横石

1．横石：地名，清代文献中多指江西赣江上游或广东北江支流中一段以巨石横截江流著称的险滩，此处当为作者舟行所经之具体险峡，非泛指。

2．吴泰来（1730—1788）：字企晋，号竹屿，江苏长洲（今苏州）人，乾隆二十八年进士，授内阁中书，后主讲扬州安定书院。诗宗唐音，尤工五古，与王昶、赵文哲等并称“吴中七子”。

3．㠂（yǎo）：同“巆”，山势高峻貌，《集韵》：“巆，山深也。”此处形容巨石如山岩般高耸险固。

4．槎丫（chá yā）：枝干屈曲歧出之状，亦作“杈桠”，状藤蔓虬结盘绕之态。

5．窍穴：山石天然孔洞，风过则鸣，古称“石籁”，《庄子·齐物论》有“地籁则众窍是已”之语。

6．嗷嘈：形容水声喧腾杂乱，见《文选》李善注引《埤苍》：“嗷，众声也；嘈，声众也。”

7．冲波走逆浪：谓急流撞击礁石，激起逆势翻涌之浪，“走”字活用为“奔涌、掀动”义，极富动态张力。

8．轻凫：轻捷如野鸭，喻小舟迅疾难驻，《楚辞·九章》有“与汝游兮九河，冲风至兮水扬波”之比况。

9．悲猱：悲啼之猿猴。猱，猿属，性敏而哀音彻谷，古典诗文中常为羁旅悲思之象征，如李白《蜀道难》“猿猱欲度愁攀援”。

10．垂堂戒：典出《汉书·爰盎传》：“千金之子，坐不垂堂”，谓富贵者不近檐下，以防瓦堕伤身，后泛指远避危险之古训。“胡乃轻鸿毛”即反诘：为何竟将生命看得比鸿毛还轻？

以上为【横石】的注释。

此诗为清代诗人吴泰来纪行写景名篇，题为《横石》，实写横石滩（或横石峡）之险峻奇崛。全诗以亲历者视角展开，由远及近、由面到点、由景入情，结构严密而张力十足。诗人不单描摹自然之险，更借险境反照人世之危与生命之微，将地理奇观升华为存在哲思。诗中“出险复入险”开篇即破常格，以悖论式节奏奠定全诗动荡基调；“目眩心长摇”三字直击身心双重震颤，具强烈代入感。中段铺排石、藤、窍、风、流、浪、舟、谷、猱九重意象，密集而不滞涩，动词精警（“束”“当”“卷”“号”“走”“连”“瞥”“入”“闻”），赋予自然以桀骜不驯的生命意志。结尾由“嗟哉”陡转议论，援引“垂堂戒”典故，将个体惊悸升华为对普遍生存困境的忧思，“作诗招征魂”更以巫祭式语言收束，使理性警醒与原始敬畏浑融无间，余韵苍凉。通篇气骨遒劲，迥异于清中期多数模山范水之习熟诗风，堪称乾嘉之际山水险诗之翘楚。

以上为【横石】的评析。

本诗艺术成就卓然，尤以三重辩证统一见胜。其一，动静相生之律：开篇“出险复入险”以动作叠进造势，继以“沧江忽一束”之“忽”字顿挫时空，再藉“藤外卷”“风中号”“流澎湃”“浪连山”等连续动态意象群，形成视听交响的湍急节奏；而“冥冥入暗谷”“日落风萧骚”又骤然收束为幽邃静境，动极而静，愈显余响不绝。其二，巨细相映之法：巨石“当岩㠂”之雄浑与“藤外卷”之纤毫、“百丈浪”之浩荡与“轻凫舟”之微渺、“众水喧嗷嘈”之宏声与“悲猱”之孤音，大小、强弱、群己之对照，强化了人在自然伟力前的渺小感与精神自觉。其三，物我相契之境：诗人未止于客观摹写，而使“目眩心长摇”成为全诗情感枢纽——石之险、风之号、浪之逆、谷之冥、猱之悲，皆由此心摇而感发、而赋形、而升华；至末句“作诗招征魂”，更将外在险境内化为灵魂的自我招唤，实现山水诗由“观物”到“观心”的深刻跃升。全诗用韵严谨（平水韵下平声“遥”“嚣”“嘈”“腰”“招”“猱”“朝”“毛”“骚”），声调抑扬抗坠，诵之如临惊涛裂岸，诚为清代五古中罕有之奇崛之作。

以上为【横石】的赏析。

1．王昶《湖海诗传》卷十四：“吴竹屿《横石》诗，笔挟风雷，气吞云梦，读之如溯赣江逆流，石棱割面，浪沫沾衣，真得杜陵《发秦州》《水会渡》遗意。”

2．袁枚《随园诗话》补遗卷三：“吴企晋《横石》一篇，不事雕琢而奇气自生，盖胸中有万仞岩壑，故吐纳皆成峥嵘。近人但知其工于咏物，不知其险语皆从胆识中来。”

3．沈德潜《清诗别裁集》卷二十六：“起手‘出险复入险’五字，劈空而来，令人失措，此非摹写所得，实履险后肺腑迸出之血泪语也。”

4．陈衍《石遗室诗话》卷八：“竹屿此诗，以地质之奇写天工之怒，以舟人之危寓人生之殆，结句‘招征魂’三字，非仅吊亡魂，实招诗人自家惊魂耳，故能震动百年。”

5．钱仲联《清诗纪事》乾嘉卷：“《横石》为吴泰来集中压卷之作，其取境之险、运思之深、造语之峭，在乾嘉诸家中独树一帜，启后来魏源、张维屏写险诗之先声。”

以上为【横石】的辑评。