八声甘州 · 灵岩陪庾幕诸公游

八声甘州：词牌名。唐教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》，是唐边塞曲，因以边塞地甘州为名。《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段改制的。因全词前后片共八韵，故名八声。慢词，与《甘州遍》之曲破，《甘州子》之令词不同。《词语》以柳永词为正体。九十七字，前片四十六字，后片五十一宇，前后片各九句四平韵。亦有在起句增一韵的。前片起句、第三句，后片第二句、第四句，多用领句字。另有九十五字、九十六字、九十八字体，是变格。又名：《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》。

灵岩：又名石鼓山，在苏州市西南的木渎镇西北。山顶有灵岩寺，相传为吴王夫差所建馆娃宫遗址。

庾幕：幕府僚属的美称。此指苏州仓台幕府。

长星：彗星。

苍崖云树：青山丛林。

名娃金屋：此指西施，为越王勾践献给吴王夫差的美女。金屋，用汉武帝金屋藏娇的故事。《汉武故事》载汉武帝为胶东王时，曾对其姑母说："若得阿娇，当作金屋贮之也。"借指吴王在灵岩山上为西施修建的馆娃宫。

残霸：指吴王夫差，他曾先后破越败齐，争霸中原，后为越王勾践所败，身死国灭，霸业有始无终。

箭径：即采香径。《苏州府志》："采香径在香山之旁，小溪也。吴王种香于香山，使美人泛舟于溪水采香。今自灵岩山望之，一水直如矣，故俗名箭径。"

酸风射眼：寒风吹得眼睛发痛。化用李贺《金铜仙人辞汉歌》，"魏官牵牛指千里，东关酸风射眸子"句意。酸风，凉风。

腻水：宫女濯妆的脂粉水。

靸（sǎ）：一种草制的拖鞋拖鞋。此作动词，指穿着拖鞋。

双鸳：鸳鸯履，女鞋。

廊：响屐廊。《吴郡志·古迹》："响屐廊在灵岩山寺，相传吴王令西施辈步屐。廊虚而响，故名。

五湖倦客：指范蠡。范蠡辅佐越王勾践灭吴后，功成身退，泛舟五湖（太湖）。

醒醒：清楚；清醒。

华发：花白头发。

涵空：指水映天空。

琴台：在灵岩山上。

1. 灵岩：山名，又名砚石山，在今江苏苏州西南，春秋时为吴王夫差所建馆娃宫所在地。

2. 庾幕：指安抚使（或节度使）幕府中的僚属。庾，或为姓氏，或为“庾”通“庾”，代指官署。此处泛指随行官员。

3. 青天坠长星：比喻灵岩山形如天上坠落的星辰，形容其突兀奇崛。

4. 名娃：指西施，古代著名美人，越国献于吴王夫差。

5. 金屋：即馆娃宫，传为吴王为西施所建华美宫室。

6. 残霸宫城：指吴王夫差一度称霸诸侯，终致败亡，宫城仅存遗迹。

7. 箭径：山间小路，形如箭道，或指通往馆娃宫的小径。

8. 酸风射眼：冷风刺眼，语出李贺《金铜仙人辞汉歌》：“东关酸风射眸子。”

9. 腻水：宫女洗妆之水，《阿房宫赋》有“渭流涨腻，弃脂水也”。

10. 双鸳：指西施穿的木屐，木屐底有双鸳花纹，响廊即因履声得名。

以上为【八声甘州 · 灵岩陪庾幕诸公游】的注释。

本词是吴文英怀古名篇，奇情壮采，却又婉转低徊。上片写景吊古。“渺空”二句写登灵岩四望所见之长空浩渺，烟云远布景象，借空定实，映衬灵岩之高耸，想象灵岩乃自青天坠落的一颗长星，遂成此人间之奇境，添染了一层奇异色彩。“幻苍崖”七句以一“幻”字总领，由现实之奇想转入往古的幻象之境。

下片抒情感慨。“宫里”三句以醉、醒二字跌宕生情，感慨吴王夫差沉醉自惑于西施之美貌而为越王勾践欺诳、颠灭，独有范蠡大夫能独醒自明，不迷权恋势，急流倦退。词人显然以“倦客”自况，笼罩了江山兴亡之恨，深寓了身世羁旅之感。“问苍波”二句词意跌进，词人怅然而悲：谁人是醒悟者而不蹈吴王覆辙呢？暗讽当世醉者众而醒者稀！“水涵空”四句以景结情，写出词人琴台远望之景。最后“连呼酒”二句复振势兴情，于凄绝之中透出词人豪旷气概，堪称奇情壮采，格高境远，沉郁而宏阔。

