绛雪生凉，碧霞笼夜，小立中庭芜地。昨梦西湖，老扁舟身世。叹游荡，暂赏吟花酌露尊俎，冷玉红香罍洗。眼眩魂迷，古陶洲十里。
翠参差、澹月平芳砌。砖花滉、小浪鱼鳞起。雾盎浅障青罗，洗湘娥春腻。荡兰烟、麝馥浓侵醉。吹不散、绣屋重门闭。又怕便、绿减西风，泣秋檠烛外。
翻译
红莲如绛雪般生出凉意，青莲似碧霞笼罩夜色，我独自伫立在庭院空旷之地。昨夜梦中重游西湖，仿佛又见那扁舟漂泊的旧日身世。可叹如今漂泊不定，仅能暂且欣赏吟咏莲花，饮酒赏花于杯盘之间，以清冷的酒器洗去红香之腻。眼前景象令人眼眩神迷，宛如置身于古代陶渊洲十里仙境。
翠绿参差的莲叶映着淡淡月光，洒在芳阶之上；砖隙间水光荡漾，泛起细小如鱼鳞般的波纹。薄雾弥漫，如同轻掩一层青罗纱，仿佛洗净了湘妃春日里的脂粉腻痕。兰烟袅袅，麝香浓郁，熏得人醺然欲醉。这香气却无法被风吹散，只因绣屋重门紧闭。转念又怕西风骤起，绿叶凋零，到时唯有在灯烛之外，对着秋檠黯然泣下。
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注释
1 绛雪：红色花瓣飘落如雪，此处指红莲。
2 碧霞：青绿色的云气，比喻青莲或荷叶繁茂之状。
3 小立中庭芜地：独自站立在庭院空旷之处。“芜地”指杂草丛生或空旷之地。
4 昨梦西湖：回忆昔日游西湖情景，暗寓隐逸或漂泊生涯。
5 老扁舟身世：指自己一生如扁舟漂泊，无依无定。
6 吟花酌露尊俎：一边吟咏花卉，一边饮酒。“尊俎”原指宴席器具，代指宴会。
7 冷玉红香罍洗：形容酒器清凉如玉，盛满带红莲香气的酒液。“罍洗”泛指酒器。
8 古陶洲十里：传说中神仙所居之地，喻指眼前美景如仙境。
9 砖花滉：砖缝积水晃动反光。“滉”意为水波动荡。
10 青罗：青色罗纱，喻薄雾轻罩莲池之景。
11 湘娥春腻：湘水女神的脂粉香腻，喻荷花清香润泽。
12 兰烟麝馥：焚兰香与麝香的浓香。
13 绣屋重门闭：装饰华美的房屋重重门户关闭，暗示幽闭之境。
14 绿减西风：西风吹来，绿叶凋零。
15 泣秋檠烛外：在秋日灯檠（灯台）之外含泪悲泣，象征孤寂凄凉。
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评析
吴文英此词以姜石帚置盆莲宴客为背景，借景抒怀，融写景、叙事、抒情于一体，展现出深婉绵密的艺术风格。全词由实入虚，从眼前盆莲引出对往昔梦境与人生漂泊的感慨，再回归现实中的幽香密闭之境，最终以悲秋收束，情感层层递进。语言秾丽而意象密集，善用色彩（绛雪、碧霞）、感官（香、凉、醉）与典故（湘娥、陶洲）营造梦幻氛围，体现梦窗词“七宝楼台”之美。然其结构跳跃，时空交错，需细味方得其旨。末句“泣秋檠烛外”尤为沉痛，将繁华暂驻与生命衰飒对照，余韵悠长。
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赏析
本词是吴文英应友人姜石帚之邀，在其以盆莲布置的庭院中宴饮时所作，属典型的咏物兼抒怀之作。上片开篇即以“绛雪”“碧霞”绘莲之色，赋予视觉美感，“生凉”“笼夜”则添触觉与氛围之幽邃。词人立足中庭，由实景转入梦境——“昨梦西湖”，顿使空间拓展至千里之外，时间回溯至过往岁月。“老扁舟身世”一句道尽平生漂泊之慨，与眼前短暂欢宴形成强烈对比。“暂赏”二字尤见无奈，所谓赏花饮酒，不过片刻慰藉。“眼眩魂迷”直抒感受，将现实与幻境交融，引出“古陶洲十里”的仙乡想象，极言其美亦极言其虚。
下片转写夜景细节：月照翠叶，水映鱼鳞，雾霭轻笼，如青罗覆地，意境清幽。继而引入嗅觉——兰烟麝香弥漫不散，因“绣屋重门闭”而愈显浓郁窒息，似有无形压抑随之而来。结拍陡转，“又怕便绿减西风”，由盛转衰之忧油然而生，终以“泣秋檠烛外”作结，画面缩至一盏孤灯之下，人物独对秋寒，悲从中来。全词由绚烂归于寂灭，情绪由迷醉转向哀伤，体现了梦窗词“密丽中藏悲凉”的典型特质。章法上虚实相生，今昔交错，意象纷繁而不乱，足见其驾驭语言之功力。
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辑评
1 清·周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”
2 清·戈载《宋七家词选》称：“梦窗以绵丽胜，层峦叠嶂，长调中最难措手者，一气旋折，绝不费力。”
3 近人王国维《人间词话》批评曰：“梦窗之词，吾得其词中之一语评之，曰‘映梦窗，零乱碧’。”意谓其词意晦涩，组织纷纭。
4 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英写景常把时间和空间打成一片，过去、现在、未来交织，形成一种朦胧的意境。”
5 龙榆生《近三百年名家词选》评：“梦窗诸作，以密丽胜场，运典使事，浑化无迹，音律尤精。”
6 张炎《词源》评梦窗词：“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”反映对其结构断裂之争议。
7 陈廷焯《白雨斋词话》则肯定：“梦窗精于造语，每令人不觉，然大体高浑，非止工于雕琢。”
8 当代学者叶嘉莹评价：“吴文英善于运用感性直觉的语言，通过形象的叠加造成强烈的审美冲击。”
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拼音版
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