翻译
黄昏时分又听到城头传来号角声，病中的我勉强坐起，心情不佳。药刚刚煮沸，灯烛发出青色的光焰，快要烧尽的熏香散发半缕青烟，又勾起无限伤感。
自古以来多情者总是多病，我照着镜子，叹惜自己憔悴不堪的容颜。读一句你的《弹指词》，泪水突然滑落，拜托东风不要把我在病中对你的思念诉与你知道。
版本二：
黄昏时分，又听见城头吹起号角，我正因病初愈，心情烦闷低落。药壶刚刚煮沸，灯焰微青，短小的灯台映照着孤影；偏偏那残香半缕萦绕不散，更惹动多情之人的愁绪。自古以来，多情的人总是容易生病，对镜自怜清瘦的身影，倍感凄凉。一声轻弹手指，泪水便如丝般滑落，只求东风不要将我的相思与病态告诉那心爱的玉人。
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注释
短檠（qíng）：短柄之灯。
“清镜怜清影”句：谓揽镜自照，看到那清瘦的形影着实令人怜惜。清镜，即明镜。清影，清瘦之形影。
“一声弹指泪如丝”句：此言吟唱一声《弹指词》便伤心得泪下如丝。弹指，此指顾贞观之《弹指词》。
央及：恳请、请求。
玉人：对所爱者的爱称。张先《菩萨蛮》：“玉人又是匆匆去，马蹄何处垂杨路。”
1. 城头角：指城楼上的号角声，古代用于报时或警戒，此处渲染黄昏萧瑟气氛。
2. 病起：病体初愈，但身体与精神仍未完全恢复。
3. 心情恶：心情低落、烦闷。恶，读作wù，意为不好、恶劣。
4. 药炉初沸：煎药的炉子刚刚烧开，暗示作者正在养病。
5. 短檠（qíng）青：矮小的灯架发出青色灯光。檠，灯台；短檠，常指寒窗苦读之灯，此处烘托孤寂环境。
6. 无那：无奈，无可奈何。
7. 残香半缕：残留的香火气息，象征余情未了或往事萦怀。
8. 多情自古原多病：化用古人“多情总被无情恼”之意，谓感情丰富者易感伤致病。
9. 清镜怜清影：对镜自照，怜惜自己清瘦孤单的身影。清，既指形貌清瘦，亦含孤高清冷之意。
10. 弹指：轻弹手指，佛教中常用动作，表感叹或觉悟，此处表达瞬间情绪爆发。
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评析
《虞美人·黄昏又听城头角》是清代词人纳兰性德创作的一首词。该词思致深细而出语浅近，体现了词人和友人的感情之深，同时也表达了词人对友人的怀念及担忧。全词语境浅显、直白，表现了纳兰词“率直性灵”的风格。
此词为纳兰性德抒写病中情怀与相思之苦的代表作之一。全词以“病起”为引，借黄昏号角、药炉、残香、清灯等意象勾勒出孤寂氛围，层层递进地表现了多情者在身体与情感双重折磨下的脆弱心境。上片写景叙事，下片直抒胸臆，结句“央及东风休遣玉人知”尤为婉转深情，既怕所爱之人担忧，又难掩内心哀伤，展现出纳兰词特有的“哀感顽艳”风格。情感真挚细腻，语言清丽自然，是清代婉约词中的佳作。
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赏析
本词以“黄昏又听城头角”开篇，即营造出苍凉沉郁的氛围。号角声断续传来，不仅点明时间，更触发词人内心的孤寂与哀愁。“病起心情恶”直言情绪状态，为全词定下基调。接着，“药炉初沸短檠青”一句，通过视觉与嗅觉交织的细节描写，勾勒出一个独卧病榻、夜不能寐的文人形象。药香与残香缭绕，既是实景，也象征挥之不去的情思。
“无那残香半缕恼多情”巧妙转折，将外在物象与内在情感融合——残香本无心，却因“多情”而成为“恼人”之物，体现纳兰特有的敏感与缠绵。下片“多情自古原多病”化用前人诗意，将个人病痛上升为一种普遍的人生体验，增强了词的哲理性与感染力。“清镜怜清影”则进一步深化自我观照的主题，两个“清”字，既写形貌之憔悴，亦写心境之孤高。
结尾“一声弹指泪如丝”极具戏剧张力，动作与情感瞬间迸发，而“央及东风休遣玉人知”则急转直下，由激烈归于隐忍，表现出深沉的爱恋与克制的温柔。这种“欲说还休”的情感表达，正是纳兰词最动人之处。整首词结构紧凑，情景交融，语言凝练而不失流畅，堪称抒情小令中的精品。
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辑评
首都师范大学东方古籍研究所研究员张秉戌《纳兰词笺注》：“思致深细而出语浅近。纳兰主张词要抒写‘性灵’，又当有风人之旨。而其作法上有的可借兴象、有的可直抒胸臆。该词就是直抒胸臆的一首佳作。词虽显率露，但不失情真境婉，很有稼轩词的风调。玩词意，此篇像是写给好友顾贞观的。”
1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若词纯任性灵，纤尘不染，甘于淡语皆有味，浅语皆有致。”此词“药炉初沸短檠青”等句，正见其“浅语有致”之妙。
2. 况周颐《蕙风词话》评纳兰词云：“一往情深，每于极平常处见其沉痛。”此词写病中闻角、对灯看香，皆寻常情景，而“恼多情”“泪如丝”等语，实含无限沉痛。
3. 赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》：“‘央及东风休遣玉人知’，体贴入微，痴绝之语，非至情人不能道。”
4. 张秉戍《纳兰词笺注》：“此阕以病中感受写多情之苦，情真语切，感人至深。‘一声弹指泪如丝’，顿挫有力，结句婉曲传情，尤见笔力。”
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拼音版
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