高阳臺 · 丰乐楼分韵得如字
修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题？楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒余。自消凝，能几花前，顿老相如？
伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清臞？飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来、吹尽香绵，泪满平芜。
翻译文
一丛丛修长的青葱翠竹，宛如盛妆的少女凝神久久地站立。我穿过竹林来到楼前，把马匹拴在楼前的柳树。登上高楼凭栏远望，清澈的湖水仿佛一幅美丽的画图。这浓墨淡彩不知出自哪家的手笔，楼前斜行飞翔的大雁，就好象画面上题款的楷书。东风凄凄，仿佛在紧催送夕阳西下，阵阵晚风渗透着凉意，将我们的酒意吹醒消除。我独自一个人在哀伤感叹，在花前观赏留连还能有多少机会呢，想到我的衰老竟然是这样的迅速。更令我伤心的时候，并不是在高楼上登临极目远眺，而是在灯前斜倚绣枕，旁边放着熏香铜炉，独自听聆着窗外的雨声潇潇。我害怕游船停泊在堤岸边，怕在清波中看见自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸凄楚？飘飞的落花若是飞到西湖的波底，就连水中的鱼儿也会感到忧伤愁若，搅得翠波翻覆。千万不要再到这里来，因为那时无情的春风会把柳絮吹得满天飘舞，点点杨花点点杨花像人的伤心的眼泪一样落满平芜。
版本二：
修长的竹林仿佛精心妆点，垂杨之下驻马停留，凭栏远望，眼前景色宛如一幅淡雅的图画。山色由谁题咏？楼前天空中大雁斜飞，如字行书。东风急吹，催送斜阳西下，带来阵阵寒意，酒醒之后更觉凄清。独自凝神感伤，还能经得起几度花前赏景？转眼间便如司马相如般顿然衰老。
伤春之感并不在高楼上，而是在灯前斜倚枕畔，在细雨声中对着熏炉独坐。害怕登上游船，面对流水，怎堪自己清瘦的身影？落花若飘到西湖水底，会搅动翠绿的波澜，惊扰那些忧愁的鱼儿。切莫重来此地，否则那吹尽的柳絮如香绵般消逝，泪水洒落，将铺满荒芜的原野。
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注释
高阳台：词牌名，又名《庆春泽》。双调一百字，平韵格。
丰乐楼：宋代西湖名胜之一。周密《武林旧事》卷五“湖山胜概”：“丰乐楼，旧为众乐亭，又改耸翠楼，政和（北宋徽宗年号，1111-1118年）中改今名。淳祐（南宋理宗年号，1241-1252年）间，赵京尹与筹重建，宏丽为湖山冠……吴梦窗曾大书所赋《莺啼序》于壁，一时为人传诵。“
分韵：一种和诗、和词的方式，数人共赋一题，选定某些字为韵，用抓阄或指定的办法分每人韵字，然后依韵而作。吴文英分得“如”字，词中除一定要用“哪”为韵脚字外，其余韵脚均须与“如”同韵（鱼韵）。
凝妆：盛妆，浓妆。王昌龄《闺怨》诗：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。”
凭阑：倚靠栏杆。
题：题诗。
醒馀：指醒酒后。
相如：西汉文学家司马相如，所作有《子虚》、《上林》、《大人》、《长门》等赋。此处作者自指。
舣（yǐ）：停船靠岸。
清臞（qú）：即“清癯”，清瘦。
香绵：指柳絮。
平芜：平远的草地。欧阳修《踏莎行》词：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”
1 修竹凝妆：修长的竹子如同女子精心梳妆，形容竹林秀美整洁。
2 垂杨驻马：在垂柳之下停下马匹，暗示游赏或离别情境。
3 凭阑浅画成图：凭栏远眺，所见之景如淡淡勾勒的图画。
4 山色谁题：山色壮美，却无人题咏，暗含寂寞之意。
5 楼前有雁斜书：大雁飞行时排列成斜行，如在天空书写文字。
6 东风紧送斜阳下：东风猛烈，加速了夕阳西沉，喻时光飞逝。
7 弄旧寒、晚酒醒余：傍晚酒醒后，感受到残留的寒意，心境凄清。
8 自消凝，能几花前，顿老相如：独自黯然神伤，还能有多少次面对春花？已如司马相如般迅速衰老。相如，指西汉文学家司马相如，晚年多病，此处自比。
