湖山经醉惯，渍春衫，啼痕酒痕无限。又客长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣。紫曲门荒，沿败井、风摇青蔓。对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕。
春梦人间须断，但怪得当年，梦缘能短。绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。舞歇歌沉，花未减、红颜先变。伫久河桥欲去，斜阳泪满。
翻译
那湖光山色仿佛也看惯了我的醉熏熏的嘴脸，满身都是啼痛酒迹，渍污了我的春衫。我再一次来到京都临安客居，想到残破污浊的衣服，再也无人缝补洗涮，不免感到哀伤。热闹的街头巷陌门径一早已经荒芜了，我沿着残破的断瓦残垣，看到的是微风轻轻地吹拂着荒草野蔓。东邻的屋里传来燕语呢喃，那是一对曾在朱门大院居住过的双燕。我知道人间的欢乐是非常短暂的，仿佛一场短短的春梦很快就梦醒了。只可惜当年，美好的梦竟然是那样的短暂。在锦绣的帷幄中弹奏秦筝，依傍着海棠花缠绵缱绻，在深夜里歌舞盛宴。到现在那欢乐的歌舞早已经渺无踪迹，虽然花儿的颜色还没有褪减，但是人的红颜早已改变。我站立在河桥上不想离去，斜阳下，辛酸的泪水早已经溢满了我的两只眼睛。
版本二：
我曾多少次在湖光山色中沉醉，春衫上沾满酒渍与泪痕，斑斑点点都是旧日情伤。如今我又客居京城，衣衫残破，襟袖零落，沾满尘土却无人为我洗涤。昔日繁华的街巷门庭荒芜，败井边青藤随风摇曳。与东邻的燕子相对而语，它们仍是当年在谢家堂前筑巢的那对双燕。
人生如梦，终究有断时，只令人感慨，为何当年的情缘如此短暂？还记得那绣房之中，秦筝声声，她最爱在海棠花旁，深夜设宴欢歌。如今舞停歌歇，花尚未凋零，她的容颜却已先憔悴。我久久伫立于河桥之上，欲离去却又难舍，夕阳西下，泪水沾满了衣襟。
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注释
湖山：指西湖及湖边的高山。
渍：沾染。
断襟零袂：指衣服破碎。襟：衣领。裾：衣初。浣：洗涤。
紫曲：指妓女所居的坊曲。
1 湖山经醉惯：指词人过去常在杭州的湖光山色中饮酒沉醉。
2 渍春衫，啼痕酒痕无限：春衫被泪水和酒渍浸染，形容内心悲苦与放纵交杂的情感状态。
3 长安：此处借指南宋都城临安（今杭州），并非汉唐长安。
4 断襟零袂：衣襟破损，袖子零落，比喻生活潦倒、形貌颓唐。
5 涴尘谁浣：沾染尘土却无人清洗，暗喻孤独无依、无人关怀。
6 紫曲门荒：紫曲，指贵族宅第所在的街巷；门荒，门庭冷落荒废。
7 败井：废弃的井，象征故居衰败。
8 风摇青蔓：风吹动藤蔓，渲染荒凉气氛。
9 谢堂双燕：化用刘禹锡“旧时王谢堂前燕”诗意，指燕子年年归来，而人事已非。
10 绣屋秦筝：装饰华丽的屋中弹奏秦地筝乐，指昔日宴乐场景。
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评析
此词为作者晚年重过临安故居，感慨盛衰，伤悼杭州姬妾之作。上片写重过临安旧故。“湖山”三句追怀昔日与杭州姬妾在旧居湖山的欢娱生活。“又客长安”五句，辞意顿转，以一“叹”字总领今日之衰败，“断襟零袂”叹己之潦倒飘零之凄苦，流露出对爱姬之温存体贴的甜蜜回忆。“对语东邻”三句借双燕对语反衬词人失侣孤栖，又借谢堂、东邻之变迁写出临安旧居的人事沧桑，物异人非，传达出伤逝悼亡之意。
