花犯 · 其二郭希道送水仙索赋

1 小娉婷：形容体态轻盈柔美的女子，此处比喻水仙花姿袅娜。

2 清铅素靥：指水仙花瓣洁白如涂了铅粉的脸颊；靥，面颊。

3 蜂黄暗偷晕：指花心微黄，如同古代女子在额上涂抹的“额黄”妆饰；蜂黄，即额黄，六朝以来女子流行的一种妆容。

4 翠翘敧鬓：翠翘，翡翠制成的发钗或头饰；敧（qī），倾斜；形容花枝斜插如美人斜簪发钗。

5 昨夜冷中庭，月下相认：回忆前夜在庭院中月光下初识水仙的情景，亦可理解为梦中相见。

6 送晓色、一壶葱茜：清晨送来一壶插着青翠水仙的花瓶；葱茜，青翠茂盛貌。

7 湘娥化作此幽芳：借用湘水女神的典故，谓水仙乃湘妃精魂所化；湘娥，即湘夫人，传说舜帝二妃娥皇、女英溺于湘水，成为水神。

8 凌波路：形容女子步履轻盈如行水上，曹植《洛神赋》有“凌波微步，罗袜生尘”句，此处喻水仙亭亭玉立之态。

9 寒香乱、冻梅藏韵：水仙的清香与冬梅交织纷乱，却自有清雅之韵；冻梅，寒冬开放的梅花。

10 垂绀鬒：绀（gàn），深青带红的颜色；鬒（zhěn），浓密的黑发；形容美人乌黑垂发，此处比喻水仙细长青绿的叶片。

11 清华池馆：清雅华美的园林馆阁，指郭希道居所。

12 台杯须满引：台杯，即酒杯；满引，斟满酒杯畅饮；意谓赏花之时必当痛饮助兴。

以上为【花犯 · 其二郭希道送水仙索赋】的注释。

本词为吴文英应友人郭希道之请，为其所赠水仙花而作的一首咏物词。词人以极尽婉约细腻之笔，将水仙拟人化为清丽脱俗的仙女，融合梦境、传说与现实，营造出幽渺迷离的艺术境界。全词结构缜密，由梦入真，由花见人，虚实相生，既写出水仙之形神，更寄托了词人对高洁品格的向往与对知音共赏的期待。语言华美而不失清空，用典自然，情感含蓄深沉，是南宋咏物词中的上乘之作。

以上为【花犯 · 其二郭希道送水仙索赋】的评析。

此词以“花梦”为主线，巧妙串联起现实、梦境与神话，展现出吴文英典型的梦幻风格与深厚的艺术功力。开篇即以“小娉婷”三字赋予水仙以女性生命，继而通过“清铅素靥”“蜂黄暗偷晕”等描写，细致刻画其容貌妆饰，使花如人，栩栩如生。词人将赏花经历置于“昨夜月下相认”的情境中，增添神秘色彩，而“睡浓更苦凄风紧”一句，则暗示内心波动，或寓身世之感。

“湘娥化作此幽芳”引入神话意境，提升水仙的文化品格，使其超越普通花卉，成为具有历史哀愁与精神寄托的象征。“凌波路”“古岸云沙”进一步渲染其超凡脱俗之姿。下片写花影、寒香、冻梅，突出其清寒冷艳之美；“熏炉畔、旋移傍枕”则转写人花亲近之乐，温情脉脉。

结尾设想主人设宴赏花，“台杯须满引”，既呼应题中“索赋”之意，又以豪饮衬清赏，刚柔并济，余韵悠长。整首词意象密集而层次分明，语言秾丽而气脉贯通，堪称梦窗咏物词中的典范之作。

以上为【花犯 · 其二郭希道送水仙索赋】的赏析。

1 《四库全书总目·梦窗词提要》：“其词炼字炼句，极工致处，可夺温、韦之席；而变幻曲折，几乎独辟门庭。”

2 张炎《词源》卷下：“吴梦窗如‘竹山’，骨格不高，而语多奇丽。”又云：“梦窗深得清真之妙，其失在用事下语太晦处，人不易知。”

3 周济《宋四家词选目录序论》：“梦窗立意高，取径远，皆非余子所及。但其佳者，如‘映梦窗零乱碧’，千古绝唱也。”

4 许昂霄《词综偶评》评此词：“通首皆咏水仙，而著笔处处不黏不脱，极缥缈之致。‘湘娥’二句，说得幽怨动人；‘临砌影’以下，写得静夜怜惜之情宛然。”

5 杨铁夫《吴梦窗事迹考》：“此词为酬赠之作，而情思幽远，托兴遥深，非徒描摹花貌而已。”

6 况周颐《蕙风词话》卷二：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。如此词‘昨夜冷中庭’二句，忽入回忆，已属灵动；‘送晓色’句再转现实，尤见跳脱。”

7 陈洵《海绡说词》：“‘睡浓更苦凄风紧’，非特写花，亦自写其孤怀寂寞也。梦窗词往往于物境中见心境。”

8 夏承焘《唐宋词欣赏》：“这首词把水仙写得像一位深夜来访的仙女，既有姿态，又有感情，还有来历——说是湘妃变的，更添一段神话色彩。”

以上为【花犯 · 其二郭希道送水仙索赋】的辑评。