粉靥金裳。映绣屏认得，旧日萧娘。翠微高处，故人帽底，一年最好，偏是重阳。避春只怕春不远，望幽径、偷理秋妆。殢醉乡。寸心似剪，飘荡愁觞。
潮腮笑入清霜。斗万花样巧，深染蜂黄。露痕千点，自怜旧色，寒泉半掬，百感幽香。雁声不到东篱畔，满城但、风雨凄凉。最断肠。夜深怨蝶飞狂。
翻译
菊花如女子般美丽，粉嫩的花心似面靥，金黄的花瓣如罗裳，映照在锦绣屏风间，仿佛认出了昔日那位美丽的萧娘。它生长在青翠山峦高处，正当故人帽影之下，一年之中最动人的时节，偏偏就在重阳。它躲避春天，只因怕春太近而花期早逝；遥望幽深小径，悄悄整理秋日的妆容。沉醉于酒乡之中，内心却如被剪刀割裂，飘荡着满杯的愁绪。
它带着笑意迎向清冷的霜寒，像女子泛红的脸颊。千姿百态争奇斗巧，深深染上蜂蜜般的浓黄。露珠点点如泪痕，自怜旧日颜色；掬一捧寒泉，散发出百种幽香。然而雁声无法传到东篱之畔，整座城池只听得风雨交加，一片凄凉。最令人断肠的是：夜深之时，怨恨那狂飞乱舞的蝴蝶。
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注释
惜黄花慢：词牌名，双调，一百零八字，上阕十二句六平韵，下阕十一句六平韵。
一年最好：一本无“一年”二字。
望：一本作“傍”。
1. 惜黄花慢：词牌名，又名“惜黄花”，为吴文英自度曲，调名取义于珍惜秋日黄花（菊花）之意。
2. 粉靥金裳：形容菊花花心粉嫩如女子面靥，花瓣金黄如衣裙。靥，面颊上的酒窝，此处喻花心。
3. 绣屏：绣花屏风，比喻菊花盛开如画中景致。
4. 萧娘：唐代对女子的泛称，此处指代美人，借以比拟菊花之娇艳。
5. 翠微：青翠的山峦。
6. 帽底：帽子下方，指重阳登高时人们头戴菊花的习俗。
7. 重阳：农历九月初九，有赏菊、佩菊、饮菊花酒之俗。
8. 殢醉乡：沉溺于醉酒之乡，殢，滞留、沉溺之意。
9. 潮腮：如潮水般泛红的脸颊，形容菊花在霜中仍显红润。
10. 东篱：典出陶渊明“采菊东篱下”，代指隐士赏菊之地，亦泛指菊花生长之处。
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评析
《惜黄花慢·菊》是宋代词人吴文英创作的咏物词，上阕表现菊花之形神，兼述作者自己的愁思；下阕抒发作者对好景不常的感叹。
“粉靥金裳。映绣屏认得，旧日萧娘。”句，以人拟菊。“萧娘”是唐宋人对女子的泛称。元稹诗：“揄挪陶令缘求酒，结托萧娘只在诗。”杨巨源《崔娘》诗：“风流才子多春思，肠断萧娘一纸书”等句，皆是此意。此言菊花粉红色的花蕊恰如佳人脸颊上的酒涡；菊的花瓣又似美人身上金黄色的衣裙。盛开的菊花与女郎绣架上刺绣的花样是非常相似。“翠微”四句。言一年之中最迷人的是重阳佳节。词人说：那时我与友人同登高山，采下鲜艳的菊花，互相斜插在帽下发间，应景助兴。“避春”两句是说：菊花原想避开繁花似锦的春天，所以等到秋季才一枝独秀而盛开的；然而偏是天生丽质，在秋天开得千姿百态，与春日的繁花斗艳不差毫厘，甚至我在山间小径漫步时，也可以发现路两旁也悄悄地盛放着黄花。“殢醉乡”三句是说：眼前菊花虽美，却依然难解我心中的愁思，所以举杯销愁惟有杜康。但“举杯销愁愁更愁”，我潦倒醉乡仍是心似刀绞，那无穷的愁思，剪不断，理还乱。上阕重在写菊之形神，兼述自己的心情。
“潮腮笑入清霜。斗万花样巧，深染蜂黄。”句，言菊的花瓣沾着清霜好像人湿润的笑靥。深黄色的菊花，虽是同一个名字，但品种繁多，拥有一花竞开，百品争艳之势。“露痕”四句。言词人清晨漫步菊丛，见菊花上露珠点点，更使人百看不厌。词人且捧起清泉灌浇黄菊，菊花也“投桃报李”发出阵阵幽香浸人肺腑。“雁声”四句，点出词人忧愁的原因，与上阕结句遥向呼应。言词人虽能在田园中栽菊自娱，但最可恨的是远方亲人并无片字只语传来音信。而且城中又开始风雨交加，深夜里词人忧思难眠，担心园中的菊丛是不是会被这一夜风雨吹打得枝断、叶落、花零乱。下阕强调好景不常。全词系咏本调。