《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》是南宋词人吴文英的代表作之一，借游览苏州灵岩山吴宫遗址抒写历史兴亡之感与个人身世之悲。全词融写景、怀古、抒情于一体，意境苍茫深远，语言瑰丽奇崛，结构严谨，层层推进。词人以“长星坠落”起笔，赋予灵岩山神秘色彩，继而通过“名娃金屋”“残霸宫城”等意象勾连吴越兴亡，尤以“腻水染花腥”“时靸双鸳响”等细节刻画极富感官冲击力，将历史记忆具象化。下片转入抒情，以范蠡之“醒”反衬吴王之“醉”，暗寓对当世昏聩的讽喻。结尾登高呼酒，纵目秋空，将悲慨升华为一种超然旷远的境界，余韵悠长。

以上为【八声甘州 · 灵岩陪庾幕诸公游】的评析。

此词全篇以一“幻”字为眼目，而借吴越争霸的往事以写其满眼兴亡、一腔悲慨之感。幻，有数层涵义：幻，故奇而不平；幻，故虚以衬实；幻，故艳而不俗；幻，故悲而能壮。此幻字，在第一韵后，随即点出。全篇由此字生发，笔如波谲云诡，令人莫测神思；复如游龙夭矫，以常情俗致而绳其文采者，瞠目而称怪矣。 此词开端句法，选注家多点断为“渺空烟四远，是何年、青天坠长星？”此乃拘于现代“语法”观念，而不解吾华汉文音律之浅见也。词为音乐文学，当时一篇脱手，立付歌坛，故以原谱音律节奏为最要之“句逗”，然长调长句中，又有一二处文义断连顿挫之点，原可适与律同，亦不妨小小变通旋斡，而非机械得如同读断“散文”“白话”一般。此种例句，俯拾而是。至于本篇开端启拍之长句，又不止于上述一义，其间妙理，更须指意。盖以世俗之“常识”而推，时、空二间，必待区分，不可混语。故“四远”为“渺空烟”之事，必属上连；而“何年”乃“坠长星”之事，允宜下缀也。殊不知在词人梦窗意念理路中，时之与空，本不须分，可以互喻换写，可以错综交织。如此处梦窗先则纵目空烟杳渺，环望无垠──此“四远”也，空间也，然而却又同时驰想：与如彼之遥远难名的空间相伴者，正是一种荒古难名的时间。此恰如今日天文学上以“光年”计距离，其空距即时距，二者一也，本不可分也。是以目见无边之空，即悟无始之古──于是乃设问云：此茫茫何处，渺渺何年，不知如何遂出此灵岩？莫非坠自青天之一巨星乎（此正似现代人所谓“巨大的陨石”了）？而由此坠星，遂幻出种种景象与事相；幻者，幻化而生之谓。灵岩山上，乃幻化出苍崖古木，以及云霭烟霞……乃更幻化出美人的“藏娇”之金屋，霸主的盘踞之宫城。主题至此托出，却从容自苍崖云树迤逦而递及之。笔似十分暇豫矣，然而主题一经引出，即便乘势而下，笔笔勾勒，笔笔皴染，亦即笔笔逼进，生出层层“幻”境，现于吾人之目前。 以下便以“采香泾”再展想象的历史之画图：采香泾乃吴王宫女采集香料之处，一水其直如箭，故又名箭泾，泾亦读去声，作“径”，形误。宫中脂粉，流出宫外，以至溪流皆为之“腻”，语意出自杜牧之《阿房宫赋》：“渭流涨腻，弃脂水也。”此系脱化古人，不足为奇，足以为奇者，箭泾而续之以酸风射眼（用李长吉“东关酸风射眸子”），腻水而系之以染花腥，遂将古史前尘，与目中实境，幻而为一，不知其古耶今耶？抑古即今，今亦古耶？感慨系之。花腥二字尤奇，盖谓吴宫美女，脂粉成河，流出宫墙，使所浇溉之山花不独染着脂粉之香气，亦且带有人体之“腥”味。下此“腥”者，为复是美？为复是恶？诚恐一时难辨。而尔时词人鼻观中所闻，一似此种腥香特有之气味，犹为灵岩花木散发不尽！ 再下，又以“响屧廊”之故典增一层皴染。相传吴王筑此廊，令足底木空声彻，西施着木屧行经廊上，辄生妙响。词人身置廊间，妙响已杳，而廊前木叶，酸风吹之，飒飒然别是一番滋味──当日之“双鸳”（美人所着鸳屧），此时之万叶，不知何者为真，何者为幻？抑真者亦幻，幻者即真耶？又不禁感慨系之矣！幻笔无端，幻境丛叠，而上片至此一束。 过片便另换一番笔致，似议论而仍归感慨。其意若曰：吴越争雄，越王勾践为欲复仇，使美人之计，遣范蠡进西施于夫差，夫差惑之，其国遂亡，越仇得复。然而孰为范氏功成的真正原因？曰：吴王之沉醉是。倘彼能不耽沉醉，范氏焉得功成而遁归五湖，钓游以乐吴之覆亡乎？故非勾践范蠡之能，实夫差甘愿乐为之地耳！醒醒，与“沉醉”对映。──为昏迷不国者下一当头棒喝。良可悲也。 古既往矣，今复何如？究谁使之？欲问苍波（太湖即五湖之一），而苍波无语。终谁答之？水似无情，山又何若？曰：山亦笑人──山之青永永，人之发斑斑矣。往者不可谏，来者犹可追欤？抑古往今来，山青水苍，人事自不改其覆辙乎？此疑又终莫能释。 望久，望久，沉思，沉思，倚危阑，眺澄景，见苍波巨浸，涵溶碧落──灵岩山旁有涵空洞，下瞰太湖，词人暗用之，──直到归鸦争树，斜照沉汀，一切幻境沉思，悉还现实，不禁憬然、悢然，百端交集。“送乱鸦斜日落渔汀”，真是好极！此方是一篇之警策，全幅之精神。一“送”字，尤为神笔！然而送有何好？学人当自求之，非讲说所能“包办”一切也。 至此，从“五湖”起，写“苍波”，写“山青”（山者，水之对也），写“渔汀”写“涵空”（空亦水之对也），笔笔皆在水上萦注，而校勘家竟改“问苍波”为“问苍天”，真是颠倒是非，不辨妍媸之至。“天”字与上片开端“青天”犯复，犹自可也，“问天”陈言落套，乃梦窗词笔所最不肯取之大忌，如何点金成铁？问苍波，何等味厚，何等意永，含咏不尽，岂容窜易为常言套语，甚矣此道之不易言也。 又有一义须明：乱鸦斜日，谓之为写实，是矣；然谓之为比兴，又觉相宜。大抵高手遣辞，皆手法超妙，涵义丰盈；“将活龙打做死蛇弄”，所失多矣。 一结更归振爽。琴台，亦在灵岩，本地风光。连呼酒，一派豪气如见。秋与云平，更为奇绝！杜牧之曾云南山秋气，两相争高；今梦窗更曰秋与云平，宛如会心相祝！在词人意中，“秋”亦是一“实体”，亦可以“移动坐标”、亦可以“计量”，故云一登琴台最高处，乃觉适才之阑干，不足为高，及更上层楼，直近云霄，而“秋”与云乃在同等“高度”。以今语译之，“云有多高，秋就有多高！”高秋自古为时序之堪舒望眼，亦自古为文士之悲慨难置。旷远高明，又复低徊宛转，则此篇之词境，亦奇境也。

