风入松 · 其一为友人放琴客赋

1. 风入松：词牌名，双调七十六字，仄韵。

2. 吴柳：吴地的柳树，泛指江南春景，常喻离别。

3. 小蛮窗：小蛮原为白居易家姬，后泛指美妾；小蛮窗即美人居所之窗，代指昔日共处之所。

4. 双头梦：比喻情侣双宿双飞的美梦，亦暗指梅花成双开放。

5. 玉龙：指笛子，古有“玉龙吹”之说，此处以笛声吹散梅香，喻美好被打破。

6. 歌黛：指女子在灯前画眉歌唱的情景，形容昔日欢聚。

7. 啼妆：泪湿妆容，形容悲伤落泪之状。

8. 雏莺：幼莺，比喻年轻柔弱、孤独无助之人，此处指离去的琴客。

9. 桃叶已春江：化用王献之送爱妾桃叶渡江典故，喻情人分别。

10. 蓝桥：传说中裴航遇仙女云英之地，后成为情人相会的象征；“蓝桥路远”喻相会艰难。

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《风入松·为友人放琴客赋》是宋代词人吴文英所写的一首词。此词描述友人恩爱的小妾离去的悲戚情景，表达了作者对友人迫于无奈而失去小妾之事的感叹。全词紧扣题意“放琴客”，反复歌吟，可见这“琴客”实是友人郭清华的心爱之人。

此词为吴文英代友人所作，抒写对一位“琴客”（可能为歌妓或侍妾）离去的深切怀念。全词以细腻婉约之笔，借景寓情，将离愁别恨融入春景变迁之中。词中多用比兴与典故，情感层层递进，从初别的伤感写到长夜孤寂的思念，再以“行云只隔幽坊”作结，道出咫尺天涯之痛。语言绮丽而不失深情，结构缜密，音律和谐，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。

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“春风”两句，述从前两人恩爱，有杜牧“十年一觉扬州梦”诗句意境。此言郭清华（友人）与琴客（小蛮）在吴地的窗前柳下曾快乐地度过了数年光阴。“小蛮”，即白居易歌姬，所谓“杨柳小蛮腰”是也。这里指代“琴客”，颇符其小妾身份。“梅花”两句，点题“放琴客”的原因。“梅花”，一词双关，既实指花，又是以女子梅花妆，指代琴客。“玉龙”，雪的代称，喑喻某种恶势力。此言琴客本想长久地跟随郭清华永不分离，却不料被某种人事横加干涉无情地分开了两人，造成了这“放琴客”的既成事实。“昨夜”两句，连结过去与现在。言清华在昨日以前可以经常看到琴客在灯前月下轻舒黛眉曼声歌吟的倩影；今天只能在这郊外见到她离别时的泪貌了。 “最怜”两句。“桃叶”，王献之小妾名，这里指代琴客。此言琴客将离郭远去，最可怜的还是那些受她教育抚养的郭的子女，从此失去了亲密的伴侣。“曲屏”两句，替郭设想。言郭设在屏风后的卧室，原总是琴客先替他暖被，如今只有郭孤衾独眠，所以深夜寒重难以成眠，不免辗转反侧思念琴客在时的种种好处。“莫道”两句。“蓝桥”，唐裴航遇仙处；又“行云”，也指琴客。此言蓝桥遇仙的传说虽是无稽之言，但蓝桥这个地方还是能探寻到的，可是现在你（指清华）与琴客分离之后，只恐怕要像阴阳殊途般的成为永诀了。 据杨铁夫《梦窗词全集笺释》：“友人”疑是托词，“吴柳”与姬之家乡有关，“雏莺”又与姬之身世相似，且集中各词皆忆之于姬去之后，并无一似新去时作者，此则近之矣。

本词以“春风吴柳”起笔，点明时令与地域，也暗示时光流逝、人事变迁。次句“欢事小蛮窗”转入回忆，将眼前景与往昔情交织。梅花“双头梦”本是良辰美景，却因“玉龙吹散”而香消梦断，象征美好姻缘或欢聚被外力拆散。上下片之间由景入情，过渡自然。

“昨夜灯前歌黛，今朝陌上啼妆”一句，时空跳跃，对比强烈，极写悲欢之变。下片以“最怜无侣伴雏莺”转入对对方处境的体贴与怜惜，情感更为深沉。结尾“莫道蓝桥路远，行云只隔幽坊”，表面宽慰，实则更显无奈——虽近在咫尺，却不得相见，犹如神女行云，终难亲近。全词意象密集，情感含蓄而厚重，充分展现吴文英“运意深远，用笔层深”的艺术特色。

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1. 《四库全书总目提要》：“梦窗词炼字琢句，审音协律，而寄托深远，觉姜夔之清空，尚在其次。”

2. 周济《宋四家词选》：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》：“梦窗词如‘昨夜灯前歌黛，今朝陌上啼妆’，语不必深，而情致缠绵，自足动人。”

4. 张炎《词源》：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（此为批评其结构密丽而少脉络）

5. 况周颐《蕙风词话》：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”

6. 夏承焘《吴梦窗系年》：“此词为友人放琴客而赋，情真而辞婉，不失为梦窗抒情佳作。”

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