翻译
竹席泛起细波如轻纱般微皱，清晨的炊烟已袅袅升起，我却尚未睡足。清凉的侍女（青奴）体态柔美细腻，其价值远非珍珠美玉所能衡量。白莲在风中摇曳，映出幽怨的身影，如同斜坠的玉簪；画栏临水而设，垂杨在雨中梳理着枝条，青丝般的柳条纷乱，仿佛刚刚沐浴过一般清新。娇柔的笙声余韵悠扬，晚蝉鸣响，仿佛在梳理秋天的曲调。翠绿的树荫下，明月皎洁，胜过繁花盛开的夜晚，又怎会去忧愁春天逝去得太快呢？
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注释
1. 梦行云：词牌名，此处为吴文英自度或沿用旧调，原注标明其与《六幺》曲中“花十八”有关。
2. 六幺花十八：“六幺”即唐代以来流行的《绿腰》曲，后演变为词调名；“花十八”可能指曲中段落或变体，具体已难确考，或为当时流行曲调之一种。
3. 簟波皱纤縠：簟，竹席；纤縠，细薄如纱的丝织品。此句形容竹席纹理如水波微皱，又似轻纱荡漾。
4. 朝炊熟：早晨的饭食已经做好，暗示时间已近清晨。
5. 未拌真珠斛：拌，通“判”，意为舍弃、不惜。真珠斛，以斛量珠，极言其贵重。此谓青奴之美不可用珍宝衡量。
6. 青奴：古代夏季纳凉用具，又称“竹夫人”，中空竹编筒状物，抱之取凉；此处拟人化，或兼指侍女，双关语。
7. 素莲幽怨风前影：白莲在风中摇曳，姿态凄清，似有幽怨之情，借物抒情。
8. 搔头斜坠玉：搔头，即簪子；斜坠玉，形容玉簪松脱倾斜之态，暗喻美人慵懒或感伤。
9. 画阑枕水：雕饰华美的栏杆临水而建，仿佛倚枕于水面之上。
10. 娇笙微韵，晚蝉理秋曲：娇笙，声音柔美的笙乐；理秋曲，整理或演奏秋天的曲调，赋予晚蝉以音乐性，拟人手法。
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评析
此词题为“梦行云”，副标题注明“即六幺花十八”，说明其依《六幺》曲调中的“花十八”格律所作，并和赵修全原韵。吴文英作为南宋婉约派代表词人，以密丽深曲、意象繁复著称。本词通过细腻入微的景物描写与感官体验，营造出一种朦胧梦幻、清幽寂寥的意境。上片写晨起未醒之态，由簟席、炊烟、青奴、素莲等意象层层铺展，突出一种慵懒而精致的生活情致；下片转入视听交融的秋夜图景，以“娇笙”“晚蝉”“翠阴”“明月”勾勒出静谧而略带哀愁的氛围。末句“那愁春去速”看似豁达，实则暗含对时光流逝的无奈与追忆，是典型的吴文英式“以乐景写哀”的笔法。
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赏析
吴文英此词以“梦行云”为题，本身就带有缥缈虚幻之意，配合“六幺花十八”的曲调背景，更添音乐性与流动感。全词无明确叙事主线，而是通过一系列精微意象的并置，构建出一个介于现实与梦境之间的诗意空间。开篇“簟波皱纤縠”即以通感手法将触觉（簟席之凉）、视觉（波纹如縠）融为一体，奠定全词细腻婉转的基调。青奴一语双关，既可解为纳凉竹器，亦可视为侍女形象，增添生活气息与人情温度。“素莲幽怨”一句，则将植物人格化，借风中莲影传达内心隐约愁绪，是典型“以物写情”之法。下片“画阑枕水，垂杨梳雨”八字极具画面感，“梳”字尤妙，将雨丝拂柳比作美人梳发，灵动传神。结尾“翠阴明月胜花夜，那愁春去速”表面洒脱，实则反衬出对春光易逝的深切感怀——正因为今宵美好，才更令人不忍春归。整首词语言密丽而不滞涩，意象跳跃却气脉贯通，充分体现了梦窗词“七宝楼台，眩人眼目”的艺术特色。
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辑评
1. 《四库全书总目·梦窗词提要》：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐。其词绵丽处得诸温庭筠，精思处类乎李义山，而寄托深远，气象华贵。”
2. 清代周济《宋四家词选目录序论》：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”
3. 况周颐《蕙风词话》卷二：“吴词如‘画阑枕水，垂杨梳雨’，字字化工，非人工所能到。”
4. 张炎《词源》卷下：“吴梦窗词如‘幽怨风前影’之类，虽极工巧，然气韵终不畅。”
5. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“梦窗词多用代字、暗喻，如‘青奴’‘搔头’皆含双关，读之须反复咀嚼，方得其味。”
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拼音版
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