9 怕舣游船，临流可奈清臞：怕停船岸边，面对流水，只见自己清瘦身影，令人伤感。舣，停船靠岸；清臞，清瘦。
10 飞红若到西湖底……泪满平芜：落花飘入西湖，搅动水波，连鱼儿也生愁；柳絮吹尽，象征春尽，重来唯见泪洒荒原。
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评析
此词为登楼感怀之作，写于作者晚年重返临安，与朋友聚会丰乐楼观览西湖胜景和杭州歌舞繁华之际。上片写登楼。“修竹”五句追叙登楼之始，写词人骑马穿修竹，驻马于垂杨，登丰乐楼而凭栏眺望，构成具有跳跃性和连续性的画面转移，“山色谁题”二句，以一问一叙方式，展现出楼前雁阵横空，斜书雁字，为湖山美景添色增彩的图景。“东风”五句辞意陡转。
下片写伤春。以“不在高楼上”承上转下，以空灵的笔致将伤春之情扩大到灯前、雨外、临流之境界，想象夜雨孤灯之不寐者，想象游船临流之憔悴者，流露出春日怀人思旧的感伤。“飞红”二句更入虚幻之境，构思新颖、意象奇丽，透露出落花无奈鱼儿愁的凄艳、惶惑，象征了西湖美景之凋逝，也象征了南宋临安春意之消亡。最后“莫重来”三句写怕再重来临安，竟是柳絮吹尽，泪洒平芜的春亡景象，发出了忧时伤世之音，深婉沉郁，情景悲慨。此词为即席分韵之词，寄情如此，实为罕见，可知词人已是触处皆痛，真情自溢。
吴文英的这首《高阳台·丰乐楼分韵得如字》是一首典型的南宋婉约词作，情感细腻，意境深远。全词以登楼怀远为引，借景抒情，表达对时光流逝、青春不再、人事变迁的深沉哀感。词人并未停留在表面的春愁描写，而是深入内心，将伤春与自伤身世融为一体，尤其“顿老相如”一句，既用典又抒怀，极见功力。语言精工，意象密集，音律和谐，体现了梦窗词“密丽深曲”的艺术风格。
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赏析
本词为吴文英登临丰乐楼时依“如”字韵所作，属登临怀古兼伤春之作。上片写登楼所见之景，起笔即以“修竹凝妆，垂杨驻马”勾勒出一幅静谧而精致的画面，视觉清丽，富有绘画感。“凭阑浅画成图”将自然景观升华为艺术意象，体现词人高度的审美自觉。继而以“山色谁题”发问，引入人文关怀，雁阵如书，巧妙地将自然动态转化为文化符号，增添诗意。
“东风紧送斜阳下”一句气象苍茫，既写实景，又寓时光无情流逝之叹。“弄旧寒、晚酒醒余”转入内心世界，酒醒后的孤寂与残寒交织，情绪低回。“自消凝”三句陡转，由景及人，以“能几花前”反问，感叹人生短暂，结以“顿老相如”，借用司马相如多病早衰之典，自伤身世，情感沉痛。
下片另辟蹊径，提出“伤春不在高楼上”，转折有力，指出真正的愁绪源于内心的孤寂——灯前欹枕、雨外熏炉，皆是独处之境，更具感染力。“怕舣游船”二句，写形影相吊，清癯之态跃然纸上，令人恻然。“飞红”以下想象奇绝：落花入湖，竟至“搅翠澜、总是愁鱼”，将愁绪投射于水中游鱼，物我交融，极具浪漫主义色彩。
结尾“莫重来”三句，预想未来之悲：香绵（柳絮）吹尽，春彻底消逝，泪洒平芜，景象萧瑟，余韵悠长。全词结构缜密，由景入情，由今思昔，再推想未来，层层递进，情感逐步深化，充分展现梦窗词“层深浑成”的艺术特质。
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辑评
1 清·周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，开北宗之藻丽。”
2 清·戈载《宋七家词选》称：“梦窗词以绵丽为尚，其真挚处亦自动人。”
3 近人夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英词密丽深曲，善用时空交错之法，此词‘顿老相如’‘泪满平芜’等语，皆融情入景，感慨系之。”
4 王国维《人间词话》虽对梦窗词评价保留，谓“映梦窗，零乱碧”，然亦承认其“造语妍丽”。
5 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“此词情景交融，层次井然，尤以下片虚实相生，设想落花愁鱼，奇而不诡，足见才力。”
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