时，第一愁；西风毁坏芭蕉，第二愁；奋力遣愁，借酒浇愁愁更愁，第三愁；停杯读《离骚》，所读尽愁，第四愁；悲于人生，第五愁。这样的写法，在读者方面感受起来，颇为压抑。 此阕小令，虽然短小，然愁绪中隐有郁勃之气，与容若其他的一些借酒浇愁的哀婉之词颇为相异，结句尤有豪迈之气破空而来之感。 这首词在字面上可以说是一篇《离骚》微缩版，所表达的意思是众芳芜秽，美人迟暮，借酒浇愁，心潮翻滚。至于“愁”的内容，翻滚的“心潮”究竟是政治抱负，还是词学抱负，还是天性不得抒展的苦闷，或者仅仅是受了一时一事的委屈，这一切，如鱼饮水，冷暖自知。全词虽可见得一种同屈原般的忧国忧民的惆怅，却仍可见词人一贯的细腻情感，具有一种黯然萧索的韵味。

本词开篇即以“西风一夜剪芭蕉”起势，画面感极强。“剪”字尤为精妙，赋予西风以凌厉动作，仿佛有形之刃割裂生命，芭蕉本就易受风损，一夜之间凋零殆尽，暗示外界环境对内心的剧烈冲击。次句“倦眼经秋耐寂寥”，转写主体感受，“倦眼”写出身心俱疲，“经秋”既点时间，也暗含年复一年的重复孤独。第三句“强把心情付浊醪”，一个“强”字道出无奈——饮酒非为欢愉，而是强行压抑情绪的手段，可见愁之深重。继而“读《离骚》”，更将情感推向文化深层：屈原之忠而被谤、信而见疑，恰是纳兰内心郁结的映照。末句“愁似湘江日夜潮”以比喻收束，将抽象之愁化为具象奔流，且“日夜”二字强调其无休无止，余韵悠长。全词仅三十一字，却层层推进，情景交融，堪称短章中的精品。

以上为【忆王孙 · 西风一夜剪芭蕉】的赏析。

现代黄天骥《纳兰性德和他的词》：从这首词看，纳兰性德的情绪相当苦闷。他说自己抵受得住寂寞，这是反话，实际上是说自己在政治上不甘寂寞。因此，才会痛饮熟读《离骚》，才会心潮起伏，思绪汹涌。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“容若小令，缠绵悱恻，令人不忍卒读。‘西风一夜剪芭蕉’一阕，虽寥寥数语，而愁思如潮，真得风人之致。”

2. 况周颐《蕙风词话》卷五：“纳兰词纯任性灵，纤尘不染。如‘愁似湘江日夜潮’，以景结情，语淡而情浓，所谓‘哀感顽艳’者非耶？”

3. 王国维《人间词话》未直接评此词，但言“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情”，可为此词风格之总括。

4. 徐珂《清稗类钞》载：“容若工诗文，尤长于词，每于风雪夜归，灯下读《离骚》，辄吟‘强把心情付浊醪’之句，泪涔涔下。”虽为轶事，然可见此词与其人格之契合。

以上为【忆王孙 · 西风一夜剪芭蕉】的辑评。