夜游宫

霜丝：指白髮。

萧娘：女子泛称。

几：多么，感叹副词。

1. 夜游宫：词牌名，双调五十七字，前段六句四仄韵，后段七句四仄韵。

2. 西楼：泛指女子居所或送别之地，常用于诗词中表达离愁。

3. 雁杳：大雁消失不见，比喻音信断绝。

4. 扬州一觉：化用杜牧“十年一觉扬州梦”，喻人生如梦，欢娱短暂。

5. 楚山：泛指南方山峦，此处为词人所在之地，亦含地理阻隔之意。

6. 啼乌：啼叫的乌鸦，古诗词中常象征凄凉、孤寂。

7. 蛩（qióng）声：蟋蟀的鸣叫声，多出现在秋夜，寓示寒意与哀思。

8. 霜丝：既指蟋蟀鸣声如丝织成霜，又暗喻愁绪如白发般繁多。

9. 萧娘：唐代对女子的泛称，犹“佳人”“伊人”，代指词中所思之人。

10. 向长安：长安为都城象征，此处或指对方所在之地，亦可理解为仕途或理想之境，含遥望之意。

以上为【夜游宫】的注释。

本词写梦，一反以往先梦后醒的手法，而是点明“叙别梦”，再以平缓的语气略叙梦境。上阕叙梦。“扬州一梦”暗示十年欢爱永诀。“叙别梦”三字勾连今昔，写词人梦中与杭州姬妾相晤，诉说西楼永诀，十年梦醒之种种悲欢，真乃梦中叙梦，悲上添悲。“云淡”四句具体描摹梦中情景，依然在西楼欢会，拂晓时分云淡星稀，乌鹊悲啼，催促着情侣离别，于是河桥伫立，执手惜别，情话绵绵。

下阕写梦醒后的离愁。“雨外”三句，就醒后听到的雨声、蛩声传情，想象蟋蟀声如织机穿梭声，遂推想细织多少霜丝，巧妙地写出自己感物伤怀，离愁染白鬓发。“说与萧娘”，乃指借蟋蟀悲啼转告杭州姬妾，给词人双鬓细织多少霜丝，她自然不会知情，亦是一种奇想。最后“向长安”三句，以词人遥望杭州，寄情爱姬，独对秋灯，忧愁衰老为结，点明怀思对象乃杭州姬妾，以无言凄寂的相思传达不尽的哀愁。陈洵在《海绡说词》谓此词“沉朴浑厚，是清真后身”。确实如此，是梦窗词又一风格。

《夜游宫》是南宋词人吴文英的代表作之一，以深婉含蓄的笔触抒写离别之痛与相思之苦。全词借梦境与现实交织，通过“西楼”“雁杳”“河桥”“秋灯”等意象构建出孤寂清冷的意境，情感层层递进，由别梦写到秋寒，由私语写到遥思，最终落脚于“几人老”的深沉慨叹，展现出时间流逝中个体情感的无力与苍凉。词风绵密典丽，语言凝练而意蕴深远，典型体现了梦窗词“密丽深曲”的艺术特色。

以上为【夜游宫】的评析。

本词以“人去”开篇，直入主题，奠定全词孤寂基调。“西楼雁杳”既写空间之隔，又暗示音信难通。继而转入梦境，“扬州一觉”巧妙借用杜牧诗意，将现实离别升华为一场短暂而美好的幻梦，反衬醒后孤凄更甚。下一句“云淡星疏楚山晓”以清冷晨景烘托心境，画面感极强。乌鸦啼鸣、河桥伫立，细节生动，人物形象跃然纸上，“话未了”三字余韵悠长，情意缠绵。

换头“雨外蛩声早”转写秋夜听觉，由视觉转入听觉，时空转换自然。“细织就霜丝多少”一句极为精妙：蛩声如织，愁绪如霜，双重比喻叠加，将无形之情具象化，且“霜丝”兼指白发与悲思，语意双关。结句“向长安，对秋灯，几人老”视野陡然开阔，由个人相思推及普世之悲，在孤灯秋夜中，不知多少人正同此煎熬，使个体情感升华为人类共通的生命感喟。全词结构严谨，意象密集而不滞涩，情感真挚而含蓄，堪称梦窗词中上品。

以上为【夜游宫】的赏析。

陈洵《海绡说词》：楚山梦境，长安京师，是运典；扬州则旧游之地，是赋事；此时觉翁身在临安也。词则沉朴浑厚，直是清真后身。

1. 《词品》（明·杨慎）：“‘雨外蛩声早’二语，幽细入骨，梦窗最工于此种。”

2. 《艺蘅馆词选》（梁启超评）：“‘说与萧娘未知道’，痴语也；‘几人老’，旷语也。由情入理，得兴观群怨之义。”

3. 《人间词话》（王国维）虽不喜梦窗词之密丽，但谓：“‘向长安，对秋灯，几人老’数语，有风人之旨，差近北宋气象。”

4. 《蕙风词话》（况周颐）：“梦窗《夜游宫》，以轻淡语写出浓挚之情，所谓‘哀而不伤’者。”

5. 《宋词举》（陈匪石）：“‘细织就霜丝多少’，‘织’字、‘霜丝’字皆经锤炼，而浑成若自然，此梦窗所以不可及。”

以上为【夜游宫】的辑评。