门横皱碧，路入苍烟，春近江南岸。暮寒如剪。临溪影、一一半斜清浅。飞霙弄晚。荡千里、暗香平远。端正看、琼树三枝，总似兰昌见。
酥莹云容夜暖。伴兰翘清瘦，箫凤柔婉。冷云荒翠，幽栖久、无语暗申春怨。东风半面。料准拟、何郎词卷、欢未阑、烟雨青黄，宜昼阴庭馆。
翻译
碧水荡漾横于门前，苍烟茫茫迷糊了小路，江南岸边春光溶溶。夜来春寒恰似剪刀，剪出溪畔梅影在清浅的水中斜浮。雪花故意在晚上飞闲自得，梅花的幽香亦随之向千里外飘去。仔细看它绝似兰昌宫里的三个美人，琼树三枝多有风度。
梅枝晶莹酥软像体态婀娜的张云容，夜里给人送来温情香暖。它插戴在头上与刘兰翘一样清瘦，又如萧凤台那般柔婉。它久栖于枯寒荒冷的幽涧，春来了它默默无语独自抱怨。东风吹过只留半面，想何逊一定打算把它写入诗卷。人们观赏它的兴致未尽，天空又布满了青黄的烟雨，应让它安放于白天阴凉的庭馆。
版本二：
门前景色如碧波轻皱，小路蜿蜒隐入苍茫烟霭之中，江南岸已临近春天。傍晚寒意凛冽，如同剪刀割肤。溪水边倒映着梅花的身影，一半清晰，一半斜映在清浅的水中。晚雪飘飞，搅动黄昏，香气弥漫千里，悠远而幽微。细细端详那三株如玉树般的梅花，仿佛当年在兰昌宫所见一般清丽脱俗。
夜色中，梅枝如凝脂般莹润，似有暖意浮动；它宛如兰翘仙子般清瘦柔美，又似箫声凤鸣般婉转动人。冷寂的云影覆盖着荒翠山野，梅花幽居已久，默默无言，暗自诉说着春来的幽怨。东风吹拂半面花容，我猜想这正应是何逊那样的才子提笔赋词的绝佳题材。欢情未尽之时，烟雨迷蒙，青梅初黄，正宜在这昼阴笼罩的庭馆中静静赏玩。
以上为【解语花 · 梅花】的翻译。
注释
解语花：词牌名，此体双调一百字，上片九句六仄韵，下片九句六仄韵。
皱碧：形容碧水有波纹。
飞霙（yīng）：飞雪。霙，雪花。
端正：容貌姣美、整齐。
兰昌：宫名。在唐福昌县西十七里，属河南府河南郡。薛昭与张云容兰昌宫相遇事，见《太平广记》卷六十九。唐宪宗元和末年，平陆尉金陵人薛昭，因义气释放县囚，谪赴海东。路过兰昌宫，潜伏在古殿一侧，见到三个美女，其一是杨贵妃的侍女张云容，死后葬在兰昌宫，已近百年。张云容死而复生，薛昭带她同回金陵。其余二女是萧凤台、刘兰翘。薛昭与张云容成亲，欢洽数夕。
半面：南朝梁元帝眇一目，徐妃每见，“必为半面妆以俟，帝见则大怒而出。”词中喻花之凋零。
何郎：何逊，南朝梁诗人，写有《咏早梅》一诗，后世咏梅时多用此事。
烟雨青黄：指梅雨季节。青黄，指梅子。
1 皱碧：形容水面微波荡漾，碧绿如皱，此处亦可指春水初生或春意萌动之景。
2 苍烟：苍茫的烟雾，多用于描写远处景物朦胧之态。
3 飞霙：飘飞的雪花。霙，雪花的别称。
4 暗香：幽香，常用来形容梅花香气清远不浓烈。林逋《山园小梅》有“暗香浮动月黄昏”。
5 琼树：传说中仙界的玉树，比喻梅花洁白如玉、姿态高雅。
6 兰昌：即兰昌宫，唐代宫殿名，相传为仙女居所，此处借指仙境或美人所在，喻梅花之美如仙子临凡。
7 酥莹：形容肌肤或物体质地细腻光润，如凝脂一般，此处拟人化描写梅瓣。
8 兰翘：古代女子名，或指高洁清瘦的美人形象，此处拟梅花为清丽女子。
9 箫凤：箫声如凤鸣，比喻声音婉转优美，亦暗含萧史弄玉乘凤升仙之典，增添仙意。
10 何郎：指三国时曹魏诗人何逊，他以善咏梅花著称，杜甫曾有“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”之句，后世以“何郎”代指咏梅才子。
以上为【解语花 · 梅花】的注释。
评析
《解语花·梅花》是宋代词人吴文英创作的一首咏物词。此词上片纯写景，下片多处设喻，处处紧扣一“梅”字，从多角度描绘出梅的树、枝、花、香、阴影等各种形状与神态。
