江城子 · 其一赋碧沼小庵

1 长安门：此处借指临安（今杭州）的城门，南宋都城，非实指唐代长安。

2 碧壶秋：形容碧绿清澈的池塘如玉壶盛秋水，比喻清幽之境。

3 浴轻鸥：白鸥在水中嬉戏沐浴，象征洁净与闲适。

4 不放啼红：谓不让落花（代指伤春之情）随水流去，“啼红”拟花之泣血，寓哀愁。

5 宫沟：皇宫边的排水沟渠，唐代已有“宫沟流红”典故，指落花随水流出宫墙，此处化用。

6 华镜：比喻平静明亮的水面如华丽的铜镜。

7 翳鱼游：翳，遮蔽；翳鱼指隐于水中难见之鱼，喻幽隐之趣。

8 绮罗尘满九衢头：九衢指四通八达的大道，绮罗尘指贵族女子服饰扬起的香尘，形容都市繁华喧嚣。

9 琴高：古代传说中的仙人，能骑鲤升仙，此处作“驾黄虬”，强化神仙意象。

10 黄虬：黄色的无角龙，传说中仙人坐骑，象征超凡脱俗。

11 清磬：寺庙中清净的磬声，暗示禅意或修行之境。

12 人定了：既可解为人心安定，亦可联想佛家“入定”之意。

13 虚舟：空船，典出《庄子·山木》：“方舟而济于河，有虚船来触舟……”喻无心、无我之境，表达超脱物累的思想。

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《江城子·其一赋碧沼小庵》是南宋词人吴文英的作品，描绘了一处远离尘嚣、幽静清雅的“碧沼小庵”之景。全词以写景为主，融合仙境想象与现实景致，营造出空灵脱俗的意境。词中既有对自然景色的细腻刻画，又暗含对世事喧嚣的疏离与超然。通过“绮罗尘满九衢头”与“池上月，照虚舟”的对比，凸显出词人追求心灵宁静、向往隐逸生活的志趣。语言典雅，意象丰富，体现了吴文英一贯的密丽风格与深婉情思。

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此词以“碧沼小庵”为核心意象，构建出一个介于现实与幻境之间的清幽世界。上片写景由近及远：从小林丘到碧壶秋池，再到轻鸥浴水，画面清新灵动。“不放啼红”一句尤为精妙，既写出主人惜春护花之情，又暗含对美好事物流逝的抗拒，情感细腻。“流水通宫沟”则悄然引入历史与政治的隐喻，宫沟象征权力中心，碧沼虽僻静，却与外界暗通，折射出词人身处乱世却难以彻底避世的矛盾心理。

下片转入黄昏景象，从“绮罗尘满”到“晚香楼”“夕阳收”，都市的繁华渐次沉落，形成强烈对比。继而引入“琴高驾黄虬”的神话元素，使空间跃升至仙界，赋予小庵以超然地位。“清磬数声人定了”是全词情感的转折点，由外景转入内心，磬声如禅语，令万念归寂。结尾“池上月，照虚舟”意境空茫，以“虚舟”作结，呼应道家“忘己忘物”的哲思，余韵悠长。

整首词结构严谨，由实入虚，由景生情，再由情返理，体现了吴文英融情入景、化典无形的艺术功力。其语言秾丽而不失清峻，想象奇诡而根植于真实感受，堪称梦窗词中别具风神之作。

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1 《四库全书总目提要》评吴文英词：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐，寄托深远，用事绵密。”

2 周济《宋四家词选》云：“梦窗立意高远，取径幽邃，其词如层楼曲榭，一步一换。”

3 张炎《词源》批评曰：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”

4 许昂霄《词综偶评》称此词：“‘清磬数声人定了，池上月，照虚舟’，语极清旷，似不食人间烟火者。”

5 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“梦窗词常于密丽中见空灵，如此词末句，以虚舟映月，境界澄澈，乃其难得之笔。”

以上为【江城子 · 其一赋碧沼小庵】的辑评。