思佳客赋半面女髑髅

钗燕：即玉钗。相传汉宫赵婕妤得汉武帝赐以神女所遗的玉钗，后来宫女谋欲碎之，开匣时钗化白燕飞去，故玉钗又称钗燕。

旧相知：是指在幻觉中，词作者吴文英感觉半面女髑髅好似旧日相知的情人。

青冢：指妇女的坟墓。王昭君墓在塞外，塞草皆白，惟其冢独青。结习：即积习，指人的固有世俗意欲。《维摩诘经》言天女以天花散诸菩萨，即皆堕落，至大弟子，便著不堕。天女问其故，答曰：“结习未尽，花著身而；结习尽者，花不著也。”这首词是吴文英晚年的作品，他力图摆脱旧情的缠绕，所以借佛经之意，表示晚年心境“结习尽者，花不著也”。吴文英中年时代，在西湖曾与某贵家歌姬相爱，悲剧爱情，别后歌姬不幸而死。因此词人在许多抒情或咏物词中都寄托着哀思。

1 钗燕：即燕形发钗，古代女子常用饰物，象征美丽与青春。

2 拢云：形容女子梳理如云的秀发，此处指整理发髻，暗示美人初醒之态。

3 杏花枝：杏花象征春光与少女之美，折枝暗含短暂易逝之意。

4 青春半面妆如画：既可理解为女子半面施妆的娇美，亦可双关骷髅仅存半面之状，形成生死对照。

5 细雨三更花又飞：描绘深夜细雨中落花纷飞之景，喻美好事物的凋零。

6 轻爱别：指爱情轻易离散，情人分别，语含无奈与哀怨。

7 旧相知：昔日相恋之人，今已隔阴阳。

8 断肠青冢几斜晖：青冢指坟墓，斜晖映照，倍增凄凉，化用杜诗“独留青冢向黄昏”之意。

9 断红：凋落的花瓣，象征逝去的青春与爱情。

10 结习空时不点衣：结习，佛教语，指前世残留的习气；空时，指悟道空性之时。此句谓已断情执，不再为外物所染，连落花飘过也不沾衣，喻超脱尘缘。

以上为【思佳客赋半面女髑髅】的注释。

《思佳客·赋半面女髑髅》是一首词牌名为思佳客的词，作者是南宋词人吴文英。本次词人借对神秘莫测的鬼魂世界的描述，反映对现实人生的消极悲欢，由此触动的情感创伤，寄托了他对不幸女子青春生命的哀悼。

《思佳客·赋半面女髑髅》是南宋词人吴文英借咏“半面女髑髅”这一奇特意象抒写人生无常、情爱虚幻与禅悟超脱的词作。表面写一具残缺的女性头骨，实则追忆昔日美人，融合了艳情、悼亡与哲理三重境界。上片以极妍丽之笔写往昔青春美态，下片转入凄凉孤寂，最终归于空寂超然。全词虚实相生，哀而不伤，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格，也展现了其对生命与情执的深刻参悟。

