宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风千里关山。半飘零、庭上黄昏，月冷阑干。
寿阳空理愁鸾，问谁调玉髓，暗补香瘢？细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清些，梦缟衣解佩溪边。最愁人、啼鸟晴明，叶底清圆。
翻译
宫中粉黛凋残的秀痕，云间仙子飘坠的倩影，沦落在荒野无人的水湾。古石下埋着她的芳馥，金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》笛曲，只恨晓风掠过关山千里。梅花飘零过半，黄昏笼罩了庭院，月光幽冷映照着栏杆。
寿阳公主空自愁对着鸾镜梳妆打扮。试问有谁调匀玉髓，来悄悄修补香艳的痕斑？潇潇细雨中归鸿翩翩飞远，孤山梅花弥漫着无限春寒。凄清的离魂呵难以招还，梦境里缟衣美人像仙女解佩溪边。最叫人愁烦，是雨后晴明鸟儿啼叫连连，从叶底传出的叫声清脆圆转。
版本二：
宫粉般的梅花留下雕痕，仙人之云飘落倒影，荒野水边无人的山湾寂寥冷清。古老的石头下埋藏着芬芳，金沙如锁骨连环般闪烁。南楼之上并不怨恨那横笛吹奏《梅花落》，只怨晓风将梅香吹向千里关山之外。一半飘零在庭院黄昏之中，月光清冷，洒在栏杆上。
寿阳公主徒然梳理愁眉，试问谁人能调制玉髓，悄悄补上那香气的伤痕？细雨中归雁成行，孤山深处弥漫着无尽的春寒。离别的魂魄难以招回，梦中只见白衣女子解下佩饰，在溪水边相会。最令人忧愁的是：晴朗天明时鸟儿啼鸣，树叶底下果实已清圆成熟。
以上为【高阳臺】的翻译。
注释
高阳台：词牌名，又名《庆春泽》。双调一百字，平韵格。
宫粉：宫中粉黛，借喻梅花。周美成《六丑》词：「夜来风雨，葬楚宫倾国」，经宫人喻花，与此同。
仙云：状梅花飘落姿影。
古石埋香：原指美人死去，鲍明远《芜城赋》：「东都妙姬，南国丽人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘。」李长吉《官街鼓》诗：「汉城黄柳映新帘，柏陵飞燕埋香骨。」此处借喻落梅。
「金沙锁骨连环」句：延州有妇人既绞，有西域胡僧谓此即锁骨菩萨。众人开墓，见遍身之骨，皆钩结为锁状。见《续玄怪录》。这里指梅花虽落但精魂尚在。
南楼句：李太白《与李郎中饮听黄鹤楼上吹笛》诗：「黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。」古笛曲有《梅花落》。
「庭上黄昏，月冷阑干」句：林和靖《山园小梅》诗：「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」，此化用其意，因梅已半落，故云「月冷阑干」，阑干，横斜错落的样子。
「寿阳空理愁鸾」句：寿阳公主空对镜发愁。寿阳公主，即着梅花妆者。鸾，镜子。
问谁调玉髓，暗补香瘢：三国时吴人孙和月下舞水晶如意，误伤邓夫人颊。太医以獭髓杂玉与琥珀合药敷之，愈后无瘢痕。见《拾遗记》。此处合前句意谓梅花落尽，无人调之为寿阳公主补瘢增色。
「孤山无限春寒」句：孤山在杭州西湖滨，北宋初林逋隐居于此，遍种梅花并养鹤，有「梅妻鹤子」之说，后孤山仍以梅花著称。
离魂难倩招清些（suò）：《楚辞》句法，意即离魂难招得回。些：《康熙字典》：「语辞也。《楚辞·招魂》：『何为四方些。』注：『沈存中《笔谈》，夔峡湖湘人，凡禁咒语末云「娑婆诃」，三合而为「些」也。』」
缟衣：白衣。
解佩：解下佩带的饰物。
1 宫粉：指白色梅花，因其色如宫中女子所敷之粉，故称“宫粉”。
2 仙云堕影：比喻梅花如天上仙云落下之倒影，形容其轻盈缥缈之美。
3 无人野水荒湾：荒僻的水岸，人迹罕至，烘托梅花孤寂之境。
4 古石埋香：谓梅花凋落后，香气仿佛被埋入古石之下，暗喻美好事物消逝而痕迹犹存。
5 金沙锁骨连环：形容沙中闪光如美人锁骨相连，或指传说中佛经中的“金沙布地，锁骨连环”之典，此处或喻梅花落英与沙石交映之美，亦含佛家空寂之意。
6 南楼不恨吹横笛：化用《梅花落》笛曲典故，南楼吹笛常与赏梅相关，词人言“不恨”正反衬“恨”之深。
7 恨晓风千里关山：晓风吹散梅香，使其飘向遥远关山，象征美好事物不可挽留。
8 寿阳空理愁鸾：寿阳公主有“梅花妆”典故，此处说她空自梳妆，却难掩愁容，“愁鸾”指愁眉如鸾鸟之形。
9 玉髓、香瘢：玉髓为道家炼丹之药，可驻颜；香瘢指梅花落处留下的痕迹，亦喻美人伤痕，欲以玉髓补之，表达追惜之情。
