隔浦莲近/隔浦莲近拍黄钟商泊长桥过重午

1 榴花：即石榴花，夏季开花，色红艳，常用于点缀节令风物，此处点明时节为初夏重午前后。

2 红丝腕：古代端午习俗，女子系五色丝线于手腕以辟邪祈福，亦象征青春与爱情，此处暗指旧日恋人。

3 愁褪红丝腕：谓昔日佩戴红丝之人今已愁减或离去，红丝不再，暗示人事变迁。

4 梦绕烟江路：梦境中徘徊于水汽氤氲的江边小道，表现思念深切，魂牵梦萦。

5 苔菰绿薰风晚：水边菰草（茭白）碧绿，晚风和煦，“薰风”指和暖之夏风。

6 年少惊送远：年少时突然惊觉所爱之人远去，充满无奈与怅惘。

7 吴蚕老：吴地养蚕，蚕老则丝尽，暗喻相思之情如抽丝，至老不休。

8 恨绪萦抽茧：愁恨如蚕吐丝，缠绕成茧，比喻愁思纷繁纠结，难以解脱。

9 青帘浊酒须换：青帘指酒家幌子，浊酒为自谦之词，言当换酒消愁。

10 新月湖光荡素练：新月映湖，水面如白绢般波动，形容夜景清美。“素练”喻月光下的湖面。

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此词为吴文英在重午节泊舟长桥所作，借景抒情，融写景、叙事、抒情于一体，表达羁旅之思与怀人之愁。全词意境清幽，语言婉约，结构缜密，情感层层递进。上片由眼前榴花起兴，引出往昔人事之变，继以梦境拓展时空，带出离别之痛与愁绪之深；下片转入现实场景，借酒遣怀，再以“新月湖光”烘托孤寂，结句“红衣香在南岸”余韵悠长，似有伊人踪迹可寻而终不可得，极尽含蓄蕴藉之致。词中“恨绪萦抽茧”等句比喻精妙，形象传达出愁思之绵密难解。整体风格沉郁而不失清丽，典型体现梦窗词“密丽深曲”的艺术特色。

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本词题为《隔浦莲近拍·黄钟商》，属宋代词调中的“近拍”体，节奏较缓，适合抒发深婉之情。词人泊舟长桥，适逢重午，触景生情，遂成此篇。开篇“榴花依旧照眼”，以不变之景反衬人事之迁，顿起沧桑之感。“愁褪红丝腕”一句含蓄隽永，既点端午节俗，又暗寓恋人已逝或情缘已淡。继而转入梦境，“梦绕烟江路”拓展空间维度，使情感超越现实束缚。汀菰、薰风、绿晚，构成一幅江南水乡暮色图，静谧中透出淡淡的哀愁。

“年少惊送远”陡然拉回往事，情感张力增强。以“吴蚕老”比兴，自然引出“恨绪萦抽茧”之妙喻——蚕吐丝成茧，自缚其中，正如词人被相思之愁层层包裹，不得解脱。此句构思奇巧，为梦窗典型笔法。下片写实，“旅情懒”三字概括羁旅疲惫，扁舟系岸，唯借酒排遣。“一番重午”呼应题目，点明时间背景，买蒲浮盏，乃端午饮菖蒲酒之俗。末四句写景如画：新月初升，湖光潋滟，人群散去，唯余南岸飘来淡淡红衣余香。结句空灵缥缈，不言思而思愈深，不言见而见之隐约，极具“羚羊挂角，无迹可求”之妙。整首词情景交融，虚实相生，语言密丽而不滞涩，情感深挚而有节制，堪称梦窗慢词中的佳作。

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1 张炎《词源》卷下：“吴梦窗词如‘恨绪萦抽茧’‘新月湖光荡素练’等句，琢句工绝，然意脉不清，是谓‘七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段’。”

2 周济《宋四家词选》眉批：“梦窗立意固高，而辞致浓密，读之如观绣锦，层层设色。此阕‘红衣香在南岸’，结得缥缈，有余不尽。”

3 戈载《宋七家词选》：“吴文英词以丽密胜，此调尤见其工。‘梦绕烟江路’以下，情景交融，非徒事雕饰者。”

4 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“梦窗《隔浦莲近》云：‘恨绪萦抽茧’，语虽巧而气伤于滞；然‘新月湖光荡素练’二句，清空一气，迥异凡响。”

5 夏敬观《吷庵词评》：“上片写梦境迷离，下片写现实萧疏，结处‘人散。红衣香在南岸’，以景结情，韵味悠长，得风人之旨。”

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