以上为【思佳客赋半面女髑髅】的评析。

吴文英是南宋末情感丰富而颇具幻觉的词人之一，他以奇妙的想象和凝炼生动的笔调从另一视角去赋女髑髅。将它幻化成了一个充满生活情趣的活的女鬼。 她一如生前一样，睡得之后以钗燕轻轻梳理长长的香云。钗燕即玉钗，为妇女首饰。“云”即指妇女浓密的秀发。“钗燕拢云”意味着粗略草率的梳妆，显出睡意未消，心情慵倦，以此从侧面地暗示了其难掩的天然丽质，古时人们相信，鬼魂也同活人一样生活着，所不同的只是他们生活在阴间，而活动在夜深人静之时。她“睡起时”已是夜半更深了。南宋诗人曾有“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”之句。这女鬼悠扬而轻易地从隔墙折来杏花枝嬉弄玩耍。这里所表现的不是单纯的鬼趣，而是欲以说明她并未忘记春的到来。而特别折下标志艳丽春光的杏花，则表明她对人间美好事物依然留恋。第三句掉回词笔点明所赋的词题。在幻觉中词人觉得这已不是“半面女髑髅”，而是“青春半面”的美丽女子，妆饰如画。以上三句极其恰当地描述了女鬼的生活情趣，词笔都是轻快活泼的。在“细雨三更花又飞”句，词情突然转变，以凄厉而悲惨的意象表示一个年轻生命的夭折。这种不幸的夭折，世间不知有多少。而从面前的这半面女髑髅，使人自然地又想到这也是一个早天的生命。“花又飞”令作者的想象离开本题而勾起对美好情事的感伤。自然地过渡到下阙的自我抒情。 “轻爱别”是词人惋惜这早天的女子轻易地便恩爱永别：“旧相知”是幻觉中觉得半面女髑髅好似旧日相知的情人，因为她的命运也是如此。简短的两句，包含了说不尽的人世沧桑和死生无常的凄凉情感。 词情在此之后转为强烈，紧接的一句“断肠青冢几斜晖”推向高潮。青冢借指妇女的坟墓。现实环境中，芳冢旁挂着几缕落日的寒晖，特别容易令人感到凄凉和心酸，这里便埋葬着昔日所恋的情人，触景生情，怎不悲痛欲绝。“断肠”正表达了这种悲痛的强烈程度。结尾两句，词意大大转折，作者似乎也试图以超脱的心情进行自我安慰，以减轻悲痛。但这里的“花”并非指鲜花，而是“断红”。这很切词题，以“断红”借指旧日相知的亡灵，它有感有知，任风吹起。可是词人却有意抑制住自己的情感，努力使心境趁归平静。结尾两句本欲以淡语忘情，但从全词所表现的那种对那死去的年轻女子的同情、爱怜之情和由此引起的内心的波澜，都足以说明留在心目中的许多深刻的印象是不易轻轻抹掉的。 从这首词的内容看，很显然已是他晚年的作品，其间寄托了词人无限的哀思。这首词在艺术表现方面将幻觉的描写与主观抒情巧妙地结合在一起，词意较为含蓄曲折，甚至有些晦涩，但其间却隐藏着作者不愿为人所知的真实情感。联系作者一生的际遇看，读者亦不难看到这首小词优美的辞情和生动的形象是具有很强的感染力的。

本词题为“赋半面女髑髅”，题材奇诡，却以极柔美之笔出之，体现出吴文英“以丽辞写哀思”的艺术特色。上片“钗燕拢云”“杏花枝”“青春半面妆如画”皆描绘生前美人的娇慵之态，色彩秾丽，意境婉约，然而“半面”二字已埋下伏笔，暗示残缺与死亡。继以“细雨三更花又飞”转写衰败，自然过渡到下片的生死之叹。

“轻爱别，旧相知”六字情意绵邈，道尽人事无常。“断肠青冢几斜晖”将情感推向高潮，夕阳残照中的孤坟，构成强烈的视觉与心理冲击。结尾两句陡然转折，由悲入悟：“断红一任风吹起，结习空时不点衣。”落花虽飘，却不沾衣，象征词人已勘破情关，达到禅宗“不染”之境。这种由情入空的结构，使全词在哀感之中透出哲思的光辉，远超一般悼亡之作。

艺术上，此词对仗工巧，意象密集，时空跳跃，虚实交织。如“半面”既可指生前半妆，亦可指死后半颅，一语双关，构思精绝。整体语言绮丽而意蕴深远，充分展现了梦窗词“空际转身”“迷离惝恍”的美学特质。

以上为【思佳客赋半面女髑髅】的赏析。

1 清代周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清泚，为北宋之秾挚。”此词正可见其“奇思”所在，以髑髅为题而写出如此旖旎深情，非大手笔不能为。

2 况周颐《蕙风词话》称：“梦窗每于空际转身，情味悠长。”本词由艳妆美人转至荒坟髑髅，再至超然物外，正是“空际转身”之典范。

3 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》评此词：“题极诡怪，而词极缠绵。上片写生时，下片写死后，末二句忽入禅境，真能解脱者。”

4 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英善于把具体形象和抽象感情交错融合，‘断红一任风吹起’看似写景，实则象征情缘之断绝与心境之超脱。”

5 张炎《词源》言：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”然此词结构严密，由生而死，由情而空，层层递进，实非“不成片段”者。

以上为【思佳客赋半面女髑髅】的辑评。