绛都春 · 其六余往来清华池馆六年，赋咏屡矣，感昔伤今，益不堪怀，乃復作此解

1. 绛都春：词牌名，属双调，一百字，仄韵。

2. 雁渚：大雁栖息的水中小洲。

3. 弄艳冶：形容春光明媚，景色妖娆。

4. 垂杨：即垂柳，古代常象征离别与思念。

5. 困舞瘦腰：比喻柳条柔弱如舞者疲惫的细腰，暗用楚王好细腰典故。

6. 啼湿宫黄：指柳叶嫩黄如涂宫黄（古代女子额饰），被雨露沾湿，似啼泪。

7. 碧沿苍藓云根路：长满青苔的小路从山石间延伸，云根指山石深处。

8. 凌波微步：语出曹植《洛神赋》，形容女子步态轻盈，此处借指昔日所恋女子。

9. 金缕：即《金缕曲》，唐宋时流行歌曲，多用于惜别伤春。

10. 花奴：唐汝阳王李琎小字，善鼓羯鼓，后泛指善乐之人，此处或指歌伎或友人。

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此词为吴文英晚年重游旧地所作，情感沉郁，寄托深远。词人通过对清华池馆春景的细腻描绘，勾连起六年来往于此的往事，抒发物是人非、旧欢难再的深沉感伤。上片写景中寓情，以“春来雁渚”“垂杨如许”等明媚之景反衬内心孤寂；下片转入抒情，直写怀人念旧之情。“强醉梅边”“招得花奴”看似热闹，实则更显寂寞。全词结构缜密，意象繁复而有序，语言秾丽典雅，典型体现梦窗词“密丽深曲”的风格。结尾以“夜温绣户”作结，温柔蕴藉，余韵悠长，既是对春光的挽留，亦是对往昔温情的追念。

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“清华池馆”，即梦窗友郭希道在苏州的园林，内多佳景，词人曾“赋咏屡矣”。 “春来”六句，述园中景。“雁渚”，系园中水洲名，“云根路”，指园中小丘。此言春天来临，郭家园林内的“雁渚”，又将成为一处游玩的胜景。我在园中一路玩赏，见鲜花缤纷，数株垂柳在春阳下懒洋洋地摆动“瘦腰”飘舞。一忽儿毛毛雨又沾湿了池旁的迎春花丛，池塘中也泛起了一片涟漪。园中的小山丘上，松柏苍郁，树下小径苔藓青翠，曲径通幽，令人联想起或许会有一位凌波仙子在此散步。“凌波微步”，暗指郭家内眷。“小楼”三句，园中忆旧。言己重新登上园中的一座小楼抚今追昔，感叹还有哪一位娇娘能再为我重唱那首《金缕曲》呢？上片游园，“感昔伤今”。　　 “凝伫”五句，追忆园中四时之景。词人“往来清华池馆六年”，所以对园中四时之景印象深刻。因此，在他的追忆下，园中诸景，一一浮现眼前：夏天园中“烟萝翠竹”，一派黯绿；秋日“天寒日暮”，罗袖迎风；冬季逞强拼酒，醉倚梅丛；春阳万花作奴，醉梦侑酒。所以词人对此也“赋咏屡矣”。“东风”两句，向主人进言。旧时称主人为“东翁”，所以这里的“东风”应作主人郭清华；“琼”，即骰子，古时的赌具。此言主人家应将园中快乐的生活象万花似锦的春天，风云变幻的春云般保持下去，也不要将遣兴娱乐用的骰子轻易地撤去，扫客人的逸兴。“便教移取”两句，夜宿寻梦。此言词人想要在“小楼”之中重温旧梦，所以请人搬来熏笼，将住宿处薰得温暖如春，以便自己睡在那里可以获得美梦。下片重在追忆。

此词以“感昔伤今”为核心，通过今昔对照展现深沉的怀旧情绪。上片起笔于“春来雁渚”，点明时令与地点，随即以“弄艳冶”三字渲染春光之盛，但“又入垂杨如许”中“又”字已隐含物是人非之叹。继而“困舞瘦腰”“啼湿宫黄”等句，将柳拟人化，赋予其哀愁之态，使景物染上主观情感色彩。池塘雨、苍藓路等意象清幽冷寂，与“追想凌波微步”形成时空交错，凸显记忆之缥缈。重登小楼而无人唱《金缕曲》，更添孤寂。

下片“凝伫”二字承上启下，转入静思。“烟萝翠竹”本应宜人，却因“欠罗袖”而失色，直揭怀人主题。“强醉梅边”写出借酒遣愁之态，“招得花奴”看似排遣，实则反衬独处之悲。结句“便教移取熏笼，夜温绣户”尤为精妙，表面写取暖护春，实则寄托对往昔温情生活的深切眷恋。全词情景交融，辞藻华美而不浮泛，层层递进，收束含蓄隽永，堪称梦窗慢词中的精品。

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1. 《四库全书总目·梦窗稿提要》：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐。其词深隐绵密，耐人寻味。”

2. 周济《宋四家词选》：“梦窗立意高远，吐韵妍和，措辞精工，而神理绵邈。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》：“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（此评虽有争议，然反映其词结构之密）

4. 况周颐《蕙风词话》：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”

5. 夏承焘《吴梦窗系年》：“此词作于晚年重过旧游之地，情真而辞婉，足见其晚境之凄凉与深情。”

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