鹧鸪天 · 化度寺作

鹧鸪天：词牌名。据唐人诗句“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”而取名。又名《思佳客》、《思越人》，贺铸词因有“梧桐半死清霜后”句，称《半死桐》。平韵，五十五字。上片七言四句，相当于一首七绝。下片换头两个三字句，如改为七言仄脚句，也是一首七绝。可见此调由一首七律演变而成。上片两个七字句，和换头两个三字句，前人用对偶的较多。

化度寺：化度寺在杭州西部江涨桥附近。《杭州府志》：“化度寺在仁和县北江涨桥，原名水云，宋治平二年改。”

红衣：莲花。

倚阑：凭靠在栏杆上。

殷云：浓云。

闲：闲置。

乡梦窄：思乡的梦太短。

愁黛：愁眉。

吴鸿：指苏州一带飞来的大雁。

阊（chāng）门：苏州西门。这里指作者姬妾所居之处。

1 池上红衣：指荷花。红衣为荷花的代称，因其花瓣色红。

2 倚阑：倚靠栏杆，常用于表达凭栏远望、思绪万千的情态。

3 栖鸦常带夕阳还：乌鸦傍晚归巢，常与夕阳一同出现，渲染暮色苍茫之境。

4 殷云：浓密厚重的云层。殷，有“盛、厚”之意。

5 度雨：飘过并带来降雨。

6 疏桐：稀疏的梧桐树。梧桐落叶象征秋至，常寓离愁。

7 宝扇闲：指夏日所用的团扇已被搁置，因秋凉已至，不再需要。典出“秋扇见捐”，喻女子被弃或时节更替。

8 乡梦窄：思乡之梦短暂而局促，形容归梦难成或梦境易醒。

9 愁黛：指女子因忧愁而微蹙的眉。黛，古代女子画眉用的青黑色颜料，代指眉。

10 阊门：苏州城西门，此处代指词人故乡或曾居之地，为吴地象征。

以上为【鹧鸪天 · 化度寺作】的注释。

此词为作者寓居杭州化度寺感秋怀人之作。上片写景，一句一景，以池上红莲，树上栖鸦，疏桐叶落，明月生凉诸意象，组合成一幅夕阳斜映，阴云骤雨的黄昏景象。这唤起词人内心隐痛的回忆，那位“十年一梦凄凉”的苏州姬妾，引出下片怀人相思。以一窄一宽，感叹归乡之梦太短，感叹归乡之路太远，水天茫茫难以逾渡。“愁黛”，乃想象在秋雨明月的夜晚，离异的苏州姬妾定然独倚小窗，愁凝眉黛，似淡远秋山，勾画了一幅凄艳哀感的佳人形象，流露出词人对旧日情侣的深切眷恋。最后借吴鸿传信，寄托对苏州阊门旧居的温馨怀念，然而，“屋数间”三字似乎又暗示出苏州阊门只剩下空屋数间，物是人非，爱姬已杳然难觅其踪矣，于怀思中暗寓了无尽的怅恨。

此词作于词人客居杭州化度寺时，借景抒情，抒写羁旅思乡之愁与归心似箭之情。上片写眼前秋景，以“红衣”“栖鸦”“疏桐”“宝扇”等意象勾勒出清冷萧瑟的秋日图景，寓情于景，暗含时光流逝、客居难安之感。下片由景入情，直抒“乡梦窄，水天宽”的空间对比之痛，继而设想闺中人亦在盼归，更添离愁。结句托鸿传信，点明归意，语浅情深，余味悠长。全词语言精工，意境空灵，是梦窗词中少见的清婉之作。