《惜黄花慢·菊》是南宋词人吴文英借咏菊抒怀之作，以拟人手法赋予菊花丰富的情感与人格特征。全词通过细腻描写菊花的形貌、神韵与处境，寄托了词人对时光流逝、知音难遇、世事凋零的深切感伤。上片写菊之美与孤高，下片转写其衰落与外界环境的压迫，结尾“夜深怨蝶飞狂”一句，以反常之笔写出菊花内心的怨愤与无奈，极具张力。整体语言华美，意象密集，情感婉转深沉，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。
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赏析
此词以“菊”为核心意象，通篇采用拟人化手法，将菊花描绘成一位孤高清丽、感时伤怀的女性形象。开篇“粉靥金裳”四字即勾勒出菊花娇艳之姿，继而将其置于“绣屏”背景中，营造出如画意境。“认得旧日萧娘”一句，既写花似人，又暗含今昔之感，情感悄然渗入。
“翠微高处”至“偏是重阳”数句，点明时节与地点，突出菊花在重阳节的独特地位，同时“故人帽底”暗示人事变迁，隐含怀旧之情。“避春只怕春不远”一句尤为精妙，以逆向思维写出菊花不愿早放、唯恐春归太快的心理，实则寄托了词人对美好时光短暂的忧惧。
下片“潮腮笑入清霜”继续以人拟花，赋予菊花面对寒霜的倔强与笑意。“斗万花样巧，深染蜂黄”极言其色彩之浓丽与形态之繁复。然而“露痕千点，自怜旧色”笔锋陡转，由盛转衰，流露出迟暮之悲。“寒泉半掬，百感幽香”以通感手法，将视觉、嗅觉与情感交融，香中有感，感中有泪。
“雁声不到东篱畔”象征音信断绝、知音难寻，而“满城但、风雨凄凉”更以宏阔背景衬托个体之孤寂。结句“夜深怨蝶飞狂”出人意表：蝴蝶本喜春花，秋菊何须怨蝶？然正因其不合时宜的飞舞，反衬出秋菊的孤独与时代的错位，怨之深，正在于无人理解。此句看似无理，实则情至深处的呐喊，极具艺术冲击力。
全词结构严谨，由形到神，由盛及衰，层层递进，情感跌宕。语言秾丽而不失深情，意象密集而脉络清晰，充分展现了吴文英作为“词中李商隐”的艺术功力。
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辑评
1. 清·周济《宋四家词选》：“梦窗立意幽邃，辞藻华丽，如‘寸心似剪，飘荡愁觞’，语极刻炼，情尤宛转。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“吴氏词多雕琢，然此阕《惜黄花慢》写菊，能融情入景，怨而不怒，结语‘夜深怨蝶飞狂’，有不尽之致。”
3. 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》：“此词通体皆用比兴，菊即自我写照。‘避春’二语，寓意深远，盖恐繁华易尽，良辰难再也。”
4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“梦窗词以密丽胜，《惜黄花慢》为其代表作之一，上片写菊之姿，下片写菊之怨，终以‘风雨凄凉’作结，时代哀音，隐然可闻。”
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拼音版
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