下片写今昔悲欢之感。“春梦”六句承上片“经醉惯”而具体描述昔日之欢乐。今日重返旧居，一段绣屋弹筝、海棠夜宴的温馨美妙的春梦，顿时浮上词人心头，然而春梦已破，昔日夜宴歌舞消逝沉寂，眼前海棠花依旧娇艳，而特别喜爱傍依海棠花的爱姬，却早已凋残零落！最后写离旧居而去，久久伫立河桥、任斜阳映照满面泪痕。陈洵认为本词“过旧居，思故国也”（《海绡说词》），虽然实据不足，但字里行间，凭吊兴亡，已暗露家国之慨。
《三姝媚·过都城旧居有感》是南宋词人吴文英重游旧居时所作的一首怀旧悼亡之词。全词以“过旧居”为线索，通过今昔对比，抒发了物是人非、欢宴不再、美人迟暮、情缘易断的深沉哀感。词人将个人身世之悲与爱情之痛交织，情感真挚而凄婉。语言华美细腻，意象密集，结构缜密，体现了吴文英“密丽深曲”的艺术风格。此词不仅是对往昔生活的追忆，更是对人生无常的深刻体悟，具有强烈的感染力。
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赏析
本词开篇即以“湖山经醉惯”带出往昔纵情山水、沉醉酒中的生活，而“啼痕酒痕无限”一句，将欢乐与悲伤并置，暗示欢愉背后的痛苦。词人重访旧居，已是“客长安”，身份由主人变为过客，心境之落差可见一斑。“断襟零袂，涴尘谁浣”既是实写衣衫褴褛，更隐喻精神上的孤寂与无人理解的悲哀。
“紫曲门荒”以下数句，通过荒井、青蔓、双燕等意象，勾勒出一幅萧条景象。尤其“对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕”一句，巧妙借用刘禹锡诗句，以燕子的“依旧”反衬人的“全非”，极具张力。燕子尚能年年归巢，而故人早已杳然，家园亦不可复得，悲慨无穷。
下片转入回忆，“春梦人间须断”点明主题——美好终将消逝。而“梦缘能短”则流露出对命运无情的无奈与质问。昔日“夜深开宴”的热闹与今日的冷清形成强烈反差。“舞歇歌沉，花未减、红颜先变”尤为警策：花尚能保持美丽，而人却因情殇或岁月而早衰，凸显红颜易老、欢爱难久的主题。
结尾“伫久河桥欲去，斜阳泪满”，以景结情，人物久久徘徊，不忍离去，斜阳映照泪眼，画面凄美动人。全词结构严谨，情景交融，语言精工而不失深情，是吴文英晚年词作中极具代表性的作品。
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辑评
1 《四库全书总目提要》：“梦窗词炼字琢句，固极工巧，而气格不免纤仄。”
2 周济《宋四家词选》：“梦窗立意高远，思力沉厚，但用事过密，有时晦涩。”
3 戈载《宋七家词选》：“吴梦窗词，如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”
4 陈廷焯《白雨斋词话》：“梦窗词笔太累，意太多，虽极缠绵，终觉堆砌。”
5 张炎《词源》：“吴梦窗词如‘舞裙香暖金泥凤’等语，过于雕饰，殊失自然之致。”
6 况周颐《蕙风词话》：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”
7 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词情真意切，写旧地重游之感，尤以‘斜阳泪满’收束，余味无穷。”
8 龙榆生《唐宋名家词选》：“梦窗此词，融情入景，今昔对照，极见匠心。”
9 王国维《人间词话》未直接评此词，但言“梦窗之词，余最不爱”，认为其“隔”而少真感情。
10 近代学者多肯定吴文英在艺术技巧上的成就，认为其词虽密丽，但在深婉中蕴含真情，尤以晚年怀旧之作最为动人。
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拼音版
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