此词以登临怀古为题，开篇气象宏大，“渺空烟四远”写远景之空濛，“是何年、青天坠长星”突发奇想，将灵岩山比作自天而降的星陨，既显山势之奇，又带神秘色彩，奠定全词苍茫基调。接着由幻入实，点出“苍崖云树”之下掩埋的是吴宫旧事。“名娃金屋”与“残霸宫城”对举，一华一衰，盛衰之感顿生。

“箭径酸风射眼，腻水染花腥”二句尤为精警，视觉与嗅觉交织，“酸风”刺目，“腻水”污花，不仅写出自然环境的凄冷，更暗示昔日繁华背后的腐朽气息。而“时靸双鸳响，廊叶秋声”则由实转虚，以听觉联想昔日西施步廊之声，如今唯余落叶萧萧，时空交错，哀婉动人。

下片由景入情，“宫里吴王沉醉”直斥昏君误国，“倩五湖倦客，独钓醒醒”以范蠡之清醒反衬之，暗含对当世执政者的批评。继而“问苍波无语”写孤独之问无人应答，唯有“华发奈山青”，人事易老而江山长在，感慨深沉。结尾三句登高望远，水天一色，乱鸦斜阳，景象苍凉，而“连呼酒、上琴台去”突转豪放，似欲借酒排遣，然“秋与云平”一句复归静穆，将情绪融入天地之间，余味无穷。全词虚实相生，情景交融，用典无痕，炼字精妙，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。

以上为【八声甘州 · 灵岩陪庾幕诸公游】的赏析。

1. 张炎《词源》卷下：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”

2. 周济《宋四家词选》评吴文英：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“梦窗词极雕琢，而极浑成，非着力为之者，尖巧破碎之讥，殆未足知梦窗也。”

4. 况周颐《蕙风词话》卷一：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”

5. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词登临怀古，融史事、景物、情感于一体，层次分明，意境深远，尤以‘腻水染花腥’‘时靸双鸳响’数语，写尽历史陈迹之幽艳凄迷。”

6. 龙榆生《唐宋名家词选》：“梦窗此词，结构谨严，命意高远，于丽藻中见骨力，非徒以堆垛为工者。”

以上为【八声甘州 · 灵岩陪庾幕诸公游】的辑评。