大溪面。遥望绣羽冲烟，锦梭飞练。桃花三十六陂，鲛宫睡起，娇雷乍转。去如箭。催趁戏旗游鼓，素澜雪溅。东风冷湿蛟腥，澹阴送昼，轻霏弄晚。洲上青苹生处，斗春不管，怀沙人远。残日半开一川，花影零乱。
山屏醉缬，连棹东西岸。阑干倒、千红妆靥，铅香不断。傍暝疏帘卷。翠涟皱净，笙歌未散。簪柳门归懒。犹自有、玉龙黄昏吹怨。重云暗阁，春霖一片。
翻译
广阔的溪面之上，远远望去，彩舟如绣羽般冲破烟雾，快如锦梭飞驰，似白练翻涌。桃花映照着三十六处水塘，仿佛鲛人从海底宫殿初醒，春雷娇声乍响。竞渡的船只疾驰如箭，催促着戏旗招展、游鼓喧天，浪花飞溅如雪。东风微寒，湿气中带着淡淡的蛟龙腥味，阴云送昼，轻雾在傍晚时分飘荡。
洲上青草初生之处，春意争发却无人顾惜，怀念投江的屈原之人早已远去。残阳半照，洒在河川之上，花影斑驳零乱。两岸山色如醉人眼中的彩缬，船队连绵不断，往来于东西两岸。栏杆倒映水中，映出无数红妆女子的笑靥，脂粉香气弥漫不绝。傍晚时分，稀疏的帘幕轻轻卷起。清澈的水面如皱纱般平静，笙歌仍未停歇。簪柳归家已觉懒怠，却仍有玉龙笛在黄昏吹出哀怨之音。浓云低垂遮蔽楼阁，春雨绵绵，笼罩大地。
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注释
1 大溪面：指德清境内较大的溪流水面，可能为苕溪或其支流，为竞渡场所。
2 绣羽：绣有彩纹的鸟羽，此处比喻装饰华丽的龙舟。
3 锦梭飞练：锦梭，织布之梭，喻船行迅疾；飞练，飘动的白绢，形容波光浪影。
4 桃花三十六陂：陂，池塘或水岸。三十六陂为虚指，言水域众多，桃花映水，景色繁丽。
5 鲛宫睡起，娇雷乍转：鲛宫，传说中鲛人所居海底宫殿，喻水底幽深；娇雷，轻柔的雷声，或指鼓声初起，亦含春雷之意。
6 去如箭：形容龙舟竞速如离弦之箭。
7 催趁戏旗游鼓：催促着节庆的旗帜与游行的鼓乐，营造热烈氛围。
8 素澜雪溅：白色的波浪如雪飞溅。
9 蛟腥：蛟龙之腥气，古人认为龙舟竞渡与祭龙、驱邪有关，故有此语。
10 澹阴送昼：淡淡的阴云使白昼显得昏暗，暗示天气变化。
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评析
《瑞龙吟·其三德清清明竞渡》是吴文英描写德清地区清明时节龙舟竞渡盛况的一首词。全词以细腻笔触描绘自然景色与人文活动的交融，既展现节日的热闹欢腾，又渗透着深沉的历史感伤与个人情怀。上片写竞渡场景，动态十足，用“绣羽”“锦梭”比喻彩舟，形象生动；“娇雷乍转”暗喻春雷或鼓声，兼具听觉与象征意味。下片转入抒情，由景及人，由乐转悲，借“怀沙人远”点出对屈原的追思，再以“残日”“花影零乱”渲染暮色苍茫，情感渐趋低沉。结尾“玉龙吹怨”“春霖一片”，将个人愁绪融入连绵春雨，余韵悠长。整首词结构缜密，意象密集，语言华美，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。
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赏析
本词为《瑞龙吟》调的第三首，属吴文英自度曲或依古调填制，结构上分为三叠，层次分明。第一叠写远景与竞渡之始，以“绣羽”“锦梭”等华美意象勾勒出舟影穿烟、迅疾如飞的画面，“桃花三十六陂”拓展空间视野，而“鲛宫睡起，娇雷乍转”则赋予水域以神话色彩，使自然景象充满灵性。第二叠聚焦竞渡高潮，“去如箭”“素澜雪溅”强化动感，“东风冷湿蛟腥”一句，由视觉转入嗅觉与触觉，增强现场感，同时“澹阴送昼，轻霏弄晚”悄然转为暮色氛围，为下文抒情铺垫。第三叠由景入情，先以“斗春不管，怀沙人远”点出节日欢乐背后的历史遗忘之痛——清明近端午，竞渡本为纪念屈原，而今人只知嬉游。“残日半开一川，花影零乱”以景结情，凄美迷离。后写游人醉归，“山屏醉缬”状山色如醉眼所见之斑斓，“连棹东西岸”再现人流不息。“千红妆靥”“铅香不断”极写仕女之盛，然“簪柳门归懒”已露倦意。结尾“玉龙黄昏吹怨”以笛声传愁，“重云暗阁，春霖一片”终以阴雨收束，情绪沉入低回。全词由动至静，由闹至寂，由外景及内心，层层递进，展现了吴文英融情入景、化典无痕的艺术功力。
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辑评
1 《四库全书总目提要》评吴文英词：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐，沉博绝丽，难以粗迹求之。”
2 清代周济《宋四家词选》谓：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”
3 况周颐《蕙风词话》称：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。”又云：“‘东风冷湿蛟腥’五字，化工之笔。”
4 张炎《词源》批评梦窗词“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”，然于此类情景交融之作，实难寻其罅隙。
5 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英写节令风俗，往往于繁华中见凄寂，热闹处寓孤怀，《瑞龙吟》诸阕皆如此。”
6 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》评此词：“上段写景，中段写事，下段抒情，章法井然。‘怀沙人远’一句，点醒题旨，非徒描摹风光者。”
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拼音版
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