馀香才润鸾绡汗，秋风夜来先起。雾锁林深，蓝浮野阔，一笛渔蓑鸥外。红尘万里。就中决银河，冷涵空翠。岸觜沙平，水杨阴下晚初舣。
桃溪人住最久，浪吟谁得到，兰蕙疏绮。砚色寒云，签声乱叶，蕲竹纱纹如水。笙歌醉里。步明月丁东，静传环佩。更展芳塘，种花招燕子。
翻译
残留的香气刚刚浸润了丝帕上的汗迹，秋风在夜色中早已悄然吹起。雾气笼罩着幽深的树林，天空泛着蓝色，原野辽阔无边，远处鸥鸟飞过的江面上，一笛清音伴着渔夫披着蓑衣。红尘滚滚万里迢迢，其中仿佛决开了一道银河，清冷地映照着空中的苍翠之色。岸边沙洲平缓，水杨树的阴影下，傍晚时分小舟刚刚停靠。
我曾在桃花溪畔居住最久，那里的吟咏之趣谁能真正领会？只有那如兰似蕙般清雅的诗情织就的华美篇章。砚台里凝着寒云般的墨色，书签翻动时与落叶声交织，蕲州竹席的纹理如水流般细腻。在笙歌醉意之中漫步，踏着清朗的月光，叮咚作响，仿佛静静传递着环佩之声。还要再拓宽那芬芳的池塘，种上鲜花，招引燕子归来。
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注释
1. 齐天乐：词牌名，又名《台城路》《五福降中天》等，双调九十六字，仄韵。
2. 姜石帚：宋代文人，生平不详，疑为布衣隐士或诗友，善诗文，号“石帚”，或与姜夔（白石道人）有别。
3. 馀香才润鸾绡汗：指女子所执丝帕尚留香气，沾染汗水；鸾绡，精美丝巾，常代指闺中之物，此处或借指诗人自身携带之物，寓情感细腻。
4. 蓝浮野阔：天空呈青蓝色，笼罩广阔原野；“蓝浮”形容天色如水波浮动。
5. 一笛渔蓑鸥外：江面上渔人披蓑而吹笛，鸥鸟飞翔之外，极言景色清远。
6. 决银河：比喻江流如银河倾泻，气势开阔；“决”有冲开之意。
7. 冷涵空翠：清澈的水面倒映天空山色，显得清冷而苍翠。
8. 岸觜沙平：水边突出之地（觜同“嘴”）沙地平坦。
9. 水杨阴下：水边杨柳成荫；水杨，即水边生长的杨树或柳树。
10. 晚初舣：傍晚时初次停船；舣，使船靠岸。
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评析
此词为吴文英赠友人姜石帚之作，以清丽幽远之笔写景抒情，融合身世之感与友情之思。全词意境空灵，意象密集而层次分明，既描绘自然景物之美，又寄托高洁情怀。上片写秋夜江景，以“雾锁林深”“蓝浮野阔”等句勾勒出苍茫境界，“一笛渔蓑”点出隐逸之趣；“红尘万里”二句转折，以银河喻超脱尘世之志。下片转入对友人居所及其风雅生活的想象，“桃溪人住”以下极写其居处清幽、文墨精良、生活闲适。“步明月丁东”一句尤富音乐美感，结句“更展芳塘，种花招燕子”寓意美好未来，含蓄表达对友人生活的向往与祝福。整体风格典雅工致，体现了梦窗词典型的密丽特质。
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赏析
本词是吴文英酬赠之作，对象为隐逸文人姜石帚，词中不见直白情感宣泄，而是通过精心构建的意象群传达敬慕与共情。上片以秋夜江景开篇，“馀香”二字起得婉约，似有追忆前事之意，随即转入宏阔视野：“雾锁林深，蓝浮野阔”，空间骤然拉开，营造出朦胧而深远的意境。“一笛渔蓑鸥外”将听觉与视觉结合，笛声悠扬于水天之间，人物渺小却意境高远，暗含避世之志。“红尘万里”与“冷涵空翠”形成强烈对比，前者象征世俗纷扰，后者则代表心灵净土，银河之喻更添神话色彩，提升格调。
下片转入对姜石帚生活境况的想象。“桃溪”用刘晨、阮肇入天台遇仙典故，暗示其居所如仙境，且“人住最久”表明其安于隐逸。“浪吟谁得到”反问有力，强调其诗才高妙、知音难觅。“兰蕙疏绮”以香草喻文采，清雅脱俗。继而写其书斋之静：“砚色寒云”状墨沉如云，“签声乱叶”写翻书与秋声相应，细节生动。“蕲竹纱纹如水”既写夏簟之凉滑，亦暗喻生活之清简雅致。结尾“步明月丁东”化静为动，月光如乐声流转，环佩轻响，仿佛仙人行迹；末句“更展芳塘，种花招燕子”寄寓美好愿景，燕子象征春归与希望，亦暗含重逢之盼。
全词结构谨严，由景及人，由实入虚，语言雕琢而不滞涩，音律和谐，堪称梦窗赠答词中的佳作。其特色在于以繁复意象承载深沉情思，非仅堆砌辞藻，而能融情入景，达到“深曲处见浑雅，密丽中寓空灵”的艺术高度。
以上为【齐天乐 · 其九赠姜石帚】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“梦窗词炼字精深，造语奇丽，每以浓丽之笔写哀感之事，风致嫣然，而气骨稍弱。”
2. 周济《宋四家词选》：“梦窗立意高远，思力深刻，但往往意象太密，脉络不清；唯赠酬诸作，稍见疏朗。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“吴梦窗词，如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。然其警句隽语，亦自不可磨灭。”
4. 况周颐《蕙风词话》卷一：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”
5. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词上下两片，各以景起情，设想姜氏隐居之乐，笔致工细，意境清幽，足见梦窗对友人之敬重与神往。”
以上为【齐天乐 · 其九赠姜石帚】的辑评。
拼音版
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