翻译
枯叶上覆盖着如蠹虫般的白霜，花苞如蝇头般凝结着寒冻，散发出的幽香随凛冽寒风远远飘来。山岭之上寒气弥漫，溪水边月色清冷，北面的梅枝瘦削，南面的枝条细小。梅花如同玉奴的姐姐一般，早早独立在墙角阴影里，迎来春天的消息。初绽的花瓣淡施宫黄，仿佛偷取了寿阳公主额间那点纤巧的妆容。银烛垂泪直至天未破晓，酒杯浅小，却盛满了多少愁绪？还记得当年短亭归骑，傍晚时分蜂群喧闹的情景。如今豆蔻年华已逝，发钗上的柔情徒留遗憾。只能怅然遥望远方，感叹岁月匆匆老去。遥远的书信难以寄达，吴地的云空中大雁也杳无踪迹。
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注释
天香：词牌名，又名“伴云来”“楼下柳”。调见贺铸《东山词》。双调，九十六字，上片十句四仄韵，下片八句六仄韵。
蟫：一本作“蝉”。
北枝瘦南枝小：一本作“枝北枝南开小”。
澹：同“淡”。薄：一本作“泊”。
深：一本作“珠”。
梁：一本作“头”。
1. 蠓叶：指枯叶上似有蠹虫（蟫）爬过的痕迹，此处形容叶片覆霜如虫蚀，极言冬景萧瑟。
2. 蝇苞缀冻：比喻蜡梅花苞细小如蝇头，凝结着寒霜，突出其在严寒中含苞待放之态。
3. 生香远带风峭：香气随凛冽寒风传播远方。“风峭”指风势尖锐寒冷。
4. 岭上寒多，溪头月冷：描绘山野清冷之境，烘托蜡梅生长环境的孤寒。
5. 北枝瘦、南枝小：化用“南枝向暖北枝寒”诗意，表现光照差异下梅枝形态不同，亦暗喻处境冷暖不一。
6. 玉奴有姊：玉奴或指梅花之别称，亦可能影射某位女子；“有姊”谓蜡梅先于其他梅花开放，如姐姐般率先报春。
7. 初试宫黄澹薄：形容初开的蜡梅花瓣颜色淡黄，如女子淡涂宫黄妆。“宫黄”为古代女子额间涂黄妆饰。
8. 偷分寿阳纤巧：用“寿阳落梅”典故，传说南朝宋武帝女寿阳公主卧于含章殿檐下，梅花落额成五出花，宫人效之，称“梅花妆”。此言蜡梅仿其形神，娇巧动人。
9. 酒钟悭：酒杯狭小，难以畅饮，象征愁绪难消。
10. 吴云雁杳：吴地天空中鸿雁飞尽，音信断绝，表达思念无凭、归期难料之悲。
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评析
《天香·蜡梅》是宋代词人吴文英创作的一首咏物词。此词上片从外形、花香、占春早、众人仿妆之等方面赞誉蜡梅花；下片写由蜡梅引出作者的怀人之思。言词人远离姬人已久，却音讯渺茫，所写的书信虽然慎重地用蜡丸封缄好，但仍旧很难送到伊人的手中。从此两人天各一方，云山远隔，再难相见矣。
《天香·其二蜡梅》是南宋词人吴文英所作的一首咏物词，借蜡梅之形神抒写羁旅怀人之情。全词以“蜡梅”为题眼，却不拘泥于外形描摹，而是将自然景象与内心情感交融，通过冷峻的意象、细腻的笔触，营造出孤寂清寒的意境。词中既有对蜡梅花开早春、凌寒独放的赞美，又暗含身世飘零、音信难通的哀愁。语言精工典雅，用典自然，结构层层递进，从物态到人事，由眼前至远方，展现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。
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赏析
本词以咏蜡梅起兴，实则寄托深远。开篇即以“蟫叶黏霜，蝇苞缀冻”勾勒出一幅寒凝大地、万物蛰伏的画面，而“生香远带风峭”一句陡然翻出精神——在如此酷寒之中，蜡梅竟能吐露幽香，其坚韧品格跃然纸上。接着“岭上寒多”数句进一步渲染环境之冷寂，衬托蜡梅凌寒独放的孤高气质。“玉奴有姊”以下转入拟人手法，赋予蜡梅以女性之美，既写其色如宫黄、形似梅妆，又赞其“先占立、墙阴春早”，具迎春之勇与报春之智。
下片由物及人，情绪渐转低沉。“银烛泪深未晓”暗示长夜无眠，思绪纷繁；“酒钟悭、贮愁多少”以微物写巨愁，构思奇巧。回忆“短亭归马，暮衙蜂闹”，昔日情景鲜活热闹，反衬今日之孤寂冷清。“豆蔻钗梁恨袅”一句，或追念旧日恋人，青春已逝，遗恨难平。结尾“天涯岁华老”“远信难封，吴云雁杳”三句层层推进，将个人身世之感、漂泊之痛、相思之苦融为一体，余音袅袅，令人低回不已。
全词结构缜密，意象密集而不板滞，用典贴切而无斧凿痕，充分体现了吴文英“七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”之外的另一种功力——即能在繁复中见脉络，在隐晦中藏深情。
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辑评
1. 《四库全书总目·梦窗词提要》：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐。其词炼字琢句，务求新异，间不免失于晦涩，然气体高华，足以笼罩一时。”
2. 周济《宋四家词选》评吴文英词：“立意高远，运笔空灵，而结体尤密。梦窗之妙，在能层层脱换，顿挫盘旋。”
3. 况周颐《蕙风词话》卷二：“梦窗《天香》诸阕，赋物入微，兼有骨韵。”
4. 张炎《词源》卷下：“吴梦窗词如‘玉楼深锁薄寒中’等语，极工致，但其失在用事太多，意趣少豁。”
5. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“梦窗词以绵丽胜，然必须沉郁顿挫处，方为上乘。如《天香》‘银烛泪深未晓’等句，深情宛转，足动人心。”
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拼音版
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