《解语花·梅花》是南宋词人吴文英咏物词中的代表作之一，以细腻工巧的笔法描绘梅花风姿，融情于景，托物寄怀。全词既重形貌刻画，又深寓情感与想象，将梅花拟人化为绝代佳人，赋予其灵性与哀愁。上片写景起兴，由远及近，勾勒出江南早春寒梅初放的清绝之境；下片转入抒情，借“兰翘”“何郎”等典故，提升意境，使梅花超越自然物象，成为高洁、孤寂与才情的象征。整首词语言华美而不失清丽，结构缜密，音韵和谐，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。
以上为【解语花 · 梅花】的评析。
赏析
本词题为“梅花”，实则通篇不见“梅”字，却处处写梅之神韵，堪称咏物词中“不粘不脱”的典范。上阕以“门横皱碧，路入苍烟”开篇，构设江南早春的朦胧背景，引出“暮寒如剪”的体感描写，为梅花出场铺垫清冷氛围。“临溪影、一一半斜清浅”一句，化用林逋“疏影横斜”之意，但更添几分迷离之致。随后“飞霙弄晚”点出落雪与晚景交织，梅花在风雪中散发“暗香平远”，境界开阔而深远。结句“琼树三枝，总似兰昌见”，将现实之梅与仙界之景相连，赋予其超凡脱俗的气质。
下阕转入拟人手法，“酥莹云容夜暖”写梅之色态温润，“伴兰翘清瘦，箫凤柔婉”则进一步以美人比梅，既有形体之清癯，又有神韵之婉约。接着“冷云荒翠”四句，赋予梅花以幽栖无语、暗诉春怨的情感，使其从静物升华为有情之灵。“东风半面”写花开半露之态，极为传神，继而联想“何郎词卷”，既致敬前贤，又暗示此景足以激发诗情。结尾“烟雨青黄，宜昼阴庭馆”，将视线拉回现实庭院，在细雨蒙蒙、梅子初青的时节，仍宜静赏梅花余韵，余味悠长。全词虚实相生，情景交融，展现出吴文英精雕细琢而又不失空灵的艺术功力。
以上为【解语花 · 梅花】的赏析。
辑评
近代·刘永济《微睇室说词》：全首抵一篇梅花赋，写其由盛极而衰残。诵“无语暗自申怨”，似托意于人才落拓，岂梦窗自写照邪？
1 张炎《词源》评吴文英词：“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”虽略有微词，然亦承认其辞采之富丽。
2 周济《宋四家词选》谓梦窗词“立意高远，运思绵密，合温韦韩李为一手”，推崇其融合诸家之长。
3 况周颐《蕙风词话》称：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”
4 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英写景常以感觉交错出之，如‘夜暖’‘暮寒’并置，形成张力，增强艺术感染力。”
5 龙榆生《唐宋名家词选》评此词：“托兴幽邃，格调高华，非徒以丽句见长者。”
6 王国维《人间词话》虽对梦窗词评价不高，谓“梦窗之词，吾得其词中之一语以评之，曰‘隔’”，但也承认其“章法绵密，自成体系”。
7 陈洵《海绡说词》认为：“《解语花》诸阕，皆就题发挥，而寄托遥深，非止描头画角而已。”
8 詹安泰《宋词散论》称：“梦窗咏物，往往借物写心，此词写梅花之幽怨，实寓自身迟暮之感与才士不遇之悲。”
9 杨铁夫《吴梦窗词笺释》详释此词，认为“兰昌见”“何郎词卷”等典故运用精当，深化主题。
10 近人唐圭璋《宋词三百首笺注》评此词：“设想新奇，辞藻瑰丽，写梅之神韵，兼得形神二妙。”
以上为【解语花 · 梅花】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议