春来雁渚。弄艳冶、又入垂杨如许。困舞瘦腰，啼湿宫黄池塘雨。碧沿苍藓云根路。尚追想、凌波微步。小楼重上，凭谁为唱，旧时金缕。
凝伫。烟萝翠竹，欠罗袖、为倚天寒日暮。强醉梅边，招得花奴来尊俎。东风须惹春云住。□莫把、飞琼吹去。便教移取熏笼，夜温绣户。
翻译
春天到来，大雁栖息于水边沙洲。那明媚艳丽的春景，又如往昔一般融入垂杨袅袅之中。柳枝如舞者困倦的细腰般轻摆，柳叶上的露珠仿佛宫黄被雨水打湿，在池塘边低垂滴落。青碧的苔痕沿着云根石路蔓延，我仍追忆着昔日美人轻盈如凌波微步的倩影。如今重登小楼，又有谁为我唱起当年那支《金缕曲》？
我久久凝望伫立，烟雾缭绕的藤萝与苍翠的竹林间，却缺少一袭罗袖佳人倚栏相伴，尤其在这天寒日暮之时。勉强在梅树边饮酒自醉，招来友人共设酒宴。愿东风能挽住春日的云霞，留住这短暂春光，切莫将如飞琼般的春色吹散。若能将熏香的火笼移入绣户，便可整夜温暖闺房，留住春意。
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注释
1. 绛都春：词牌名，属双调，一百字，仄韵。
2. 雁渚：大雁栖息的水中小洲。
3. 弄艳冶：形容春光明媚，景色妖娆。
4. 垂杨：即垂柳，古代常象征离别与思念。
5. 困舞瘦腰：比喻柳条柔弱如舞者疲惫的细腰，暗用楚王好细腰典故。
6. 啼湿宫黄：指柳叶嫩黄如涂宫黄（古代女子额饰），被雨露沾湿，似啼泪。
7. 碧沿苍藓云根路：长满青苔的小路从山石间延伸，云根指山石深处。
8. 凌波微步：语出曹植《洛神赋》，形容女子步态轻盈，此处借指昔日所恋女子。
9. 金缕：即《金缕曲》，唐宋时流行歌曲，多用于惜别伤春。
10. 花奴：唐汝阳王李琎小字，善鼓羯鼓，后泛指善乐之人，此处或指歌伎或友人。
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评析
此词为吴文英晚年重游旧地所作，情感沉郁，寄托深远。词人通过对清华池馆春景的细腻描绘，勾连起六年来往于此的往事，抒发物是人非、旧欢难再的深沉感伤。上片写景中寓情，以“春来雁渚”“垂杨如许”等明媚之景反衬内心孤寂；下片转入抒情，直写怀人念旧之情。“强醉梅边”“招得花奴”看似热闹，实则更显寂寞。全词结构缜密，意象繁复而有序，语言秾丽典雅，典型体现梦窗词“密丽深曲”的风格。结尾以“夜温绣户”作结，温柔蕴藉，余韵悠长，既是对春光的挽留，亦是对往昔温情的追念。
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赏析
此词以“感昔伤今”为核心，通过今昔对照展现深沉的怀旧情绪。上片起笔于“春来雁渚”，点明时令与地点，随即以“弄艳冶”三字渲染春光之盛，但“又入垂杨如许”中“又”字已隐含物是人非之叹。继而“困舞瘦腰”“啼湿宫黄”等句，将柳拟人化，赋予其哀愁之态，使景物染上主观情感色彩。池塘雨、苍藓路等意象清幽冷寂，与“追想凌波微步”形成时空交错，凸显记忆之缥缈。重登小楼而无人唱《金缕曲》，更添孤寂。
下片“凝伫”二字承上启下，转入静思。“烟萝翠竹”本应宜人，却因“欠罗袖”而失色，直揭怀人主题。“强醉梅边”写出借酒遣愁之态，“招得花奴”看似排遣，实则反衬独处之悲。结句“便教移取熏笼，夜温绣户”尤为精妙，表面写取暖护春，实则寄托对往昔温情生活的深切眷恋。全词情景交融，辞藻华美而不浮泛，层层递进，收束含蓄隽永，堪称梦窗慢词中的精品。
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辑评
1. 《四库全书总目·梦窗稿提要》：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐。其词深隐绵密，耐人寻味。”
2. 周济《宋四家词选》：“梦窗立意高远，吐韵妍和，措辞精工，而神理绵邈。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》：“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（此评虽有争议，然反映其词结构之密）
4. 况周颐《蕙风词话》：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”
5. 夏承焘《吴梦窗系年》：“此词作于晚年重过旧游之地，情真而辞婉，足见其晚境之凄凉与深情。”
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拼音版
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