芙蓉心上三更露，茸香漱泉玉井。自洗银舟，徐开素酌，月落空杯无影。庭阴未暝。度一曲新蝉，韵秋堪听。瘦骨侵冰，怕惊纹簟夜深冷。
当时湖上载酒，翠云开处共，雪面波镜。万感琼浆，千茎鬓雪，烟锁蓝桥花径。留连暮景。但偷觅孤欢，强宽秋兴。醉倚修篁，晚风吹半醒。
翻译
芙蓉花心上凝着三更的清露，芳香如细泉漱过玉井般沁润。我独自洗净银舟般的酒器，缓缓斟起素酒自酌，月亮落下后，空杯也消失在夜色中无影无踪。庭院的树荫尚未褪尽，仿佛仍停留在黄昏。听一曲新蝉鸣叫，那清越的声韵竟似能吟唱出秋意，令人堪可静听。我瘦骨嶙峋，寒气侵入肌骨，生怕深夜里冰凉的竹席惊扰了梦境。
忆起当年在湖上载酒泛舟，翠云般的荷叶铺展，与友人共赏如雪的波光镜面。如今万般感慨化作琼浆入喉，而两鬓却已生出千茎白发，如同霜雪。蓝桥花径被烟雾封锁，旧日情事难再追寻。我流连于暮色中的景色，只偷偷寻觅片刻孤独的欢愉，勉强宽解心头的秋愁。醉后斜倚修长的竹林，晚风徐来，吹得我半梦半醒。
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注释
1 芙蓉心上三更露：指荷花清晨所凝结的露珠，象征清冷洁净之美。
2 茸香漱泉玉井：形容露珠如香气在玉井清泉中漱荡。“茸香”指细微芬芳，“玉井”传说中佳美的井，亦可指精致的饮器。
3 自洗银舟：银舟，喻指精美的酒器；洗，准备饮酒之意。
4 徐开素酌：慢慢开启清淡的酒饮。“素酌”指不加杂味的清酒，亦暗含孤寂自饮之情。
5 月落空杯无影：月亮西沉，连空杯都隐没于黑暗，极言夜深与孤独。
6 庭阴未暝：庭院树影依旧浓重，天色未完全明亮或尚未全黑，此处应指夜色尚存。
7 一曲新蝉：初秋时节的蝉鸣，古人认为蝉鸣有韵律，可成“曲”。
8 瘦骨侵冰：身体消瘦，寒气直透骨髓，既写生理之寒，亦喻心境之冷。
9 纹簟：有花纹的竹席，常用于夏季，此处反衬秋夜之凉。
10 修篁：高大挺拔的竹子，象征高洁，亦为词人栖身之所。
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评析
吴文英此词以“白酒自酌”为引，抒写秋夜独饮时的孤寂与人生迟暮之感。全词意境幽深，语言精工，情感沉郁，既有对往昔欢游的追忆，又有对现实孤冷的体察。通过“芙蓉露”“新蝉”“月落”“纹簟”等细腻意象，构建出一个清冷、静谧又略带哀愁的秋夜图景。词人借酒遣怀，却愈饮愈觉孤寒，醉后“半醒”状态恰是其内心矛盾的外化——既想忘却尘忧，又无法真正超脱。结构上由景入情，由今溯昔，再回归当下，层层递进，体现出梦窗词典型的时空交错与情感回环之美。
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赏析
本词属吴文英典型的“密丽深婉”风格，以精微的物象刻画与复杂的情感结构见长。开篇“芙蓉心上三更露”即营造出晶莹剔透的视觉与嗅觉体验，将自然之景与内心清寂融为一体。“茸香漱泉玉井”进一步以通感手法，使香气如水流淌，赋予抽象感受以具象形态。词人自洗酒器、徐斟素酒，动作缓慢而庄重，凸显独饮非为享乐，实为排遣孤怀。
“月落空杯无影”一句极具张力：月落暗示时间流逝，空杯则昭示酒尽兴残，而“无影”更添一层虚无之感，仿佛连孤独本身也被黑夜吞没。蝉鸣本属夏声，然“度一曲新蝉，韵秋堪听”，点出节令交替之际的生命感知，蝉声成“曲”，赋予自然以音乐性，也映射词人内心的诗意敏感。
下片转入回忆：“当时湖上载酒”与眼前孤酌形成强烈对比。昔日“翠云”“雪面波镜”的明丽画面，愈发反衬今日“千茎鬓雪”的衰飒。蓝桥花径原为仙境或爱情象征，今则“烟锁”，阻隔难通，暗示旧梦难寻。结尾“醉倚修篁，晚风吹半醒”，姿态颓放而神思未全泯，正是梦窗词常见的“醉中清醒，醒时如醉”的精神状态，余韵悠长。
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辑评
1 清·戈载《宋七家词选》：“梦窗词以绵丽胜，尤善融情景于一炉，此阕‘月落空杯无影’句，幽邃无迹，令人神往。”
2 近人蔡嵩云《柯亭词论》：“吴词多用代字，意象密集，此词‘茸香漱泉玉井’‘雪面波镜’等语，皆以丽辞写哀情，倍觉凄艳。”
3 龙榆生《唐宋词格律》：“《齐天乐》调本清越，梦窗用之，偏能沉郁顿挫。‘万感琼浆，千茎鬓雪’二句，概括一生，悲慨无穷。”
4 夏承焘《唐宋词欣赏》：“梦窗晚年多作感旧之词，此篇由夜饮触发，追念湖上旧游，而归结于‘偷觅孤欢’，其情至苦，其语至真。”
5 张炎《词源》虽未直接评此词，但其所言“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”常被后人引用讨论，然对此词而言，结构实具内在脉络，非徒炫技者可比。
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拼音版
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