坠瓶恨井，分镜迷楼，空闲孤燕。寄别崔徽，清瘦画图春面。不约舟移杨柳系，有缘人映桃花见。叙分携，悔香瘢漫爇，绿鬟轻剪。
听细语、琵琶幽怨。客鬓苍华，衫袖湿遍。渐老芙蓉，犹自带霜宜看。一缕情深朱户掩，两痕愁起青山远。被西风，又惊吹、梦云分散。
翻译
她如坠瓶般遗憾地沉入旧情之井，我似分镜一般迷失在回忆的楼阁中，徒留孤燕空自徘徊。彼此分别时，她恰如崔徽画中人那般清瘦憔悴，容颜写满春日的哀怨。未曾约定杨柳系舟共度时光，却因缘分得以在桃花映照下重逢。细说离别后的种种，悔恨当年轻燃香瘢，轻易剪去青丝，象征着仓促断情。
耳畔传来她低语琵琶，声调幽怨，令人肠断；我已鬓发苍苍，衣袖被泪水湿透。渐渐老去的她，仍如秋日芙蓉，虽带霜色却更显风韵。一缕深情被紧闭的朱门阻隔，两处愁痕如青山般遥远难越。西风又起，惊散了残梦，如同流云飘散，再难聚首。
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注释
1 倦寻芳：词牌名，又名《倦寻芳慢》，双调九十七字，仄韵。
2 林钟羽：古代乐律名，林钟为十二律之一，羽为五音之一，此处或指词之宫调，表明此词依特定音律填写。
3 花翁：或为词人自号，或为友人别称，待考。
4 坠瓶恨井：化用古乐府《孔雀东南飞》“君当作磐石，妾当作蒲苇”及井边落瓶不得复收之意，喻爱情破裂、覆水难收之恨。
5 分镜迷楼：用破镜重圆典故，喻夫妻或情人分离后难以复合；“迷楼”原为隋炀帝所建宫殿，此处或借指情感迷离、往事如烟。
6 崔徽：唐代名妓，曾托人画像寄予情人，后以“崔徽图”代指美人画像或相思之情。
7 香瘢漫爇：焚烧香料留下疤痕，或指女子以香炙肤留痕表忠贞，亦可能暗喻情伤之痛。
8 绿鬟轻剪：古代女子剪发常示断情或出家，此处谓昔日轻易斩断情缘，今生悔意。
9 桃花见：借用刘晨、阮肇入天台遇仙女典，或泛指男女邂逅于美好时节。
10 梦云分散：化用宋玉《高唐赋》楚王梦会神女“旦为朝云，暮为行雨”事，喻欢情如梦易散。
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评析
此词为吴文英重遇旧日欢爱——吴门老妓李怜所作，属典型的“遇旧欢”题材。全词以深婉缠绵的笔触，抒写重逢之喜与迟暮之悲交织的复杂情感。上片追忆往昔离别之憾与今朝偶遇之缘，借“坠瓶”“分镜”等典故渲染命运无常；下片转入当下情境，通过琵琶幽怨、客鬓苍华等细节刻画双方衰老之态，而“芙蓉带霜”之喻既赞其风韵犹存，亦添悲凉。结句“梦云分散”呼应开篇“空闲孤燕”，形成回环结构，情思绵邈，余音不绝。整体语言秾丽精工，意象密集，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。
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赏析
本词是吴文英晚年重逢旧欢之作，情感真挚而笔法曲折。开篇即以“坠瓶”“分镜”两个极具破坏性的意象定下全词基调——往事不可追，情缘已破碎。孤燕独飞，既是眼前景，亦是心境写照。“寄别崔徽”一句巧妙将现实人物比作历史典故中的痴情女子，既美化对方形象，又加深离愁。
“不约舟移”与“有缘人见”形成对比，突出重逢的偶然与珍贵。“桃花见”不仅点明时节，更赋予此次相会以梦幻色彩。然而欢愉短暂，随即转入“悔”字领起的追忆，香瘢、青丝皆为情感牺牲的物证，悔之愈深，情之愈真。
下片转写当下，琵琶声起，幽怨入骨，与“客鬓苍华”“衫袖湿遍”共同构成一幅老去重逢、相对泣下的画面。“渐老芙蓉，犹自带霜宜看”堪称妙笔，既写出美人迟暮之态，又高度赞美其风骨不减，哀而不伤。
结尾以“一缕情深”与“两痕愁起”对举，空间阻隔（朱户掩）与心理距离（青山远）并现，最终被西风惊散残梦，意境凄清悠远。全词结构严谨，由恨起，经见，至悔、听、看、愁，终归于梦散，层层递进，情思如织，充分展现梦窗词“七宝楼台，眩人眼目”而又脉络可寻的艺术魅力。
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辑评
1 清·周济《宋四家词选》：“梦窗立意幽邃，炼字精警，如‘渐老芙蓉，犹自带霜宜看’，非寻常脂粉语。”
2 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“吴氏《倦寻芳》诸阕，缠绵悱恻，颇有风人之致。其写旧欢重遇，不作浪子狂言，而深情宛转，足令读者低回不已。”
3 近人杨铁夫《吴梦窗词笺释》：“此词为遇李怜而作，情事真切。‘坠瓶恨井’喻感情破裂，‘分镜迷楼’状心神恍惚，皆极贴切。”
4 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“梦窗词多用典，然此首情真语挚，虽典故层叠，而气脉贯通，尤以‘客鬓苍华，衫袖湿遍’十字，直写老泪纵横之状，动人至深。”
5 《词学大辞典》：“《倦寻芳》为梦窗代表作之一，写重逢旧妓，不避衰飒，反以‘带霜芙蓉’赞其品格，境界高出一般艳词。”
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拼音版
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