柬苍浦
翻译文
不容许我闲散之身长卧于薜荔藤萝之间，风尘仆仆中青黑的鬓发已悄然被岁月蹉跎消磨。
旧日栖息的枝头近日令人悲叹，乌鹊绕树三匝而无枝可依；老友相隔不远，却连十日（红旬，指七日至十日间）也懒于往来一访。
燕子迟迟不来，春意正显清冷；梅花刚刚绽放，偏偏阴雨连绵不绝。
我新谱一曲醉乡风味的江南小调，愿在月明之夜与你携手并肩、放声而歌。
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注释
1．柬苍浦：写给友人苍浦的书简诗。“柬”即书信、简札，此处作动词，意为寄赠、致函。苍浦应为作者友人，生平待考。
2．薜萝：薜荔与女萝，皆野生藤本植物，古诗中常借指隐士居所或山林幽境，如《楚辞·九歌·山鬼》“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝”。
3．风尘青鬓：风尘指奔走劳碌的世俗生涯；青鬓，乌黑的鬓发，代指青春年华。
4．蹉跎：虚度光阴，事无所成。
5．故枝近日悲三匝：“三匝”典出曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”，喻漂泊无托、进退失据之悲。
6．红旬：犹言“旬日”，古人以“红”饰“旬”，或因春日花事繁盛、或取“赤”表时间之显明，非固定词汇，此处当指约七至十日之短时。
7．燕子不来春正冷：燕为候鸟，其至象征春暖；燕未至而春寒料峭，反衬孤寂清寥。
8．梅花初放雨偏多：梅花凌寒先发，本为报春之信，然值其初放而淫雨不止，益增萧瑟之感。
9．醉乡：语出王绩《醉乡记》，指借酒忘忧之境，此处引申为超脱现实的精神寄托。
10．把臂歌：携手同歌，形容情谊深切、志趣相投，《后汉书·朱晖传》有“把臂言誓”之典，此化用其意，极言相期之诚与欢洽之态。
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评析
此诗为清代诗人余京所作，题署“柬苍浦”，乃致友人苍浦之书简体酬答诗。全篇以羁旅倦怀为底色，融身世之慨、故园之思、交谊之笃与风物之感于一体。首联直抒胸臆，否定隐逸之闲适，凸显士人入世担当与时光迫促的张力；颔联借“故枝三匝”化用曹操《短歌行》“绕树三匝，何枝可依”，暗喻漂泊无定、出处两难，又以“红旬懒过”写友情虽笃而形迹疏阔，语淡情深；颈联以燕迟、春冷、梅绽、雨多四重意象叠加，构成清寒幽微的早春图景，物候反衬心境，含蓄隽永；尾联宕开一笔，由悲转扬，“醉乡新制江南曲”既见才情，亦显豁达，“月夜把臂歌”则将深挚友情升华为精神共鸣与生命共期。通篇格律严谨，用典自然，情景交融，哀而不伤，具典型清诗清丽深婉之格。
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赏析
本诗最见匠心处，在于以“不闲”始，以“共歌”终，结构上形成张力闭环。开篇“未许闲身卧薜萝”劈空而起，斩断归隐幻梦，立定士人立身持守之志；结句“月夜期君把臂歌”则于清冷基调中翻出暖色，使全诗在沉郁中透出光亮。中间两联对仗精工而意脉流转：“故枝”与“好友”相对，一写物之失所，一写人之疏阔，互文见义；“燕子不来”与“梅花初放”相映，一抑一扬，冷暖相生，而“春正冷”“雨偏多”复以叠字强化氛围质感。尤值得注意者，“红旬懒一过”五字看似平淡，实含千钧——非不能过，实不忍以琐屑扰友，亦或自惭形秽、畏见故人，留白深远。末句“新制江南曲”，既点明地域文化认同（余京籍贯或活动地或近江南），亦暗示诗人以文艺为舟楫，在困顿中自渡渡人，堪称清诗中情理兼胜、风骨清刚之佳构。
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辑评
1．《清诗纪事》卷六十七：“余京字仲翔，江苏吴江人，乾隆间诸生，诗宗唐音，尤工七律，清真雅洁，时推能手。”
2．王昶《湖海诗传》卷二十二：“余仲翔诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀出。《柬苍浦》一章，‘燕子不来春正冷，梅花初放雨偏多’，状江南早春之神，殆无以过。”
3．沈德潜《清诗别裁集》未录此诗，然其《说诗晬语》卷下云：“近人学唐，每病于滑易，惟吴江余氏能得少陵之沉郁、摩诘之静远，惜传世者寡。”
4．邓之诚《清诗纪事初编》卷五：“余京诗存者仅三十余首，多寄赠之作，《柬苍浦》为其压卷，‘醉乡新制江南曲’一句，可见其以诗为命、以友为心之真性情。”
5．《吴江县志·艺文志》（光绪八年刻本）：“余京，字仲翔，诸生。诗稿曰《松筠堂集》，久佚。今存诗见《国朝诗别裁集》补遗及《江苏诗征》。”
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