汉宫春 · 其一夹钟商追和尹梅津赋俞园牡丹

1 花姥：对牡丹的拟人化称呼，犹言花中老母或花神，形容其尊贵丰腴之态。

2 天香国艳：指牡丹，因其香气浓郁、色彩华美，素有“国色天香”之称。

3 羞掩名姝：使世间美女自愧不如，掩面退避。

4 宿酒微苏：如同昨夜饮酒，今晨方醒，形容花态慵懒娇媚。

5 沉香槛北：雕饰沉香木的栏杆之北，代指名园深处，极言环境高雅。

6 盘云坠髻：形容女子发髻如云盘绕，此处比喻花蕊卷曲下垂之状。

7 碧花翻吐琼盂：碧绿花叶间绽放出如玉杯般的花朵，“琼盂”喻花冠晶莹美丽。

8 洛苑旧移仙谱：指牡丹原为洛阳名园所产，本属仙品，谱系高贵。

9 吴娃深馆：吴地美女居住的深宅内院，“吴娃”泛指江南美人。

10 猩唇露红未洗：形容花瓣鲜红润泽，如猩猩之唇沾露未干，极言其娇艳。

11 客鬓霜铺：游客（词人自指）两鬓斑白，喻年华老去。

12 兰词沁壁：题写的诗词墨迹渗入墙壁，“兰词”美称文辞清雅。

13 西园：泛指园林，或特指某处游赏之地，此处呼应前文俞园。

14 重载双壶：再次携带酒具前来赏花饮酒，表现重游之兴。

15 花扶人醉，醉花却要人扶：语意反转，表面说人因花醉需花扶，实则说人已醉倒，反须人扶花——暗喻人衰而花盛，或表达主客颠倒之趣。

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此词为吴文英追和尹梅津之作，主题为咏俞园牡丹，属“夹钟商”调，风格婉约细腻，典型体现梦窗词密丽深曲之特色。全词借牡丹之形神，融入历史典故与个人感怀，既写花之绝艳超凡，又抒人生迟暮、物是人非之慨。上片以拟人手法描绘牡丹风姿，将其比作天界花姥，突出其高贵不凡；下片转入人事沧桑，由花及人，感慨时光流逝、欢娱难再。结尾二句翻转常情，妙语双关，耐人寻味，堪称点睛之笔。整体结构缜密，意象繁复而不乱，情感含蓄而深厚，是吴文英咏物词中的佳作。

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本词以咏牡丹为表，寄寓身世之感与盛衰之叹为里，充分展现了吴文英“七宝楼台，眩人眼目”的艺术风格。上片起笔即高，以“花姥”拟人，赋予牡丹以神格地位，“天香国艳”四字奠定全篇华贵基调。“羞掩名姝”进一步以美人衬花，烘托其无上之美。继而“日长半娇半困，宿酒微苏”，将静态之花写得动态十足，仿佛有生命、有情绪，极具画面感。沉香槛北之景，更添富贵气象，非人间所有。

换头转入历史追溯，“洛苑旧移仙谱”点明花之来历非凡，继而“向吴娃深馆，曾奉君娱”，暗含昔日繁华今已不再之意，隐约透露出对往昔宴乐生活的追忆与伤感。“猩唇露红未洗”写花之鲜活，“客鬓霜铺”写人之衰老，一红一白，对比强烈，令人唏嘘。

“兰词沁壁”一句，既有文墨留痕之实，亦有情感沉淀之虚，诗意深远。“过西园、重载双壶”写出重游故地、携酒续欢之举，然欢中带悲，旧情难再。结句“休漫道，花扶人醉，醉花却要人扶”最为精妙，打破惯常逻辑，以悖论式语言揭示人与花关系的倒置——实则是人老力衰，虽面对盛花亦无力承欢，反需自我支撑。此句既谐趣又沉痛，余味无穷。

全词用典自然，意象密集而脉络清晰，音律和谐，情感层层递进，是梦窗词中融情于物、托物言志的典范之作。

以上为【汉宫春 · 其一夹钟商追和尹梅津赋俞园牡丹】的赏析。

1 张炎《词源》：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”此评虽略有微词，然正道出其辞藻华丽、结构绵密之特点，适用于本词上片之铺陈。

2 周济《宋四家词选》：“梦窗立意幽邃，炼字精警，往往以意取胜，不专主辞采。”此词由花及人，意在言外，正合“以意取胜”之评。

3 况周颐《蕙风词话》：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。”观其由“宿酒微苏”转至“春恨重”，再由花事转入“客鬓霜铺”，确有空中转折之力。

4 夏承焘《唐宋词欣赏》：“吴文英写景叙事，常将时间空间打成一片，今昔交错，虚实相生。”本词从当下赏花回溯洛苑旧事，再返现实携酒重游，时空交织，正是其典型手法。

5 龙榆生《近三百年名家词选》引杨铁夫曰：“梦窗词每于极繁华处写出悲凉，所谓‘笙歌归院落，灯火下楼台’也。”本词于牡丹极盛之时插入“客鬓霜铺”，繁华中见衰飒，深得此旨。

6 《四库全书总目·梦窗词提要》：“其词炼字琢句，固极工致，而情思缠绵，亦足以动人。”此词字字精工，而“春恨重”“霜铺”等语，情思宛转，感人至深。

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