齐天乐 · 其六会江湖诸友泛湖

1 曲尘：原指淡黄色的酒曲，此处比喻湖面浮泛的微黄水色，亦可引申为岁月痕迹。

2 歌蝉：指蝉鸣声如歌，暗示夏尽秋来。

3 露藻清啼：形容带露的水草晶莹剔透，如同低声哭泣。

4 烟萝：被雾气笼罩的藤萝植物，泛指湖边植被。

5 汜人：典出唐代《博异志》，记仙女“汜人”乘莲舟出现于湖上，后用以代指昔日邂逅的佳人或幻影般的美人。此处有追忆旧情之意。

6 纨扇：细绢制成的扇子，古诗词中常象征夏日或弃妇，此处“负纨扇”指收起扇子，暗示暑退凉生。

7 南花清斗素靥：南方洁白的花朵竞相开放，如素面女子相互比美。“素靥”指未施脂粉的面容，喻花之清丽。

8 坡静诗卷：指苏轼（号东坡）那样静心吟诗著文之人。此处言画船中虽有雅士，却难复东坡之高逸情怀。

9 芳筒：即“流觞”所用的芳香竹筒，古人于曲水流觞时盛酒之具，此处泛指饮酒器具。

10 镜心红变：比喻容颜衰老，内心情感亦随之改变。“镜心”指照镜时的心情，“红变”指红颜消逝。

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《齐天乐·其六会江湖诸友泛湖》是南宋词人吴文英的作品，描写了与江湖友人泛舟西湖时的情景，融情入景，借景抒怀。全词以细腻笔触刻画秋初湖光山色，同时暗寓时光流逝、人事变迁之感。上片侧重写景，通过“伤心水”“歌蝉”“烟萝”等意象渲染出哀婉氛围；下片转入人事活动，记叙雅集之乐，但欢乐背后仍透出对年华老去、聚散无常的深切忧虑。结句“望极愁生，暮天菱唱远”以景结情，余韵悠长，将个人情绪融入广阔暮色，极具感染力。整首词语言典雅，意境深远，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。

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此词为吴文英与江湖友人泛舟西湖之作，属典型的“交游酬唱”题材，但在梦窗笔下，寻常游赏亦被赋予深沉的情感层次。开篇“曲尘犹沁伤心水”便定下哀感基调——湖水不仅承载自然景色，更浸透词人内心的伤感记忆。“歌蝉暗惊春换”巧妙以听觉感知季节流转，不直言秋至，而春去之痛已隐现其中。

“露藻清啼，烟萝澹碧”二句工对精妙，视觉与听觉交融，将静态植物赋予生命情感，营造出凄清迷离的湖山秋怨。而“汜人重见”借用神话意象，使现实湖景升华为回忆与幻觉交织的空间，增强了词作的朦胧美感。

下片由景入事，“南花清斗素靥”继续描绘湖畔美景，反衬人文雅集。“画船应不载，坡静诗卷”一句颇耐咀嚼，既表达对苏轼式高士风度的追慕，又暗含今不如昔的失落。题名蠹壁、重集群彦，虽一时欢聚，却难掩“怕一夕西风，镜心红变”的深层焦虑——这是对生命易老、情谊难久的哲学性忧思。

结尾“望极愁生，暮天菱唱远”以远镜头收束，将个体情绪投射于苍茫暮色与渺远歌声之中，形成强大的艺术张力。全词结构缜密，意象密集而不滞涩，情感层层递进，充分展现了吴文英熔铸时空、勾连今昔的艺术功力。

以上为【齐天乐 · 其六会江湖诸友泛湖】的赏析。

1 清代戈载《宋七家词选》评吴文英词：“梦窗词以绵丽胜，措辞精邃，用意幽深。”此词正体现其“用意幽深”之特点，于泛湖之乐中藏身世之悲。

2 陈廷焯《白雨斋词话》云：“梦窗词质实，则凝滞而不畅；若徒求其丽，亦易流于浅薄。唯此等处情景交融，沉郁顿挫，方为上乘。”本词写景不浮，抒情不露，可谓“情景交融”之范例。

3 况周颐《蕙风词话》称：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。”如“汜人重见”一句，由实入虚，凭空设境，正是“空际转身”之妙笔。

4 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英写西湖诸词，多非单纯纪游，往往寄托故国之思、身世之感。”此词虽未明言家国，但“镜心红变”“望极愁生”等语，实含迟暮之叹与人生无常之悲。

5 张炎《词源》评梦窗词：“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”然此词脉络清晰，上下片由景及情，过渡自然，实非“碎拆不成片段”者。

6 近人杨铁夫《梦窗词笺释》谓：“‘泛酒芳筒，题名蠹壁’，写出文士清游之趣；而‘怕一夕西风，镜心红变’，则转出无穷感慨，此梦窗所以高于侪辈也。”

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