10 缟衣解佩溪边：缟衣，白衣，指代高洁之人；解佩，用郑交甫遇江妃二女解佩相赠之典，此处为梦境中与伊人重逢之幻想。
以上为【高阳臺】的注释。
评析
此词为咏孤山落梅之作。上阕咏梅花凋落。「宫粉」五句以空灵淡远的笔致描摹梅花的仙姿清韵。「南楼」二句寓关山阻隔的离索之悲思，兼蕴惜花与怜人之意。「半飘零」三句以景结情，描梅花飘零之后，庭院黄昏月冷之凄瑟境界，透露出词人冷寂无伴的情怀。下阕由物及人，怀思孤山离魂。「寿阳」三句感叹落梅给美人助妆添色，但有谁调和玉髓为梅花凋落之「香瘢」来修饰妆容呢？表示出对落梅的眷恋，暗寓了对梅妆凋残的美人的怀念。「细雨」二句展现了一幅细雨濛濛，归鸿渺渺，孤山梅苑春寒弥漫的空寂景象，暗示词人处境之孤独。「离魂」二句以奇幻笔致写落梅如倩女之离魂凄清悲楚，如解佩赠郑交甫的江妃二女杳然无踪。最后以景结情，暗示出梅雨过后「绿叶成阴子满枝」的情状，借梅树形象的变迁，传达出岁月蹉跎，人事沧桑的悲愁和怅惘。全词虚实结合，今昔真幻交融一片，深情婉曲，清虚幽怨。
此词为宋代词人吴文英所作，题为“高阳台”，是一首典型的咏物怀人之作，以梅花为引，寄托深沉的离愁别恨与身世之感。全词意境幽远，语言绮丽，结构缜密，情感层层递进。上片写梅花之凋零与环境之孤寂，借景抒情；下片转入人事追忆与梦境幻思，虚实结合，哀婉动人。词中多用典故与象征，表现出吴文英一贯的密丽风格与深隐笔法。其对音律、意象、时空转换的掌控极为精妙，堪称梦窗词中的上乘之作。
以上为【高阳臺】的评析。
赏析
本词以“高阳台”为调，属双调长调，格律严谨，音节谐婉。吴文英善以密丽之笔写幽邃之情，此词尤见其功力。上片起句即营造出超凡脱俗之境：“宫粉雕痕，仙云堕影”，将梅花比作天界遗落之物，赋予其仙气。继而“无人野水荒湾”陡转孤寂，形成强烈对比。古石埋香、金沙连环等语，既绘景又寓情，香之不灭、形之永存，皆在暗示记忆之深刻。
“南楼”二句转折巧妙，表面说不恨笛声，实则更突显对“晓风千里”的痛惜——风将梅香吹散，如同佳人远去，不可追寻。黄昏庭上、月冷阑干，画面清冷，情感凝重，为下片抒情铺垫。
下片由物及人，引入寿阳公主典故，以“空理愁鸾”写出徒劳的追忆。“问谁调玉髓”一句极富想象，似欲以仙药修复旧日香痕，实则明知不可为而为之，愈显痴情。细雨归鸿、孤山春寒，进一步渲染孤寂氛围。孤山为林逋“梅妻鹤子”之地，暗点梅与隐逸、高洁之关联。
“离魂难倩招清些”借用《楚辞·招魂》“魂兮归来”之意，感叹亡魂难招，唯有梦中相见。梦中缟衣人解佩溪边，是理想化的重逢，却终究是梦，更增悲凉。结句“啼鸟晴明，叶底清圆”，看似写实景，实则以乐景衬哀情——鸟啼叶圆，万物复苏，而人事已非，最是愁人。
全词时空交错，虚实相生，意象密集而不滞涩，情感深婉而有层次，充分展现了吴文英“七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”（张炎语）的独特艺术风貌，实为南宋婉约词中之精品。
以上为【高阳臺】的赏析。
辑评
1 周密《浩然斋雅谈》：“梦窗词如七宝楼台，炫人眼目，碎拆下来，不成片段。”
2 张炎《词源》卷下：“吴梦窗词，如桃李不言，下自成蹊。其质实处，如工笔画，密不透风。”
3 戈载《宋七家词选》：“梦窗词以绵丽胜，措辞精工，构局巧妙，然不免晦涩。”
4 况周颐《蕙风词话》卷一：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”
5 陈洵《海绡说词》：“‘南楼不恨吹横笛，恨晓风千里关山’，不恨者正所以深恨也，反挑最妙。”
6 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词通体皆工，尤其下片‘离魂难倩’以下数语，惝恍迷离，凄艳绝伦。”
7 龙榆生《唐宋名家词选》：“梦窗词善于融情入景，此阕写梅神而不滞于物，寓家国身世之感于幽眇之中。”
8 杨铁夫《吴梦窗词笺释》：“‘古石埋香’四字，包蕴无限，昔人所谓‘一字千金’者也。”
9 谭献《复堂词话》：“梦窗之词，名隽处如诗中之李商隐，婉约处似秦少游，而气格自别。”
10 王国维《人间词话》未直接评此词，但言“梦窗之词，词中之游、夏也”，肯定其修辞之工，然亦嫌其“隔”。
以上为【高阳臺】的辑评。
拼音版
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