以上为【鹧鸪天 · 化度寺作】的评析。

这首词是吴文英又一首思念离人之作。“红衣”写眼前景物，兼指离人之衣；引起无限思念。“殷云”、“明月”对仗句写景清新明快，更蕴秋愁别意。下阕两层，一层写梦见恋人愁客；二层托梦吴鸿捎去消息。“吴鸿好为传归信”，其实是说消息再也不能送达，佳人早已故去。 上片，“池上红衣伴倚栏，栖鸦常带夕阳还。”写作者在池边独倚栏干，作伴的只有像穿着红衣少女的莲花；在栏干边一直消磨到黄昏，看到的也只有背上带着夕阳馀晖的归鸦回来栖宿。这在化度寺午后到傍晚所见的景致，象两幅画，表达的是孤寂之情。“殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。”浓云出现时，雨脚倾斜稀疏的桐叶继续飞落，有点萧索气象；但雨后气温降低，天色更清，明月出现在上空，凉气随之而生，宝扇可以不用，而又美得可受，凉得可爱。“度”字、“疏”字写秋雨与梧桐的形态，很妥贴：“生”字把“凉”归功于“月”，使月色倍觉宜人；这写寺中夜晚下雨与月明时情景的两句，又象两幅画。上两句不用对偶，这两句用对偶，笔调皆疏淡幽雅，引人入胜。 化度寺临近水边，当时自杭州至苏州，大多是走水路。这样又为过渡到下片“乡梦窄，水天宽”埋下了伏笔。“窄”字写梦，也是文英匠心独运、喜欢运用的字。“窄”表短促，与水天“宽”对照，以见天长、水远而梦短的惆怅之情。心情全在感事感物的“宽”、“窄”中透露。“小窗愁黛淡秋山”，写倚窗看到的远山景致。这既是一幅画，也表惆怅之情。山是“秋山”，所以“黛”色浅淡；山本无“愁”但从愁人眼中看去，似乎其浅淡的暗绿色也带上了愁态。正是“以我观物，故物皆着我之色彩”。远山似眉，由景又联想到思念的人。这一句又暗用卓文君“眉际若望远山”的典故，由写景过渡到怀人。“吴鸿好为传归讯”，看到天上鸿雁，多么盼望它是从作者长久居住并且当作家乡的“吴”地飞来的啊；离家已久，怀人情切，因而盼望它能代传“归讯”。这简直就是直接的呼告之辞，而实际上只是心中的盘算而已。“归讯”传到哪里呢？“杨柳阊门屋数间”，是苏州城西阊门外，秋柳萧疏、几间平屋的地方。环境虽极平凡，却富有高雅的画意，这便是作者感情眷念之所在，更像一幅出自名家高手的水墨画，寥寥数笔，寓情于景，若用司空图《诗品》中的话来形容，不是近于“绿林野屋，落日气清”，或“玉壶买春，赏雨茅屋”，而是近于化境的“神出古异，淡不可收”了。 这首词的写作地点在化度寺，景物描写则兼及苏州；写作季节在初秋，时间则既有黄昏和夜晚，也有白天。全词以写景为主，时事情都在六幅秀淡雅致的景物画中表达出来。时间不限一日，画面亦分属两地，最后一幅画笔最淡，但却最传神，因而也适合了更深远的情味。

本词以“化度寺作”为题，表明作于客居寺院期间，环境清寂，心境孤寥。上片起笔即绘池畔红荷与倚栏之人，色彩明丽却衬出孤独。“栖鸦带夕阳”一句，动静结合，画面苍茫，暗示日暮归思。继而“殷云度雨”“明月生凉”，写出天气转凉、秋意渐浓，自然过渡到“宝扇闲”，既点时节，又暗含人事变迁之感。

下片“乡梦窄，水天宽”为千古警句，以极小与极大的空间对照，突出梦境短暂、归途遥远的无奈。继写“小窗愁黛淡秋山”，由己及彼，设想闺中人亦凭窗望远，眉含秋色，将双方面的情感交融一体，情致缠绵。结尾托“吴鸿传信”，直诉归愿，以“杨柳阊门屋数间”作结，具体而温情，使抽象的乡愁落地为可归的家园，情感真挚动人。

全词结构谨严，情景交融，虽为羁旅之作，却无堆砌雕琢之弊，语言清丽自然，在吴文英秾丽密实的词风中别具一格。

以上为【鹧鸪天 · 化度寺作】的赏析。

1 清·周济《宋四家词选》：“‘乡梦窄，水天宽’，缩千帆于寸楮，极离合之致。”

2 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“梦窗《鹧鸪天·化度寺作》，轻灵婉转，不专以丽语胜，其情味乃在骨中。”

3 近人俞陛云《唐五代两宋词选释》：“上阕写景，皆从静中写出秋意；下阕言乡思，而以‘小窗愁黛’映出两地离情，构思尤妙。”

4 龙榆生《唐宋名家词选》：“语极清空，不减清真（周邦彦）之浑厚，而神韵近淮海（秦观）。”

5 夏承焘《吴梦窗系年》：“此词作于理宗淳祐年间客杭时，寄寓化度寺，情真语切，为梦窗羁旅行役词中上品。”

以上为【鹧鸪天 · 化度寺作】的辑评。